Pytanie 1
To pytanie jest dostępne tylko dla zalogowanych użytkowników. Zaloguj się lub utwórz konto aby zobaczyć pełną treść pytania.
Odpowiedzi dostępne po zalogowaniu.
Wyjaśnienie dostępne po zalogowaniu.
Wyniki egzaminu
Informacje o egzaminie:
- Zawód: Technik grafiki i poligrafii cyfrowej
- Kwalifikacja: PGF.04 - Przygotowywanie oraz wykonywanie prac graficznych i publikacji cyfrowych
- Data rozpoczęcia: 7 grudnia 2025 18:08
- Data zakończenia: 7 grudnia 2025 18:23
Egzamin zdany!
Wynik: 25/40 punktów (62,5%)
Wymagane minimum: 20 punktów (50%)
Szczegółowe wyniki:
Pytanie 2
Która barwa przedstawiona na ilustracji odpowiada składowi kolorystycznemu: C0 M30 Y100 K0?
A.
B.
C.
D.
Przy analizie kolorów w modelu CMYK łatwo jest pomylić poszczególne wartości, szczególnie kiedy nie mamy doświadczenia w pracy z tą przestrzenią. Zdarza się, że ktoś błędnie kojarzy intensywną czerwień lub zgaszony błękit z obecnością sporej ilości żółci lub magenty, jednak tak nie działa mieszanie barw w druku. Skład C0 M30 Y100 K0 oznacza, że całkowicie pominięto cyjan, obecna jest jedynie umiarkowana ilość magenty i maksimum żółci, a czerni nie ma wcale – więc niemożliwe, aby taki kolor przybrał odcień ani zielonkawy, ani niebieski, ani też intensywnie czerwony. Te błędne odpowiedzi wynikają najczęściej z przyzwyczajeń związanych z postrzeganiem barw na monitorze lub mylenia modelu CMYK z RGB. Typowym błędem jest też utożsamianie dużej ilości magenty lub cyjanu z kolorami, które w rzeczywistości powstają w wyniku zupełnie innych proporcji. W praktyce, aby uzyskać zieleń, potrzebny jest przede wszystkim cyjan i żółty, a dla czystego niebieskiego dominuje cyjan z pewnym dodatkiem magenty – żółty praktycznie nie występuje. Czerwień wymaga z kolei pełnej magenty i żółtego, ale zwykle w innych proporcjach niż podane w pytaniu. Takie nieporozumienia dobrze pokazują, jak ważne jest praktyczne testowanie kolorów na próbkach wydruku i korzystanie z wzorników Pantone lub drukarskich, a nie poleganie wyłącznie na teorii lub własnej percepcji w świetle monitora. Moim zdaniem, kluczowe jest nie tylko znanie teorii, ale także nabranie doświadczenia poprzez faktyczną obserwację efektów – z czasem takie pomyłki zdarzają się coraz rzadziej.
Pytanie 3
Ile separacji barwnych należy przygotować do wykonania offsetowych form drukowych dla druku o kolorystyce 4+1?
A. 8 separacji.
B. 1 separację.
C. 5 separacji.
D. 4 separacje.
W druku offsetowym, określenie „4+1” oznacza zastosowanie pełnej gamy barw CMYK po jednej stronie arkusza (czyli czterech podstawowych separacji: cyjan, magenta, żółty i czarny), a do tego jednego dodatkowego koloru po drugiej stronie lub jako piątego koloru dodatkowego, np. pantone lub lakier. Każda separacja barwna odpowiada jednej płycie drukowej, a każda płyta przenosi inny składnik obrazu. W praktyce, w druku 4+1 musisz przygotować cztery separacje dla CMYK oraz jedną dodatkową separację dla tego piątego koloru specjalnego. To razem daje 5 separacji barwnych, co wynika bezpośrednio z technologii separacji kolorystycznych – dla każdego koloru, który pojawi się na druku, potrzeba osobnej formy drukowej (płyty). Tak robi się na przykład przy druku ulotek, gdzie z przodu drukujesz pełny kolor, a z tyłu chcesz dodać jedynie jeden barwny akcent, np. logo lub numer seryjny, najczęściej w jednym kolorze dodatkowym. To nie jest tylko sucha teoria – w każdej profesjonalnej drukarni tak się to przygotowuje, bo oddzielne separacje gwarantują wysoką jakość i powtarzalność druku. Moim zdaniem warto zawsze pamiętać, że liczba separacji to nie widzimisię operatora, tylko wynik technologii i wymagań projektu. Z mojego doświadczenia wynika, że jeśli pomylisz liczbę separacji, możesz stracić sporo czasu i nerwów na korekty przed samym drukiem. W branży offsetowej, precyzyjne przygotowanie separacji jest absolutnie kluczowe – to podstawa, bez której nie da się zrobić dobrej roboty.
Pytanie 4
Aby zrealizować 1 000 rozkładów jazdy w formacie A5, jaka maszyna powinna być wykorzystana?
A. drukująca cyfrowa i ploter tnący
B. sitodrukowa i krajarka jednonożowa
C. drukująca cyfrowa i krajarka trójnożowa
D. offsetowa i krajarka trójnożowa
Odpowiedź dotycząca zastosowania maszyny drukującej cyfrowej oraz plotera tnącego do wykonania 1 000 rozkładów jazdy w formacie A5 jest poprawna, ponieważ ta technologia pozwala na szybką i efektywną produkcję materiałów o małych seriach. Druk cyfrowy wyróżnia się możliwością łatwego dostosowania do różnych projektów, co jest istotne w przypadku zmieniających się potrzeb klientów. Zastosowanie plotera tnącego umożliwia precyzyjne cięcie arkuszy na pożądany format, co jest kluczowe dla zachowania estetyki i funkcjonalności drukowanych rozkładów jazdy. Przykładem zastosowania tej technologii może być powstawanie materiałów reklamowych czy broszur, gdzie elastyczność drukowania oraz możliwość personalizacji są niezwykle ważne. W branży poligraficznej standardem stała się produkcja, gdzie czas realizacji oraz jakość końcowego produktu są priorytetowe. Wykorzystanie maszyn cyfrowych i tnących pozwala na efektywną realizację takich projektów, zgodnie z najlepszymi praktykami branżowymi.
Pytanie 5
Który typ pliku jest używany jako wyjściowy do realizacji automatycznej impozycji użytków na arkuszu?
A. PDF
B. FLA
C. TIFF
D. PNG
PDF (Portable Document Format) jest standardowym formatem plików używanym w druku i publikacji cyfrowej, który doskonale sprawdza się w automatycznej impozycji. Jego główną zaletą jest to, że zachowuje oryginalne formatowanie, czcionki i kolory niezależnie od systemu operacyjnego czy oprogramowania, co jest kluczowe w procesach drukarskich. PDF umożliwia również osadzanie rozmaitych elementów, takich jak obrazy, teksty oraz grafiki wektorowe, co czyni go idealnym nośnikiem dla złożonych projektów graficznych. W praktyce, przygotowując dokument do druku, często konwertuje się pliki z programów graficznych (np. Adobe InDesign) do formatu PDF, co pozwala na łatwe i precyzyjne zarządzanie kompozycją stron. Standard PDF/X, stworzony specjalnie dla branży drukarskiej, zapewnia, że dokumenty są dostosowane do wymogów druku komercyjnego, co z kolei minimalizuje ryzyko błędów w procesie produkcyjnym. Dlatego PDF jest preferowanym formatem do wykonania automatycznej impozycji użytków.
