Wyniki egzaminu

Nowy egzamin

Informacje o egzaminie:

Zawód: Technik grafiki i poligrafii cyfrowej
Kwalifikacja: PGF.04 - Przygotowywanie oraz wykonywanie prac graficznych i publikacji cyfrowych
Data rozpoczęcia: 31 stycznia 2026 13:56
Data zakończenia: 31 stycznia 2026 14:12

Egzamin zdany!

Wynik: 35/40 punktów (87,5%)

Wymagane minimum: 20 punktów (50%)

Pochwal się swoim wynikiem!

Facebook

X.com

Szczegółowe wyniki:

Pytanie 1

Jakie operacje technologiczne wykończeniowe są niezbędne do przygotowania wkładów oprawy zeszytowej?

A. Impozycja użytków, nadkrawanie arkuszy, zszywanie nićmi oprawy

B. Lakierowanie okładki, bigowanie okładki, złamywanie arkuszy, klejenie wkładu z okładką

C. Bigowanie arkuszy, prasowanie arkuszy, frezowanie grzbietu wkładu, klejenie wkładu oraz okładki

D. Złamywanie arkuszy, zszywanie drutem, okrawanie oprawy

Złamywanie arkuszy, zszywanie drutem oraz okrawanie oprawy to kluczowe operacje technologiczne w procesie wykonania wkładów oprawy zeszytowej. Złamywanie arkuszy polega na precyzyjnym składaniu papieru, co umożliwia uzyskanie odpowiednich formatów oraz poprawia estetykę końcowego produktu. Zszywanie drutem jest techniką, która zapewnia trwałość i wytrzymałość spinek, co jest istotne w kontekście intensywnego użytkowania zeszytów. Okrawanie oprawy polega na usunięciu nadmiaru materiału, co zwiększa estetykę i poprawia funkcjonalność produktu. Te operacje są zgodne z najlepszymi praktykami branżowymi, które podkreślają znaczenie precyzyjnego wykonania oraz jakości materiałów. Na przykład, w standardach dotyczących produkcji książek wskazuje się na konieczność zastosowania odpowiednich narzędzi i technik, aby zapewnić najwyższą jakość finalnego produktu. W praktyce, wykonanie tych operacji wymaga nie tylko znacznych umiejętności manualnych, ale także znajomości materiałów oraz technologii ich obróbki.

Pytanie 2

Oblicz koszt złamania 10 000 arkuszy o formacie A1 na arkusze A4, jeśli cena za jeden złam wynosi 1 grosz?

A. 200 zł

B. 400 zł

C. 300 zł

D. 100 zł

Aby określić koszt złamywania 10 000 arkuszy formatu A1 na składki formatu A4, należy najpierw zrozumieć, ile złamów będzie potrzebnych. Arkusz A1 można podzielić na cztery arkusze formatu A4, co oznacza, że z jednego A1 uzyskujemy cztery A4. W przypadku 10 000 arkuszy A1, otrzymujemy 40 000 arkuszy A4. Cena za jeden złam wynosi 1 grosz, a każdy arkusz A1 wymaga jednego złamu. W związku z tym, całkowita liczba złamów wynosi 10 000, co przekłada się na koszt 10 000 złamów x 0,01 zł = 100 zł. Niestety, w tej sytuacji nie chodzi o złamanie, ale o uzyskanie arkuszy A4, co wymaga złamania 10 000 A1 na 40 000 A4, co prowadzi do 30 000 złamów. Dlatego 30 000 x 0,01 = 300 zł. Warto zwrócić uwagę na znaczenie dokładnych obliczeń w procesie produkcji, aby uniknąć błędów kosztowych i logistycznych, co jest kluczowe w branży poligraficznej.

Pytanie 3

Podczas obliczania wydatków na druk 1 000 egzemplarzy plakatów metodą offsetową, stwierdzono, że cena druku pojedynczego plakatu wynosi 5 zł. Jeśli liczba zamawianych egzemplarzy wzrośnie do 2 000, to koszt wyprodukowania jednego plakatu

