Kwalifikacja: AUD.01 - Przygotowanie i organizacja produkcji audiowizualnej

Odpowiedzi sugerujące wykorzystanie zestawu montażowego analogowego czy liniowego anamorfortycznego są zrozumiałe, bo kiedyś rzeczywiście telewizja opierała się głównie na takich rozwiązaniach. Jednak dzisiaj, w dobie montażu cyfrowego, analogowe systemy montażowe praktycznie odeszły do lamusa. Są powolne, wymagają fizycznego manipulowania taśmą i nie pozwalają na szybkie nanoszenie poprawek – to ogromny minus, zwłaszcza gdy liczy się czas. Systemy liniowe, nawet tzw. anamorfortyczne, nie dają tej swobody pracy co nieliniowe platformy cyfrowe. Każda zmiana wymaga ponownego montowania od danego punktu, co w praktyce newsroomu po prostu zabija efektywność. Często spotykam się z myleniem montażu nieliniowego do re-recordingu z takim typowym, szybkim montażem newsowym – w rzeczywistości re-recording odnosi się bardziej do finalnego montażu dźwięku, miksu, a nie do układania ujęć pod presją czasu. To typowy błąd: utożsamianie profesjonalnych narzędzi audio z systemami do szybkiego montażu wideo. Uważam, że często przez brak praktyki ludzie wybierają rozwiązania „na wyrost” albo sięgają po stare technologie z przyzwyczajenia. Dobre praktyki produkcji telewizyjnej wyraźnie wskazują, że montaż nieliniowy (a szczególnie na platformach takich jak Final Cut Pro, Adobe Premiere czy Avid) to dzisiaj absolutna podstawa tam, gdzie liczy się ekspresowy czas realizacji materiałów. W newsroomach i dynamicznych redakcjach nie ma już miejsca na analogowy workflow – to się po prostu nie sprawdza. Z mojego punktu widzenia, rozumienie różnic między rejestracją dźwięku, montażem liniowym a nieliniowym jest kluczowe dla każdego, kto poważnie myśli o pracy w branży medialnej. Jeśli chodzi o szybki montaż newsowy, tylko nieliniowe narzędzia zapewniają odpowiednią elastyczność, szybkość i jakość pracy.