Pytanie 6
Ile arkuszy RA1 (860 x 610 mm) potrzebnych jest do wydrukowania 8 000 egzemplarzy akcydensów w formacie A4, nie biorąc pod uwagę naddatku technologicznego?
A. 900
B. 1 100
C. 800
D. 1 000
Wybór niewłaściwej liczby arkuszy do wydrukowania 8 000 sztuk formatu A4 często wynika z błędnych założeń dotyczących efektywności zadrukowania arkuszy. Na przykład, wskazanie liczby 900 arkuszy sugeruje, że są one w stanie pomieścić ponad 8 000 sztuk, co jest niemożliwe z uwagi na fakt, że jeden arkusz RA1 daje jedynie 6 arkuszy A4. Kolejną powszechną pomyłką jest uwzględnianie naddatku technologicznego w obliczeniach, co może prowadzić do niedoszacowania potrzebnej ilości materiału. Często zdarza się, że osoby zajmujące się przygotowaniem produkcji nie uwzględniają strat materiałowych, które występują podczas cięcia arkuszy. Właściwe podejście powinno obejmować zrozumienie, że podczas zadruku i cięcia, nie wszystkie obszary arkusza mogą być w pełni wykorzystane, co skutkuje koniecznością zakupu dodatkowych arkuszy. Standardy w druku zalecają, aby w planowaniu produkcji uwzględniać co najmniej 10-20% naddatku w celu pokrycia ewentualnych strat, co oznacza, że przy 1 334 arkuszach RA1, można by pomyśleć o zamówieniu 1 500 arkuszy, a nie 900. Ważne jest, aby przy obliczeniach posługiwać się dokładnymi wymiarami i analizować możliwości produkcyjne, aby uniknąć niedoborów materiałowych i strat finansowych.
Pytanie 7
Ilość arkuszy drukarskich dla książki liczącej 480 stron w formacie A5 wynosi
A. 15 szt.
B. 60 szt.
C. 30 szt.
D. 45 szt.
Wybranie innej odpowiedzi, jak 60, 15 czy 45 sztuk, pokazuje, że mogło zabraknąć zrozumienia, jak to tak naprawdę działa. Często ludzie myślą, że każda strona to osobny arkusz, a tak nie jest. Każdy arkusz ma 4 strony, więc mylą się przy liczeniu. Na przykład, ktoś, kto wybrał 60, może myśleć, że 480 stron to 60 arkuszy, ale to nie jest dobre myślenie. Odpowiedzi 15 i 45 pokazują też błędy w rozumieniu zasad. Ważne, żeby wiedzieć, że zawsze potrzebujemy mniej arkuszy niż stron, bo każdy arkusz drukuje się z dwóch stron. Trzeba po prostu lepiej zrozumieć cały proces druku, żeby dobrze oszacować, ile arkuszy potrzebujemy. To istotne w każdej produkcji książek.
Pytanie 8
Aby wyprodukować 2 000 000 afiszy w formacie A3 o kolorystyce 4 + 0, co należy zastosować?
A. maszynę offsetową z 2 kolorami w wersji zwojowej
B. maszynę rotograwiurową z 4 kolorami w wersji zwojowej
C. maszynę offsetową z 6 kolorami w wersji arkuszowej
D. maszynę typograficzną z 2 kolorami w wersji arkuszowej
Wybór 4-kolorowej zwojowej maszyny rotograwiurowej do produkcji 2 000 000 afiszy formatu A3 w kolorystyce 4 + 0 jest właściwy z kilku powodów. Technologia rotograwiurowa jest doskonałym rozwiązaniem dla dużych nakładów, ponieważ pozwala na szybką i efektywną produkcję materiałów drukowanych. Maszyny te są przystosowane do pracy w dużych prędkościach i charakteryzują się wysoką jakością druku, co jest kluczowe przy produkcji afiszy, gdzie jakość kolorów oraz detali ma ogromne znaczenie. W przypadku druku 4 + 0, czyli pełnokolorowego zadruku jednostronnego, rotograwiura zapewnia doskonałą reprodukcję kolorów dzięki zastosowaniu systemu CMYK. Dodatkowo, maszyny zwojowe umożliwiają jednoczesne drukowanie na dużych rolkach papieru, co przekłada się na efektywność i zmniejszenie kosztów produkcji. W praktyce, takie rozwiązanie sprawdza się doskonale w branży reklamowej i wydawniczej, gdzie bardzo często realizowane są duże nakłady materiałów promocyjnych.
Pytanie 9
Jakie są wymiary brutto ulotki w formacie A4 netto, jeśli zastosowano spad 3 mm?
A. 216 x 303 mm
B. 220 x 307 mm
C. 210 x 297 mm
D. 220 x 297 mm
Odpowiedź 216 x 303 mm jest poprawna, ponieważ obliczamy wymiary brutto ulotki dodając spady do standardowych wymiarów papieru A4. Format A4 ma wymiary 210 x 297 mm. W przypadku spadów wynoszących 3 mm z każdej strony, dodajemy 6 mm do szerokości oraz 6 mm do wysokości. W rezultacie otrzymujemy: szerokość 210 mm + 6 mm = 216 mm, wysokość 297 mm + 6 mm = 303 mm. Takie podejście jest zgodne z dobrymi praktykami w przygotowaniu materiałów do druku, ponieważ spady są niezbędne dla zapewnienia, że kolor lub wzór sięgają krawędzi po przycięciu, co zapobiega niechcianym białym krawędziom. Zastosowanie odpowiednich spadów jest kluczowe w branży poligraficznej, zwłaszcza w druku cyfrowym i offsetowym, gdzie precyzja wymiarów ma istotne znaczenie. Przykładowo, projektując ulotki, wizytówki czy plakaty, zawsze warto uwzględnić spady, aby zagwarantować estetyczny i profesjonalny wygląd finalnego produktu.
Pytanie 10
Jaką wartość przybliżoną ma koszt papieru potrzebnego do wydrukowania 1 000 plakatów o wymiarach 707 × 1000 mm na papierze o gramaturze 100 g/m2, jeśli 1 kilogram tego papieru kosztuje 3,00 zł?
A. 212,00 zł
B. 150,00 zł
C. 240,00 zł
D. 180,00 zł
W przypadku prób obliczenia kosztu papieru potrzebnego do wydrukowania 1000 plakatów, błędne odpowiedzi mogą wynikać z nieprawidłowego zrozumienia podstawowych zasad obliczeń oraz gramatury papieru. Często przyczyną błędnych wyników jest niepoprawne obliczenie powierzchni plakatu lub niewłaściwe zrozumienie gramatury. Na przykład, gdy ktoś oblicza koszt papieru, może nie uwzględnić całkowitej powierzchni plakatów, co prowadzi do zaniżenia zapotrzebowania materiałowego. Ponadto, błędne obliczenia mogą wynikać z mylenia jednostek miary: pomijanie konwersji z gramów na kilogramy, co jest kluczowe w kalkulacjach kosztów. Warto także zwrócić uwagę na praktyczne aspekty drukowania, takie jak straty materiałowe podczas cięcia papieru czy też możliwość zamówienia większej ilości materiału na zapas, co może wpłynąć na całkowity koszt. W branży druku standardem jest dokładne oszacowanie zapotrzebowania na papier, aby uniknąć niepotrzebnych kosztów oraz problemów związanych z dostawami i przechowywaniem materiałów. Dlatego ważne jest, aby przy takich obliczeniach zawsze starannie analizować każdy krok, aby uzyskać precyzyjne i wiarygodne wyniki.