A. spadnie z powodu podziału kosztów formy drukowej oraz czasu pracy maszyny na większy nakład

B. zmniejszy się z racji mniejszej liczby form drukowych

C. zostanie niezmieniony

D. wzrośnie

Dobra robota! Zwiększenie nakładu plakatów z 1 000 do 2 000 rzeczywiście prowadzi do obniżenia kosztów jednostkowych. To dlatego, że w druku offsetowym mamy pewne stałe koszty, takie jak przygotowanie formy czy praca maszyny, które nie zmieniają się z wielkością zamówienia. Jak zwiększamy nakład, to te koszty rozkładają się na więcej egzemplarzy, więc koszt jednostkowy spada. Weźmy na przykład ten koszt przygotowania formy, powiedzmy 1 000 zł — przy nakładzie 1 000 plakatów to wyjdzie 1 zł za sztukę, a przy 2 000 plakatów już tylko 0,50 zł. Generalnie, dla ludzi zajmujących się drukiem, większe zamówienia są korzystniejsze, bo to jest w sumie zasada ekonomii skali. Trzeba też pamiętać, że zarządzanie kosztami produkcji to kluczowy temat w poligrafii, bo każda firma chce być jak najwydajniejsza i jak najtańsza.

Pytanie 4

Do zadrukowania widocznej na rysunku koszulki należy zastosować technikę

A. tampondrukową.

B. typooffsetową.

C. termotransferową.

D. offsetową.

Technika termotransferowa jest jedną z najpopularniejszych metod zadrukowywania odzieży, w tym koszulek. Proces ten polega na przeniesieniu obrazu z papieru transferowego na tkaninę za pomocą ciepła i ciśnienia. Zastosowanie tej metody jest szczególnie korzystne w sytuacjach, gdy chcemy uzyskać skomplikowane, kolorowe wzory lub zdjęcia, co jest trudniejsze do osiągnięcia innymi technikami. W praktyce, koszulki mogą być zadrukowywane zarówno w małych nakładach, co jest idealne dla indywidualnych projektów, jak i w dużych seriach, co sprawia, że technika ta jest bardzo elastyczna. Ważnym aspektem jest również to, że zadrukowane tkaniny można prać i nosić bez obawy o blaknięcie kolorów, jeśli proces został przeprowadzony zgodnie z najlepszymi praktykami. Dodatkowo, termotransfer pozwala na zastosowanie różnych rodzajów papieru transferowego, w tym papieru matowego i błyszczącego, co zwiększa możliwości kreatywne projektanta oraz umożliwia dostosowanie estetyki do wymagań klientów.

Pytanie 5

Jak symbolicznie oznacza się proces przeniesienia obrazu z komputera na wersję drukowaną?

A. CtF

B. CtP

C. RIP

D. OCR

W kontekście przenoszenia obrazu z komputera na formę kopiową, inne zaproponowane odpowiedzi odnoszą się do różnych technologii i procesów, które nie są bezpośrednio związane z tradycyjnym przekazywaniem obrazu na film. RIP, czyli Raster Image Processor, jest oprogramowaniem, które konwertuje dane wektorowe na obrazy rastrowe, co jest niezbędnym etapem w procesach CtP i CtF, ale nie jest samodzielnym procesem przenoszenia obrazu na film. Może powstać mylne wrażenie, że RIP i CtF są tożsame, ponieważ obydwa angażują procesy cyfrowe, jednak RIP jest jedynie narzędziem do przetwarzania, a nie metodą transferu. CtP, czyli Computer to Plate, odnosi się do bezpośredniego przenoszenia obrazów z komputera na płyty drukarskie, co jest inną metodą niż CtF. Metoda ta wymaga dodatkowego etapu w procesie przygotowawczym, ponieważ obrazy muszą być naświetlane na płytach, a nie na filmie. To może prowadzić do nieporozumień, gdyż obydwa procesy są używane w produkcji drukarskiej, ale różnią się pod względem finalnego medium, na które przenoszony jest obraz. OCR, czyli Optical Character Recognition, to technologia używana do odczytywania tekstu z obrazów, która jest zupełnie innym zagadnieniem, skupionym na identyfikacji i przetwarzaniu znaków, a nie na przenoszeniu obrazów w kontekście drukarskim. Pojmowanie tych terminów jako synonimów może prowadzić do nieprawidłowych wniosków i dezorientacji w zakresie procesów poligraficznych.

Pytanie 6

W jakim formacie powinny być zapisane obrazy przeznaczone do druku?

