Kwalifikacja: AUD.01 - Przygotowanie i organizacja produkcji audiowizualnej

Wydaje się, że łatwo pomylić potrzeby transmisji telewizyjnej z klasyczną produkcją filmową lub koncertową od strony backstage. W rzeczywistości, przy realizacji transmisji koncertu rockowego trzeba myśleć całościowo o przepływie sygnału zarówno obrazu, jak i dźwięku oraz oświetleniu. Dlatego obecność wozu dźwiękowego to właściwy standard branżowy – bez niego nie da się zapewnić profesjonalnego miksu, a przecież rockowy koncert to nie tylko obraz, ale przede wszystkim dźwięk. Wóz oświetleniowy natomiast jest kluczowy, by scena, artyści i publiczność byli odpowiednio pokazani na kamerach, a cały klimat koncertu był uchwycony zgodnie z założeniami realizatorskimi. Wielokamerowy wóz transmisyjny to trzon każdej dużej transmisji na żywo – pozwala synchronizować obraz z wielu kamer, na bieżąco montować ujęcia, wprowadzać efekty oraz reagować na dynamiczne zmiany akcji na scenie. Z mojego doświadczenia wynika, że bardzo często zapomina się, jak złożona jest realizacja live – i że nie da się tego zrobić pojedynczą kamerą, choćby bardzo drogą lub renomowaną jak Arriflex. Tego typu kamery stosuje się w filmie fabularnym, ewentualnie do szczególnych ujęć artystycznych, bo mają inne przeznaczenie, ergonomię i sposób obsługi. Typowy błąd myślowy polega na utożsamianiu „dobrej kamery” z każdą produkcją – a tymczasem do broadcastu wybiera się sprzęt specjalistyczny, odporny na trudy pracy w terenie, z odpowiednimi złączami i systemami komunikacji. W praktyce, bez wozu transmisyjnego, wozu dźwiękowego czy oświetleniowego nie da się zrobić profesjonalnej transmisji, a pojedyncza kamera kinowa zupełnie się tutaj nie sprawdzi. To naprawdę różne światy pod względem technologii i organizacji pracy.