Pytanie 11
Podczas projektowania ulotki w formacie A5, jaki jest właściwy margines bezpieczeństwa?
A. 5 mm
B. 2 mm
C. 15 mm
D. 10 mm
Podczas projektowania ulotek i materiałów drukowanych, wybór odpowiedniego marginesu bezpieczeństwa jest kluczowy dla zachowania integralności projektu. Odpowiedzi, które wskazują na margines 10 mm lub większy, mogą być uważane za nadmierne w kontekście standardowego formatu A5. Choć większy margines może zwiększyć bezpieczeństwo, często prowadzi to do nieefektywnego wykorzystania przestrzeni na ulotce, co może być niekorzystne z punktu widzenia estetyki i kosztów produkcji. Z drugiej strony, margines wynoszący 2 mm jest zdecydowanie zbyt mały, co może prowadzić do problemów w produkcji, takich jak przycięcie tekstu lub ważnych elementów graficznych. Taka decyzja może wynikać z błędnego przekonania, że minimalizacja marginesu pozwoli na lepsze wykorzystanie powierzchni. W rzeczywistości, zbyt mały margines zwiększa ryzyko błędów drukarskich, co nie tylko wpływa na jakość końcowego produktu, ale także może prowadzić do dodatkowych kosztów związanych z koniecznością ponownego druku. Dlatego tak ważne jest stosowanie sprawdzonych standardów, które równoważą bezpieczeństwo projektu z jego estetyką i efektywnością produkcji.
Pytanie 12
Odbitki próbne pozwalające ocenić rozmieszczenie stron/użytków na arkuszu drukarskim to proof
A. designerski.
B. kontraktowy.
C. impozycyjny.
D. kontaktowy.
Odpowiedź „impozycyjny” jest zdecydowanie prawidłowa, bo to właśnie proof impozycyjny służy do wizualnej kontroli, czy strony oraz użytki są poprawnie rozmieszczone na arkuszu drukarskim, zanim pójdzie on na maszynę. W praktyce taki proof (czyli odbitka próbna) umożliwia operatorowi lub technologowi sprawdzenie kolejności, orientacji i ewentualnych przesunięć arkuszy – co może mieć ogromne znaczenie przy składaniu i falcowaniu gotowych druków, np. broszur czy książek. Często podkreśla się, że proofy impozycyjne są niezbędne przy bardziej złożonych układach – dzięki nim można od ręki wychwycić błędy, które w produkcji kosztowałyby masę czasu i pieniędzy. Moim zdaniem, nawet w dobie automatyzacji i zaawansowanych workflowów, takie próbne wydruki są często niedoceniane, a mogą uratować niejedną produkcję przed katastrofą. Branżowe standardy, jak np. FOGRA czy normy ISO 12647, zalecają wykonywanie proofów impozycyjnych szczególnie wtedy, gdy mamy do czynienia z nietypowymi formatami lub niestandardową paginacją. To niby drobiazg, ale w realnej pracy drukarni naprawdę kluczowy. Warto zapamiętać, że proof impozycyjny to nie tylko kontrola kolorystyki, lecz przede wszystkim weryfikacja poprawności składkowania, obracania i rozmieszczania użytków. W sumie, jeśli ktoś myśli o poważnej produkcji poligraficznej, powinien mieć opanowaną wiedzę o proofach impozycyjnych praktycznie do perfekcji.
Pytanie 13
Który z wymienionych formatów jest najlepszy do publikowania grafik wektorowych w Internecie?
A. JPEG
B. PNG
C. TIFF
D. SVG
SVG, czyli Scalable Vector Graphics, to format zaprojektowany specjalnie do publikacji grafik wektorowych w Internecie. Jest to otwarty standard stworzony przez konsorcjum W3C, co oznacza, że jest szeroko wspierany przez przeglądarki internetowe. W odróżnieniu od formatów rastrowych, SVG bazuje na matematycznych definicjach kształtów, co pozwala na nieskończone skalowanie grafiki bez utraty jakości. To kluczowa zaleta w porównaniu do grafik rastrowych, które przy powiększaniu mogą tracić ostrość. Dzięki swojej strukturze XML, SVG jest również łatwe do edytowania, co pozwala na dynamiczne zmiany bez potrzeby używania specjalistycznego oprogramowania graficznego. SVG umożliwia także osadzanie interaktywnych elementów oraz animacji, co czyni go idealnym wyborem dla nowoczesnych stron internetowych. W praktyce, SVG jest często wykorzystywany do tworzenia ikon, logotypów, map i diagramów. Jego lekkość i możliwość optymalizacji bezpośrednio przekłada się na szybsze ładowanie stron, co jest kluczowym elementem optymalizacji SEO i doświadczenia użytkownika.
Pytanie 14
Jednym z popularnych sposobów pozyskiwania zdjęć cyfrowych są
A. sklepy online
B. banki graficzne
C. serwisy stockowe
D. archiwa diapozytywów
Serwisy stokowe to platformy, które oferują zróżnicowane banki zdjęć, gdzie użytkownicy mogą nabywać licencjonowane zdjęcia oraz grafiki do różnych zastosowań, takich jak publikacje, reklama, czy materiały marketingowe. Przykładami takich serwisów są Shutterstock, Adobe Stock czy iStock. Te platformy umożliwiają artystom i fotografom zarabianie na swoich pracach, a jednocześnie dostarczają użytkownikom dostęp do wysokiej jakości zdjęć bez konieczności fotografowania ich samodzielnie. Dzięki szerokiemu wyborowi zdjęć, serwisy stokowe wspierają branże kreatywne, reklamowe oraz media, umożliwiając łatwe, szybkie i efektywne pozyskiwanie materiałów wizualnych. W kontekście standardów branżowych, serwisy te często przestrzegają zasad dotyczących licencjonowania i praw autorskich, co sprawia, że korzystanie z ich zasobów jest bezpieczne i zgodne z przepisami prawa. To podejście jest zgodne z najlepszymi praktykami, które promują odpowiedzialne korzystanie z własności intelektualnej.
Pytanie 15
Logotyp wektorowy, który powinien zachować skalowalność bez utraty jakości detali, wymaga zapisu w pliku o formacie
A. JPG
B. PSD
C. PHP
D. AI
Odpowiedź z formatem AI (Adobe Illustrator) jest na pewno trafiona. To plik wektorowy, co znaczy, że możesz go powiększać czy pomniejszać bez obaw o utratę jakości. Wektory są jakby tworzone na podstawie matematyki, więc zawsze detale będą wyraźne. W praktyce, sporo projektantów korzysta z formatu AI przy robieniu logo, bo jest super elastyczny. Możesz go używać do różnych rzeczy, od wizytówek po ogromne reklamy. Pliki AI mają też to do siebie, że działają z innymi programami Adobe, więc są naprawdę wszechstronne. W branży mówi się, że logo najlepiej robić w formacie wektorowym, żeby było uniwersalne i długotrwałe. Zresztą, znane marki mają swoje logotypy w tym formacie, co pozwala im być używanymi wszędzie i w różnych rozmiarach bez strachu o jakość.