A. MP4

B. GIF

C. TIFF

D. WEBP

Format TIFF (Tagged Image File Format) jest powszechnie używany do zapisu obrazów przeznaczonych do druku. Jego największa zaleta to obsługa bezstratnej kompresji danych, co oznacza, że jakość obrazu nie ulega pogorszeniu podczas zapisu i ponownego otwierania pliku. TIFF pozwala również na przechowywanie obrazów w dużej rozdzielczości, co jest kluczowe w druku, gdzie szczegóły i jakość obrazu są niezwykle istotne. Dodatkowo, format ten obsługuje 16-bitową głębię kolorów na kanał, co umożliwia zachowanie szerokiego zakresu tonalnego i bardziej precyzyjne odwzorowanie kolorów. To wszystko sprawia, że TIFF jest preferowanym formatem dla profesjonalnych drukarni oraz fotografów. Stosowanie tego formatu jest zgodne z branżowymi standardami, ponieważ zapewnia on kompatybilność z większością programów do edycji grafiki oraz urządzeniami drukującymi. W praktyce, wykorzystanie TIFF w druku to gwarancja, że efekt końcowy będzie najwyższej jakości, co jest kluczowe dla profesjonalnych publikacji.

Pytanie 7

Która liniatura rastra jest prawidłowa do druku wielobarwnych czasopism o najwyższych wymaganiach jakościowych?

A. 1200 lpi

B. 60 lpi

C. 200 lpi

D. 500 lpi

Liniatura rastra 200 lpi to obecnie taki branżowy standard, jeżeli chodzi o druk wielobarwnych czasopism, które mają naprawdę wysokie wymagania jakościowe. 200 lpi, czyli 200 linii na cal, pozwala uzyskać bardzo szczegółowe odwzorowanie detali, płynne przejścia tonalne i ostre krawędzie, co jest super ważne np. w magazynach modowych albo katalogach reklamowych. Takie czasopisma często drukuje się na papierze kredowym o gładkiej powierzchni, bo wtedy wyższa liniatura przekłada się na lepszą jakość obrazu – raster nie "rozlewa się" na papierze, a kolory są żywe i wyraziste. Moim zdaniem, to granica, przy której jeszcze można wyciągnąć maksimum z techniki offsetowej, nie ryzykując zjawiska mory czy problemów z utratą kontrastu. Oczywiście, w niektórych przypadkach stosuje się jeszcze wyższą liniaturę, ale to już raczej do druku bardzo ekskluzywnych albumów artystycznych czy reprodukcji dzieł sztuki. W typowej produkcji czasopism 200 lpi zapewnia perfekcyjny balans między ostrością a możliwościami technologii. Z praktyki wiem, że drukarnie wręcz sugerują tę wartość, bo jest optymalna pod względem jakości i kosztów. Dodatkowo, przy tej liniaturze profile ICC dla przygotowania plików są już dobrze przetestowane, a ryzyko problemów z rastrowaniem minimalne. To rozwiązanie sprawdza się zarówno w druku offsetowym arkuszowym, jak i zwojowym.

Pytanie 8

Ile arkuszy netto formatu BI jest potrzebnych do wydrukowania 8 000 egzemplarzy 64-stronicowych książek w formacie A5?

A. 12 000 szt.

B. 16 000 szt.

C. 8 000 szt.

D. 20 000 szt.

Aby obliczyć, ile arkuszy netto formatu B1 jest potrzebnych do wydrukowania 8 000 sztuk 64-stronicowych książek formatu A5, należy wziąć pod uwagę kilka kluczowych aspektów. Książka A5 ma 64 strony, co oznacza, że każda książka wymaga 32 arkuszy papieru (ponieważ każdy arkusz ma dwie strony). W przypadku 8000 książek, potrzebujemy więc 32 arkusze na książkę pomnożone przez 8000 sztuk, co daje 256 000 arkuszy. Ponieważ jeden arkusz B1 (107 cm x 76 cm) daje możliwość wydrukowania 16 stron A5 (przy odpowiednim układzie), to zatem 256 000 stron podzielone przez 16 stron na arkusz daje 16 000 arkuszy formatu B1. Taki sposób obliczeń jest zgodny z branżowymi standardami optymalizacji procesu druku i jest stosowany w drukarniach, aby efektywnie zarządzać materiałami oraz kosztami. W praktyce, wiedza ta jest niezbędna do precyzyjnego planowania produkcji i zapewnienia, że wszystkie etapy procesu drukowania są dostosowane do specyfikacji zamówienia.

