Kwalifikacja: AUD.01 - Przygotowanie i organizacja produkcji audiowizualnej

Przy nagrywaniu koncertu telewizyjnego w plenerze łatwo pomylić priorytety sprzętowe, bo często kojarzymy takie wydarzenie z kamerami, mikrofonami czy nawet komputerami montażowymi. Kamera filmowa kojarzy się zwykle z profesjonalnym obrazem, ale sama w sobie nie wystarczy do rejestracji transmisji na żywo – to zupełnie inne technologie niż kamery telewizyjne stosowane w realizacjach na żywo, które muszą być zsynchronizowane i sterowane z jednego miejsca. Przenośne kamery filmowe świetnie sprawdzają się przy produkcjach fabularnych, reklamach, teledyskach czy dokumentach, ale przy transmisji koncertu ich użycie jest ograniczone przez brak integracji z systemem realizacji wizji na żywo. Z kolei montaż AVID kojarzy się głównie z postprodukcją i montażem nieliniowym materiału, a nie z rejestracją sygnału na żywo – to narzędzie do pracy w studiu po zakończeniu rejestracji, praktycznie nieprzydatne w samym procesie nagrywania czy transmisji plenerowej. Jeśli chodzi o mikroporty, to są one bardzo ważne w nagłaśnianiu wykonawców i prowadzących na scenie, ale to tylko jeden z elementów systemu dźwiękowego – nie zapewniają one żadnej infrastruktury pozwalającej nagrać czy przesłać sygnał na antenę. Często słyszę, że wystarczy mieć dobry sprzęt nagrywający lub montażowy, ale moim zdaniem to duże uproszczenie i typowy błąd myślowy. W praktyce kluczowa jest całościowa infrastruktura do synchronizacji, miksowania i przesyłania sygnału, a wóz transmisyjny jest tutaj niezastąpiony. W branży od lat przyjęło się, że to właśnie on odpowiada za całą koordynację techniki i pozwala działać sprawnie nawet w trudnych warunkach plenerowych, gdzie nie da się rozstawić całego studia na miejscu wydarzenia.