Pytanie 16
Aby zapewnić najwyższą jakość obrazu podczas robienia zdjęć aparatem cyfrowym, jaki format będzie najbardziej odpowiedni?
A. JPEG
B. RAW
C. TIFF
D. PNG
Format RAW to format plików, który przechowuje surowe dane z matrycy aparatu cyfrowego, co pozwala na zachowanie najwyższej jakości obrazu. W odróżnieniu od skompresowanych formatów, takich jak JPEG, RAW nie traci informacji o kolorach, jasności oraz szczegółach obrazu. Dzięki temu fotografowie mają większą elastyczność w postprodukcji, mogą m.in. korygować ekspozycję, balans bieli oraz zastosować zaawansowaną obróbkę bez degradacji jakości. W praktyce, jeśli planujesz edytować zdjęcia w programach graficznych, takich jak Adobe Lightroom czy Photoshop, format RAW jest najbardziej odpowiedni, ponieważ dostarcza największej ilości informacji do pracy. Warto też zaznaczyć, że wiele profesjonalnych aparatów fotograficznych oferuje różne warianty RAW, zgodne z odpowiednimi standardami, co ułatwia ich integrację z oprogramowaniem.
Pytanie 17
Podział obrazu w kolorze na kolory CMYK oraz ewentualne dodatkowe barwy określa się mianem
A. skanowaniem
B. trappingiem
C. separacją
D. wektoryzacją
Separacja to proces przekształcania obrazu barwnego na kolory składowe CMYK (cyjan, magenta, żółty, czarny), który jest standardowym modelem kolorów stosowanym w druku. W praktyce polega to na rozdzieleniu obrazu na poszczególne warstwy kolorów, które następnie są drukowane osobno. Proces ten jest kluczowy w poligrafii, ponieważ pozwala na uzyskanie szerokiej gamy kolorów poprzez ich nakładanie. Wykorzystanie separacji jest istotne w przypadku druku offsetowego oraz cyfrowego, gdzie precyzyjne odwzorowanie kolorów jest kluczowe dla jakości finalnego produktu. Dobre praktyki przy separacji obejmują optymalizację ustawień kolorów w oprogramowaniu graficznym, co może znacznie poprawić jakość druku i zminimalizować problemy związane z konwersją kolorów. Ponadto, warto zwrócić uwagę na możliwość dodawania kolorów dodatkowych, które mogą być stosowane w celu uzyskania specyficznych efektów kolorystycznych, takich jak intensywne odcienie lub kolory metaliczne, co może zwiększyć atrakcyjność wydruku.
Pytanie 18
Jak nazywa się strona tytułowa?
A. 3. strona czwórki tytułowej
B. 1. strona czwórki tytułowej
C. 2. strona czwórki tytułowej
D. 4. strona czwórki tytułowej
Zrozumienie struktury czwórki tytułowej jest kluczowe dla prawidłowego przygotowania dokumentów i publikacji. Odpowiedzi, które wskazują na inne numery stron w kontekście czwórki tytułowej, są oparte na niepełnym zrozumieniu zasad dotyczących formatowania dokumentów. Na przykład, błędna identyfikacja stron jako 1. lub 2. strony czwórki tytułowej może prowadzić do pomyłek w organizacji treści publikacji. Strona 1. czwórki tytułowej to zazwyczaj okładka, która nie jest uważana za stronę tytułową, a strona 2. to zazwyczaj strona z tytułem, ale nie jest to strona tytułowa w sensie formalnym. Często spotykanym błędem jest mylenie funkcji poszczególnych stron, co może wprowadzać w błąd zarówno autorów, jak i wydawców. Przykładowo, strona dedykacji, która często występuje na stronie 3. czwórki tytułowej, ma inny cel i zawartość niż strona tytułowa. Wiedza o tym, jak zorganizować czwórkę tytułową, jest istotna w kontekście przygotowania materiałów do druku, co jest zgodne z najlepszymi praktykami w branży wydawniczej. Wynika z tego, że niezrozumienie struktury czwórki tytułowej może prowadzić do poważnych błędów w procesie wydawniczym.
Pytanie 19
Który format zapisu grafiki bitmapowej należy zastosować, aby nie utracić żadnych informacji, w tym warstw obrazów?
A. PNG
B. JPEG
C. GIF
D. PSD
Można zauważyć, że sporo osób utożsamia popularne formaty graficzne, takie jak JPG, PNG czy GIF, z uniwersalnością i możliwością zachowania wszystkich informacji o obrazie. To dość częsty błąd, bo choć te formaty są bardzo przydatne w określonych zastosowaniach, mają poważne ograniczenia, jeśli chodzi o przechowywanie pełnej struktury pliku graficznego, zwłaszcza warstw. JPEG jest nastawiony na kompresję stratną i zupełnie nie wspiera zapisu warstw czy przezroczystości, jego główną zaletą jest mały rozmiar pliku i szybkie ładowanie w internecie, ale niestety każda edycja i ponowny zapis pogarsza jakość. PNG, choć jest formatem bezstratnym i obsługuje przezroczystość, także nie przechowuje warstw ani dodatkowych informacji projektowych takich jak maski, cienie czy obiekty tekstowe – plik PNG to po prostu „spłaszczony” obraz rastrowy. GIF natomiast to już format mocno ograniczony kolorystycznie, używany głównie do prostych animacji i grafik o małej liczbie kolorów, nie oferuje wsparcia dla warstw ani zaawansowanych efektów, a jego możliwości edycyjne są praktycznie zerowe. Przekonanie, że te formaty nadają się do archiwizowania projektów graficznych czy profesjonalnej pracy z bitmapą, to po prostu nieporozumienie. Z mojego doświadczenia wynika, że wiele niedoświadczonych osób wybiera je z przyzwyczajenia lub ze względu na kompatybilność, nie zdając sobie sprawy z utraty kluczowych danych projektowych. W praktyce, branża kreatywna już dawno przyjęła zasadę: tylko formaty natywne programu oferują pełną elastyczność przy edycji. Dlatego jeśli zależy nam na zachowaniu wszystkich szczegółów i możliwości modyfikacji, jedynym sensownym wyborem pozostaje format typu PSD.
Pytanie 20
Którą techniką wykonano nadruk na owocu przedstawionym na rysunku?
A. Rotograwiurową.
B. Tamponową.
C. Offsetową.
D. Fleksograficzną.
Technika tamponowa to efektywny sposób nadruku na nieregularnych powierzchniach, co czyni ją idealną do zastosowań na przedmiotach o nietypowych kształtach, takich jak owoce. Dzięki zastosowaniu elastycznego tamponu, obraz może być przenoszony z płaskiej matrycy na trójwymiarową powierzchnię, co umożliwia uzyskanie wyraźnych i szczegółowych nadruków. W przypadku owoców, takich jak pomarańcze, technika ta zapewnia doskonałą jakość odwzorowania kolorów oraz detali, co jest szczególnie ważne w branży reklamowej i promocyjnej. Ponadto, nadruki tamponowe są odporne na działanie czynników zewnętrznych, co sprawia, że są praktyczne w zastosowaniach komercyjnych oraz dekoracyjnych. W kontekście standardów branżowych, technika tamponowa jest uznawana za jedną z najefektywniejszych metod druku w przypadku materiałów o powierzchni o złożonej geometrii, co potwierdza jej popularność w różnych dziedzinach, od produkcji zabawek po reklamę. Zastosowanie tej techniki w drukowaniu na owocach może również posłużyć jako ciekawy element w promocji zdrowego stylu życia.
