Kwalifikacja: AUD.01 - Przygotowanie i organizacja produkcji audiowizualnej

W planowaniu okresu zdjęciowego łatwo wpaść w pułapkę skupiania się na aspektach mniej istotnych z punktu widzenia codziennej pracy na planie. Oczekiwania sponsorów czy data premiery są oczywiście ważne dla całego projektu, ale nie stanowią podstawy do tworzenia szczegółowego harmonogramu zdjęć. Sponsorzy zazwyczaj interesują się bardziej ogólnym przebiegiem produkcji i rezultatami, niż konkretnymi datami kręcenia poszczególnych scen. Często to są rzeczy do ustalenia na poziomie produkcji jako całości, a nie w codziennym planowaniu zdjęć. Z kolei planowany termin premiery jest sztywną ramą, ale nie determinuje tego, jak poustawiać dni zdjęciowe – on raczej motywuje do ogólnego trzymania się terminów i narzuca presję czasową, ale nie rozwiązuje problemu dostępności ludzi, miejsc czy sprzętu. Co do terminów montażu, tu sprawa wygląda tak, że montaż zwykle rozpoczyna się po zakończeniu zdjęć, choć czasami trwa równolegle w przypadku produkcji serialowych lub dużych filmów. Ale to właśnie terminy dostępności obiektów zdjęciowych wyznaczają, kiedy i gdzie można realizować konkretne ujęcia – to jest zupełnie kluczowe z logistycznego punktu widzenia. W praktyce produkcyjnej, jeśli nie uwzględni się tych dostępności, bardzo łatwo o poważne opóźnienia, konflikty z właścicielami miejsc czy nawet utratę możliwości kręcenia w danym miejscu. Często w branży spotyka się mylne przekonanie, że to sponsor czy montażysta decyduje o kalendarzu, ale doświadczeni kierownicy produkcji zawsze zaczynają od lokalizacji. Dobre praktyki mówią, by jeszcze przed jakimikolwiek innymi ustaleniami zabezpieczyć terminy lokalizacji i dopiero na tej podstawie układać całą resztę planu. Z mojego punktu widzenia, to właśnie tu tkwi sedno profesjonalnego podejścia do organizacji pracy na planie.