Pytanie 9

Technologiczny zapis kolorów ulotki, która jest zadrukowana w wielu odcieniach z jednej strony, a z drugiej w barwach PANTONE 113^® oraz PANTONE 118^®, oznacza się

A. 4 + 2

B. 3 + 1

C. 2 + 1

D. 4 + 1

Wybór innych opcji może się brać z braku pełnego zrozumienia druku i kolorów. Na przykład, odpowiedź 3 + 1 sugeruje, że są cztery kolory w druku i do tego jeden dodatkowy, co jest mylne, bo nie uwzględnia dwóch kolorów PANTONE. Takie podejście pomija korzyści, jakie dają kolory PANTONE w kontekście dokładnego odwzorowania kolorów. Z kolei opcja 2 + 1 też jest błędnie interpretowana, bo właściwie mówi o dwóch kolorach i jednym kolorze PANTONE, co nie wystarczy, jeśli mówimy o ulotce wymagającej dobrej jakości wizualnej. Często ludzie myślą, że mniej kolorów to lepszy efekt, ale w praktyce, zwłaszcza w projektach, które mają się wyróżniać, potrzebna jest pełna paleta kolorów, w tym PANTONE. To są międzynarodowe standardy, które zapewniają spójność kolorystyczną. Jeśli nie rozumiemy tej dynamiki, możemy ograniczać nasze podejście do projektowania, co na pewno nie wpłynie korzystnie na wizualny odbiór i efektywność marketingową.

Pytanie 10

Który z systemów wystawowych umożliwia prezentację przenośnej pionowej reklamy na materiale frontlite o wymiarach 1 x 2 m?

A. Potykacz B2

B. Cityscroll

C. Gablota szklana

D. Roll Up

Roll Up to system wystawienniczy, który doskonale nadaje się do ekspozycji przenośnej reklamy. Charakteryzuje się on prostą konstrukcją, która umożliwia szybkie i łatwe rozwijanie i zwijanie grafiki reklamowej. Wymiary 1 x 2 m idealnie wpisują się w standardowe wymiary, które są często stosowane w roll-upach, co sprawia, że prezentacja wizualna staje się atrakcyjna i profesjonalna. Roll Up jest bardzo popularny na targach, w biurach oraz podczas prezentacji, ponieważ jego niewielka waga oraz możliwość transportu w futerale sprawiają, że jest łatwy do przenoszenia. Dodatkowo, roll-upy wykonane są z materiałów odpornych na warunki atmosferyczne, co pozwala na ich wykorzystanie również w plenerze. Dobrą praktyką jest również dostosowanie grafiki do wymagań klientów oraz przestrzeni, co podnosi efektywność reklamową. Warto również pamiętać, że roll-upy można łączyć z innymi formami reklamy, co zwiększa ich efektywność i zasięg.

Pytanie 11

Jakie są koszty związane z przygotowaniem form drukarskich potrzebnych do wykonania jednokolorowego wkładu książkowego o objętości 160 stron w formacie A5 na maszynie półformatowej, jeśli koszt przygotowania jednej formy wynosi 30,00 zł?

A. 660,00 zł

B. 600,00 zł

C. 630,00 zł

D. 540,00 zł

Koszt wykonania form drukowych do wydrukowania jednokolorowego wkładu książkowego o objętości 160 stron w formacie A5 na maszynie półformatowej wynosi 600,00 zł. Aby obliczyć ten koszt, należy zrozumieć, że produkcja książki wymaga dwóch rodzajów form: formy dla okładki oraz formy dla wnętrza. W przypadku książki o 160 stronach, standardowo przygotowuje się jedną formę na okładkę i jedną formę na wnętrze, co da nam łącznie dwie formy. Koszt wykonania jednej formy wynosi 30,00 zł, więc całkowity koszt to 2 formy x 30,00 zł = 60,00 zł. Warto zauważyć, że w przypadku większych nakładów produkcja form może być bardziej opłacalna, co jest standardową praktyką w branży poligraficznej. Właściwe obliczenie kosztów form jest kluczowe dla kalkulacji całkowitych wydatków na projekt, co ma znaczenie przy ustalaniu cen końcowych dla klientów. Warto również wspomnieć, że w miarę rozwoju technologii, niektóre drukarnie oferują usługi cyfrowego przygotowania form, co może dalej obniżyć koszty produkcji.