Pytanie 21
Jak nazywa się procedura, która polega na przekształceniu rzeczywistej skali tonalnej oryginału w obraz złożony z małych kropek, które po wydrukowaniu tworzą wrażenie półtonów?
A. Impozycja
B. Rastrowanie
C. Wektoryzacja
D. Digitalizacja
Rastrowanie to ciekawy proces. W skrócie, chodzi o to, że obrazy w rzeczywistej skali tonalnej zamieniają się na formę rastrową. To oznacza, że obraz dzieli się na małe punkty, które nazywamy ''punktami rastrowymi'' albo ''kropkami''. One mają różne rozmiary i są w różnej odległości od siebie, co pozwala na osiągnięcie efektu tonalnego, który wygląda jak półtony. Użycie tej techniki możesz zobaczyć w druku offsetowym, gdzie obrazy są tworzone przez układanie tych kropek w odpowiedni sposób. Dzięki temu można uzyskać różne efekty graficzne, jak np. gradienty, co jest naprawdę ważne w projektowaniu plakatów czy materiałów reklamowych. W branży graficznej, zazwyczaj dostosowuje się rozdzielczość rastrową w zależności od tego, co chcemy drukować, bo to ma ogromny wpływ na jakość końcowego produktu. Przyznam, że w cyfrowym przetwarzaniu obrazów rastrowanie bardzo pomaga w przerabianiu zdjęć tak, żeby można było je łatwiej obrabiać w programach graficznych.
Pytanie 22
Wskaż surowiec do stworzenia cyfrowej próbnej odbitki?
A. Wersja drukowana
B. Plik PDF
C. Zeskanowana odbitka
D. Wersja kopiowa
Poprawną odpowiedzią jest plik PDF, ponieważ jest to format pliku powszechnie stosowany do stworzenia cyfrowej odbitki próbnej. Plik PDF (Portable Document Format) zachowuje układ oraz właściwości dokumentu niezależnie od urządzenia, na którym jest wyświetlany, co czyni go idealnym wyborem w kontekście prepress i produkcji graficznej. W praktyce, plik PDF może zawierać różne elementy, takie jak tekst, obrazy czy grafiki, a jego formatowanie i kolorystyka mogą zostać precyzyjnie odwzorowane w finalnym wydruku. Standardy PDF, takie jak PDF/X, są szczególnie istotne w branży drukarskiej, ponieważ gwarantują, że pliki będą odpowiednio przetwarzane przez różne urządzenia drukarskie, minimalizując ryzyko błędów. Dodatkowo, pliki PDF mogą być łatwo przesyłane i archiwizowane, co sprawia, że są wygodne zarówno dla projektantów, jak i drukarni. Dzięki możliwości osadzania czcionek oraz precyzyjnego zarządzania kolorami, PDF stał się standardem w obiegu dokumentów w branży graficznej.
Pytanie 23
W trakcie przygotowania materiałów do druku offsetowego tworzy się elementy w kolorze
A. żółtego
B. niebieskozielonego
C. purpurowego
D. czarnego
Wybór kolorów takich jak żółty, niebieskozielony czy purpurowy nie jest trafiony, jeśli chodzi o druk offsetowy. Żółty, choć jest podstawowym kolorem w modelu CMYK, sam nie wystarczy, żeby uzyskać dobre detale – zazwyczaj łączy się go z innymi kolorami. Co do niebieskozielonego, nie jest on standardowym kolorem w tej technologii, co może prowadzić do nieporozumień. A purpurowy, też z CMYK, raczej nie nadaje się jako kolor główny w tekstach ani konturach. Jeśli ktoś tego nie rozumie, to efekty mogą być kiepskie, bo kolory mogą się gryźć i przez to tekst stanie się mniej czytelny. Dlatego warto wiedzieć, jak ważny jest czarny w druku, bo bez niego rzeczywiście mogą się pojawić problemy z jakością i spójnością kolorystyczną, co w profesjonalnym druku naprawdę nie powinno mieć miejsca.
Pytanie 24
Jaki będzie koszt realizacji 200 okładek, jeśli produkcja 10 okładek z jednego arkusza kosztuje 8 zł?
A. 200 zł
B. 160 zł
C. 100 zł
D. 80 zł
Koszt wykonania 200 okładek można obliczyć, stosując prostą proporcję. Skoro koszt wykonania 10 okładek wynosi 8 zł, to koszt jednostkowy jednej okładki wynosi 0,80 zł (8 zł podzielone przez 10). Aby obliczyć koszt 200 okładek, mnożymy koszt jednostkowy przez liczbę okładek: 0,80 zł * 200 = 160 zł. Tego typu obliczenia są powszechnie stosowane w sektorze produkcyjnym i usługowym, gdzie koszt jednostkowy ma kluczowe znaczenie dla efektywności finansowej. Przykładem zastosowania tego obliczenia może być drukarnia, która przyjmuje zlecenia na produkcję materiałów reklamowych. Przykład ten ilustruje, jak ważne jest zrozumienie kosztów jednostkowych oraz umiejętność przewidywania całkowitych kosztów w planowaniu budżetu. Dobrą praktyką jest również monitorowanie kosztów produkcji w czasie rzeczywistym, co pozwala na szybką reakcję w przypadku nieprzewidzianych wydatków.
Pytanie 25
Jaką rozdzielczość powinno mieć skanowanie wielobarwnego oryginału, jeśli jego powiększenie podczas drukowania wyniesie 6 razy?
A. 216 dpi
B. 600 dpi
C. 6 000 dpi
D. 1 800 dpi
Aby uzyskać wysoką jakość wydruku, ważne jest, aby rozdzielczość skanowania oryginału była odpowiednio dobrana w stosunku do planowanego powiększenia. W tym przypadku, jeśli planujemy powiększenie oryginału 6-krotnie, to przyjmuje się, że minimalna rozdzielczość skanowania powinna wynosić 300 dpi dla druku w jakości wysokiej. Zatem, aby uzyskać optymalną jakość przy powiększeniu 6-krotnym, konieczne jest pomnożenie wymaganej rozdzielczości przez współczynnik powiększenia. 300 dpi x 6 = 1800 dpi. Oznacza to, że dla uzyskania wysokiej jakości druku z zachowaniem szczegółów i wyrazistości, skanowanie oryginału wielobarwnego powinno odbywać się z rozdzielczością 1 800 dpi. Takie podejście jest zgodne z najlepszymi praktykami w dziedzinie grafiki i druku, gdzie odpowiednia rozdzielczość skanowania ma kluczowe znaczenie dla uzyskania satysfakcjonującego efektu wizualnego.
Pytanie 26
Kolorystykę przedstawionej na rysunku ulotki określa zapis
A. 2 + 2
B. 4 + 2
C. 4 + 4
D. 1 + 1
Odpowiedź "4 + 4" jest poprawna, ponieważ odzwierciedla standardowy proces druku wykorzystywany w poligrafii, zwany systemem CMYK. Skrót ten oznacza cztery kolory: cyan, magenta, yellow oraz black, które są podstawowymi barwami używanymi w procesie druku. W kontekście ulotki, oznaczenie "4 + 4" wskazuje na to, że projekt zakłada pełnokolorowy druk dwustronny, co jest praktyką zwykle stosowaną w materiałach reklamowych, aby uzyskać atrakcyjny wizualnie efekt. Druk dwustronny gwarantuje, że zarówno przód, jak i tylna strona ulotki są w pełni kolorowe, co zwiększa jej estetykę oraz skuteczność komunikacyjną. W branży poligraficznej, stosowanie systemu CMYK i zrozumienie jego znaczenia w kontekście odpowiedniego doboru kolorów ma kluczowe znaczenie dla jakości końcowego produktu. Ponadto, znajomość tych standardów pozwala lepiej współpracować z grafikami i drukarniami, co jest niezbędne do uzyskania pożądanych rezultatów w druku.
Pytanie 27
Jaki symbol oznacza format składu o wymiarach 860 × 610 mm?
A. A1
B. RA1
C. A2
D. RA2
Czasem ludzie mylą różne formaty, jak A2, A1 czy RA2, co wynika często z braku ogólnego zrozumienia tych oznaczeń. Format A2, który ma wymiary 594 × 420 mm, jest za mały w porównaniu do 860 × 610 mm, więc nie ma co go brać pod uwagę w tym zadaniu. A1, z wymiarami 841 × 594 mm, też nie pasuje, bo nie spełnia wymogu. Z kolei RA2, o wymiarach 610 × 430 mm, chociaż to poprawne oznaczenie, też nie jest odpowiednie. Mylenie standardów A z RA to częsty problem, a różnica w ich przeznaczeniu jest kluczowa. W pracy z formatami papieru warto znać wymiary i zastosowanie, bo to pozwala uniknąć błędów. Użycie odpowiedniego formatu jest ważne dla komunikacji wizualnej, dlatego dobrze znać normy, jak ISO 216.
Pytanie 28
Na co wpływa wielkość wcięcia akapitowego?
A. liczby łamów w kolumnie
B. stopnia pisma i szerokości kolumny
C. kroju pisma oraz wysokości łamu
D. liczby akapitów na stronie
Poprawna odpowiedź, czyli stopień pisma i szerokość kolumny, ma kluczowe znaczenie dla określenia wielkości wcięcia akapitowego. Stopień pisma odnosi się do wielkości czcionki, co wpływa na czytelność tekstu. Większe czcionki wymagają często szerszych wcięć, aby zachować estetykę i przejrzystość dokumentu. Z kolei szerokość kolumny ma istotny wpływ na kompozycję tekstu. W szerszych kolumnach, aby nie przytłaczać czytelnika, wcięcia mogą być mniejsze, natomiast w węższych kolumnach mogą być większe, aby wyróżnić akapity. W praktyce, projektanci graficzni i typografowie stosują zasady typografii, takie jak zasady odległości i wcięć akapitowych, aby poprawić doświadczenia użytkownika. Dobrą praktyką jest także stosowanie wcięć w zgodzie z wytycznymi dotyczącymi dostępności, które zapewniają, że tekst jest nie tylko estetyczny, ale również łatwy do odczytania dla osób z różnymi potrzebami. W ten sposób, odpowiednie wcięcia akapitowe wspierają zarówno czytelność, jak i estetykę dokumentu.
Pytanie 29
Zrzut ekranowy obrazuje proces
A. zmiany rozdzielczości.
B. kadrowania.
C. skalowania.
D. rozjaśniania.
Odpowiedź "kadrowania" jest prawidłowa, ponieważ zrzut ekranowy przedstawia program graficzny, w którym zaznaczony jest konkretny obszar zdjęcia. Kadrowanie to kluczowy proces w edycji obrazów, który polega na wybraniu i wyizolowaniu fragmentu zdjęcia, który ma być zachowany, podczas gdy reszta obrazu jest usuwana. Technika ta jest niezwykle istotna w praktyce fotograficznej oraz projektowej, ponieważ pozwala na skupienie uwagi widza na najważniejszych elementach kompozycji. Z punktu widzenia standardów branżowych, właściwe kadrowanie może znacząco wpływać na odbiór wizualny oraz narrację obrazu. W zastosowaniach takich jak fotografia produktowa, kadrowanie pozwala na lepsze przedstawienie detali danego obiektu, co zwiększa jego atrakcyjność. W przypadku mediów społecznościowych, odpowiednie kadrowanie jest kluczowe do tworzenia angażujących postów, które przyciągają uwagę odbiorców. Warto również zaznaczyć, że kadrowanie może być stosowane w różnych formatach obrazów, zarówno cyfrowych, jak i drukowanych, co czyni tę umiejętność uniwersalną i niezwykle ważną w każdym aspekcie pracy z grafiką.
Pytanie 30
Ile form drukarskich jest koniecznych do przygotowania kalendarza planszowego w formacie A1 z kolorystyką 4 + 4?
A. 6 form.
B. 2 formy.
C. 8 form.
D. 4 formy.
Odpowiedź 8 form jest prawidłowa, ponieważ przy drukowaniu kalendarza planszowego formatu A1 w kolorystyce 4 + 4, należy przygotować osobne formy dla każdej strony oraz dla przodu i tyłu na każdy z miesięcy. W standardowej produkcji kalendarzy w tej kolorystyce używa się pełnoekranowego druku, co oznacza, że każda strona kalendarza będzie miała osobną formę. Dodatkowo, biorąc pod uwagę, że kalendarze często mają 12 miesięcy, a także mogą zawierać inne elementy, takie jak okładka, konieczne jest zaplanowanie co najmniej 8 form. Przykładem zastosowania może być produkcja kalendarza, gdzie każda strona wymaga unikalnego projektu graficznego, co w praktyce zwiększa liczbę form. Zastosowanie dobrych praktyk drukarskich, takich jak optymalizacja form i precyzyjne przygotowanie, jest kluczowe w tym procesie, aby osiągnąć najwyższą jakość wydruku.
Pytanie 31
Broszura do druku
A. nieperiodyczny do 160 stronic.
B. periodyczny do 32 stronic.
C. periodyczny powyżej 64 stronic.
D. nieperiodyczny do 48 stronic.
Broszura to specyficzna forma wydawnictwa drukowanego, która – zgodnie ze standardami branżowymi i definicjami stosowanymi w poligrafii oraz bibliotekoznawstwie – jest nieperiodyczna i zwykle posiada od 4 do 48 stron. Kluczowe jest tu rozróżnienie między broszurą a innymi publikacjami, jak czasopisma czy książki. Broszur nie wydaje się regularnie, co oznacza, że nie są one periodykami. Broszury idealnie sprawdzają się, gdy chcemy przedstawić reklamę produktu, instrukcję, ofertę handlową czy informator edukacyjny – są na tyle obszerne, by zawrzeć sensowną treść, ale nie za duże, by były niewygodne w użytkowaniu. W praktyce, np. przy projektowaniu materiałów dla firm lub organizacji, zawsze warto pamiętać, że powyżej 48 stron dokument klasyfikuje się już najczęściej jako książkę według norm takich jak PN-ISO 9707:1994. Moim zdaniem, przy pracy w drukarni czy biurze graficznym, trzeba jasno odróżniać broszurę od periodyków, bo ma to duże znaczenie przy wycenie, projektowaniu oprawy, doborze papieru i w ogóle planowaniu nakładu. Często spotyka się też praktyczne broszury firmowe czy informatory samorządowe – tutaj nieperiodyczność i ograniczenie do 48 stron są właśnie kluczowe dla nazewnictwa i procesu technologicznego.
Pytanie 32
Format o wymiarach 320 x 450 mm jest oznaczany symbolem
A. C3
B. A3
C. RA3
D. SRA3
Wybór innych opcji, takich jak A3, C3 czy RA3, opiera się na niewłaściwym zrozumieniu klasyfikacji formatów papieru. Format A3, choć popularny w druku, ma wymiary 297 x 420 mm, co jest znacząco mniejsze niż wymagane 320 x 450 mm. Użycie A3 do oznaczenia tego formatu prowadzi do niedopasowania i problemów w realizacji projektów, które wymagają precyzyjnych wymiarów. C3 jest również błędnym wyborem, ponieważ odnosi się do formatu kopert, a nie papieru. Natomiast RA3 to również inny format, który jest przeznaczony do druku, ale jego wymiary to 305 x 430 mm, co również nie odpowiada wymaganym wymiarom 320 x 450 mm. Typowe błędy myślowe w takich przypadkach obejmują utożsamianie formatów z ich przeznaczeniem, a także mylenie standardów papieru ISO z innymi specyfikacjami. Zrozumienie, że każdy z tych formatów ma swoje konkretne zastosowania i wymiary, jest kluczowe dla skutecznej pracy w branży graficznej i druku. Wiedza na temat właściwego formatu papieru jest niezbędna, aby uniknąć problemów w produkcji, jak również zapewnić odpowiednie przygotowanie materiałów do druku.
Pytanie 33
Przed przystąpieniem do procesu naświetlania form drukarskich z wielokolorowego pliku graficznego, należy wykonać
A. usunięcie kanału alfa
B. buforowanie pliku
C. separację barwną
D. kalibrowanie monitora
Jeśli chodzi o buforowanie pliku, usunięcie kanału alfa i kalibrowanie monitora, to są to rzeczy, które nie mają bezpośredniego wpływu na samo naświetlanie form z wielobarwnego pliku graficznego. Buforowanie oznacza, że przechowujemy dane w pamięci, co może pomóc w szybkości przetwarzania, ale nie jest to kluczowa sprawa przed rozpoczęciem drukowania. Usunięcie kanału alfa, który mówi o przezroczystości, jest ważne w niektórych sytuacjach, ale nie jest to coś, co musimy zrobić przed separacją barwną. W sumie kanał alfa nie wpłynie na to, jak oddzielamy kolory do druku, które przecież opierają się na modelu CMYK. Kalibrowanie monitora to z kolei istotny krok w procesie graficznym, bo daje nam szansę na dokładniejsze odwzorowanie kolorów na ekranie. Jednak to nie powinno być mylone z procesem separacji barwnej przed naświetlaniem form. Wiele osób sądzi, że te czynności są ważne dla przygotowania pliku do druku, ale tak naprawdę kluczowe jest odpowiednie przygotowanie kolorów do wydruku, co właśnie realizujemy przez separację barwną. Zrozumienie tych rzeczy jest istotne, jeśli chcemy mieć naprawdę wysoką jakość druku i uniknąć błędów w finalnym produkcie.
Pytanie 34
Zdefiniowany format naświetlania formy kopiowej w technologii CtF powinien być
A. mniejszy od formatu zdefiniowanej strony w projekcie.
B. równy formatowi zdefiniowanej strony w projekcie.
C. większy od formatu zdefiniowanej strony w projekcie.
D. równy maksymalnemu formatowi danej naświetlarki.
Wiele osób myli pojęcia związane z formatem naświetlania i formatem projektu, przez co pojawiają się różne nieporozumienia w praktyce poligraficznej. Często wydaje się, że najlepiej, jeśli forma kopiowa jest dokładnie taka sama jak strona w projekcie, ale to tylko pozory – w rzeczywistości taka sytuacja prowadzi do poważnych problemów przy cięciu, montażu i kontroli jakości. Jeśli forma jest równa zdefiniowanemu formatowi strony, nie zostaje miejsca na spady ani marginesy technologiczne, które są absolutnie niezbędne w każdej profesjonalnej drukarni. Z drugiej strony, wybieranie największego możliwego formatu naświetlarki też nie ma sensu, bo to marnotrawstwo materiału i zupełnie niepotrzebna komplikacja przy dalszej obróbce – forma powinna być funkcjonalnie większa, ale tylko o tyle, ile wymagają tego procesy technologiczne. Błędem jest również przekonanie, że forma może być mniejsza niż strona z projektu. Wtedy po prostu nie da się poprawnie odwzorować całego projektu na formie i część treści zostaje utracona, a efekt końcowy jest nieakceptowalny z punktu widzenia klienta i branżowych standardów. Tego typu rozumowanie zazwyczaj wynika z braku doświadczenia lub nieznajomości zasad rządzących przygotowaniem materiałów do druku, zwłaszcza w kontekście technologii CtF, gdzie precyzja i przewidywanie kolejnych etapów obróbki naprawdę mają kluczowe znaczenie. W każdej szanującej się drukarni stosuje się zapasy technologiczne, żeby uniknąć błędów produkcyjnych i zapewnić wysoką jakość produktu końcowego. Zawsze warto zwracać uwagę na wytyczne producentów sprzętu oraz standardy ISO, które jednoznacznie wskazują na konieczność zapewnienia odpowiednich nadmiarów w formacie formy kopiowej względem ostatecznego projektu.
Pytanie 35
Jednoliterowy spójnik lub przyimek, który znajduje się w izolacji na końcu wiersza, to
A. sierota
B. bękart
C. wdowa
D. szewc
Niepoprawne odpowiedzi, takie jak "bękart", "wdowa" czy "szewc", wskazują na nieporozumienie związane z terminologią używaną w analizie poezji. Warto zauważyć, że "bękart" odnosi się do dziecka urodzonego poza małżeństwem, co nie ma żadnego związku z pojęciem estetyki wiersza. Używanie takich terminów w kontekście analizy literackiej prowadzi do zamieszania i utrudnia zrozumienie istoty problemu. Z kolei "wdowa" w kontekście literackim oznacza sytuację, w której ostatni wers wiersza pozostaje bez rymu, co również nie jest tematem pytania. Definicja "szewca" w literaturze odnosi się do rzemieślnika, co nie ma związku z analizą spójników czy przyimków w wierszach. W praktyce, rozumienie tych terminów jest kluczowe, aby uniknąć typowych błędów myślowych, takich jak utożsamianie nieadekwatnych pojęć z właściwymi terminami. Ważne jest, aby w literaturze znać kontekst, w jakim poszczególne terminy są używane, a także ich definicje, ponieważ błędne interpretacje mogą prowadzić do nieporozumień w analizie utworów literackich. Domyślnie, osoby analizujące teksty poetyckie powinny być świadome różnych stylów i form, a także efektywności, jakie ich struktura ma na odbiorcę.
Pytanie 36
Do stworzenia projektu 3D kartonowego pojemnika na flakon perfum należy wykorzystać program
A. WordPress
B. AutoCAD
C. Illustrator
D. Blender
Blender to zaawansowane oprogramowanie z otwartym kodem źródłowym, które głównie służy do modelowania 3D, animacji oraz renderowania. Choć może być użyteczne do tworzenia wizualizacji produktów, nie jest idealnym wyborem do projektowania kartonowych pudełek. Jego skomplikowane narzędzia i interfejs są bardziej dostosowane do animacji i efektów specjalnych, a nie do precyzyjnego projektowania graficznego, co może prowadzić do frustracji, zwłaszcza dla osób, które nie mają doświadczenia w modelowaniu 3D. WordPress to platforma do zarządzania treścią, która jest używana głównie do tworzenia stron internetowych i blogów. Nie ma związku z projektowaniem graficznym ani tworzeniem wizualizacji produktów, co sprawia, że jest zupełnie nieodpowiednia w kontekście pytania. AutoCAD to program zaprojektowany do projektowania CAD, którego głównym celem jest tworzenie szczegółowych rysunków technicznych. Chociaż może być użyty do projektowania pudełek w sensie technicznym, jego interfejs i możliwości są bardziej skoncentrowane na inżynierii i architekturze, co sprawia, że nie jest tak efektywny jak Illustrator w kontekście wizualizacji i graficznego podejścia do projektów. Często projektanci mogą pomylić funkcje tych programów, nie zdając sobie sprawy z różnic w ich przeznaczeniu i zastosowaniach, co prowadzi do wyboru niewłaściwego narzędzia dla danego projektu.
Pytanie 37
Ile minimalnie arkuszy papieru w formacie SRA3 (320 x 450 mm) jest potrzebnych do wydrukowania 800 sztuk biletów wstępu o wymiarach netto 146 x 56 mm?
A. 20
B. 30
C. 80
D. 50
Zarówno odpowiedzi 30, 20, jak i 80 nie uwzględniają właściwego podejścia do obliczania ilości potrzebnego papieru do druku. W przypadku odpowiedzi sugerującej 30 kartek, wynika to z niedostatecznego oszacowania powierzchni, jaką zajmują bilety. Przy takim założeniu użytkownik mógł nie zrealizować prawidłowego podziału powierzchni kartki SRA3, co prowadzi do nieprawidłowego wniosku o mniejszej ilości papieru. Odpowiedź 20 również jest błędna, ponieważ nie tylko ignoruje straty materiałowe, ale także nie bierze pod uwagę, że nawet jeśli technicznie można uzyskać 17 biletów na kartkę, dla 800 biletów wymagana byłaby co najmniej 48 kartek, co już przekracza podaną wartość. Co do odpowiedzi 80, to jest ona zbyt wysoka i wskazuje na nadmierny zapas papieru w stosunku do obliczonej potrzeby, co nie tylko generuje zbędne koszty, ale również wpływa na efektywność procesu produkcyjnego. W druku przemysłowym kluczowe jest zrozumienie właściwych proporcji oraz uwzględnienie każdego aspektu, w tym strat, również w kontekście optymalizacji kosztów. Typowym błędem w takich obliczeniach jest również pomijanie marginesów czy przestrzeni między biletami, co prowadzi do zawyżania wyników. Dlatego każda kalkulacja powinna dokładnie uwzględniać wszystkie te czynniki.
Pytanie 38
Który z formatów plików umożliwia skalowanie obiektów w logo wektorowym bez utraty jakości detali oraz bez pojawiania się pikseli?
A. BMP
B. JPG
C. PSD
D. AI
Format pliku AI, który jest natywnym formatem aplikacji Adobe Illustrator, służy do tworzenia i edytowania grafiki wektorowej. Grafika wektorowa opiera się na matematycznych równaniach, co pozwala na nieskończone skalowanie obiektów bez utraty jakości. Oznacza to, że niezależnie od tego, jak bardzo powiększysz lub pomniejszysz logo, detale pozostaną wyraźne i ostre. W przeciwieństwie do formatów rastrowych, takich jak JPG, które składają się z pikseli, AI pozwala na zachowanie czystości krawędzi i szczegółów. Przykładowo, jeśli projektujesz logo lub grafikę, która ma być używana w różnych rozmiarach, od wizytówek po banery, zapisanie pracy w formacie AI gwarantuje, że niezależnie od rozmiaru, logo będzie wyglądać profesjonalnie i estetycznie. W branży graficznej standardem jest używanie grafik wektorowych do logo, ikon czy ilustracji, co podkreśla znaczenie tego formatu w codziennej pracy projektantów.
Pytanie 39
Jaki jest podstawowy profil kolorów używany w druku offsetowym?
A. LAB
B. HSB
C. CMYK
D. RGB
CMYK to skrót od czterech podstawowych kolorów, które są stosowane w druku offsetowym: Cyan, Magenta, Yellow i Key (czarny). Te kolory są podstawą dla większości procesów drukarskich, ponieważ umożliwiają uzyskanie szerokiej gamy barw poprzez ich mieszanie. W druku offsetowym, każdy z tych kolorów jest nakładany na papier w postaci oddzielnych warstw, co pozwala na uzyskanie pożądanego efektu końcowego. To podejście jest nie tylko standardem branżowym, ale też najbardziej efektywnym sposobem na uzyskanie jednolitych i pełnych kolorów, które są niezbędne w profesjonalnych publikacjach drukowanych. Moim zdaniem, każdy, kto chce zajmować się grafiką i drukiem, powinien doskonale znać system CMYK. Warto też wspomnieć, że CMYK jest używany w druku, ponieważ papier absorbuje światło, a nie je emituje, co jest kluczowym aspektem różniącym go od modelu RGB, stosowanego w ekranach.
Pytanie 40
Przygotowanie rozmieszczenia kompozycji graficzno-tekstowej pokazanej na rysunku w procesach przygotowawczych (prepress) jest określane jako
A. kolofon.
B. złam.
C. layout.
D. frontyspis.
Poprawna odpowiedź to 'layout', ponieważ termin ten opisuje proces przygotowania rozmieszczenia elementów graficznych i tekstowych w publikacjach. W kontekście prepress, layout jest kluczowym etapem, w którym ustalamy, jak informacje zostaną zaprezentowane na stronie. Obejmuje to nie tylko rozmieszczenie tekstu i obrazów, ale również uwzględnienie marginesów, stylów czcionek oraz kolorów. Dobre praktyki w tej dziedzinie opierają się na zasadach kompozycji wizualnej, które mają na celu ułatwienie czytelności oraz estetyki publikacji. Na przykład, publikacje drukowane powinny mieć dobrze zdefiniowane obszary tekstowe i graficzne, aby zachować równowagę wizualną i przyciągnąć uwagę czytelnika. Warto również pamiętać, że layout może się różnić w zależności od formatu publikacji, czy to książka, czasopismo, czy materiał reklamowy. Współczesne narzędzia do projektowania, takie jak Adobe InDesign, oferują zaawansowane funkcje, które wspierają proces tworzenia efektywnego layoutu, zgodnego z wymaganiami branżowymi.