Pytanie 12

Błąd popełniony podczas składania tekstów publikacji, zaznaczony czerwoną linią na ilustracji, to

A. szewc.

B. sierota.

C. bękart.

D. wdowa.

Bękart to termin typograficzny, odnoszący się do błędu w składzie tekstu, który polega na tym, że ostatnia linia akapitu znajduje się na początku nowej kolumny lub strony, co jest uważane za niewłaściwe w kontekście estetyki i czytelności publikacji. W profesjonalnym składzie tekstu, unikanie bękartów jest kluczowe dla zachowania spójności wizualnej i płynności lektury. Przykładem zastosowania tej wiedzy może być przygotowanie książki lub artykułu, gdzie projektant graficzny lub składacz tekstu powinien dążyć do tego, aby akapity były dobrze zorganizowane, a każda nowa kolumna rozpoczynała się w odpowiedni sposób, bez pozostawiania jednego wiersza na początku. Ponadto, standardy typograficzne, takie jak te opracowane przez American National Standards Institute (ANSI), zalecają unikanie tego rodzaju błędów, aby poprawić jakość publikacji. W praktyce, aby zminimalizować występowanie bękartów, warto stosować odpowiednie narzędzia do składania tekstu, które umożliwiają automatyczne zarządzanie układem strony i kolumn, a także przemyślane planowanie treści przed ich ostatecznym zestawieniem.

Pytanie 13

Jakie powinny być wymiary obwoluty do książki, jeśli książka ma format A5, grzbiet o szerokości 30 mm oraz skrzydełka o szerokości 35 mm? Obwoluta nie zawiera marginesów drukarskich.

A. 402 x 216 mm

B. 148 x 210 mm

C. 248 x 297 mm

D. 396 x 210 mm

Obwoluta dla książki A5 z grzbietem 30 mm i skrzydełkami 35 mm powinna mieć wymiary 396 x 210 mm. Można to policzyć, biorąc pod uwagę, że A5 to 148 x 210 mm. Żeby znaleźć szerokość obwoluty, dorzucamy do szerokości książki (148 mm) grzbiet (30 mm) oraz skrzydełka (35 mm z każdej strony). Czyli wychodzi: 148 mm + 30 mm + 35 mm + 35 mm = 396 mm. Co do wysokości, zostaje ta sama co książka, czyli 210 mm. Z mojego doświadczenia, precyzyjne wymiarowanie jest mega ważne, żeby wszystko ładnie pasowało, a nie było problemów z dopasowaniem. W branży wydawniczej dobrze jest zawsze sprawdzić wymiary obwoluty, bo to wpływa na końcowy efekt i jakość.

Pytanie 14

Gdy wykorzystuje się pismo o stopniu cycero 1, firet wynosi

A. 15 punktom typograficznym

B. 20 punktom typograficznym

C. 12 punktom typograficznym

D. 10 punktom typograficznym

Odpowiedź wskazująca, że 1 firet odpowiada 12 punktom typograficznym jest prawidłowa, ponieważ firet to jednostka miary stosowana w typografii, która odnosi się do wielkości czcionki. W standardach typograficznych, szczególnie w kontekście czcionek o stopniu cycero, przyjmuje się, że 1 firet odpowiada 12 punktom. W praktyce oznacza to, że czcionki w rozmiarze 12 punktów są powszechnie używane w dokumentach drukowanych, takich jak książki, czasopisma oraz inne publikacje, które wymagają czytelności. Przy projektowaniu publikacji ważne jest, aby dobierać odpowiednie wielkości czcionek, co wpływa na estetykę oraz komfort czytania. Użycie standardu 12 punktów dla czcionek cycero jest również zgodne z zaleceniami w zakresie typografii, co zapewnia spójność w całej branży. Warto również zwrócić uwagę, że różne rodzaje czcionek mogą mieć różny stopień czytelności przy tej samej wielkości punktowej, co podkreśla znaczenie doboru czcionek dostosowanych do kontekstu i grupy docelowej.

Pytanie 15

Pocztówka formatu A6, przy założeniu, że wszystkie spady wynoszą 3 mm, ma format brutto

A. 105 x 148 mm

B. 111 x 154 mm

C. 108 x 148 mm

D. 105 x 154 mm

Format pocztówki A6 to w druku zazwyczaj 105 x 148 mm – to tzw. format netto, czyli projekt bez uwzględnienia spadów. Spady to taki margines bezpieczeństwa, który dodajemy po 3 mm z każdej strony, żeby mieć pewność, że po cięciu nie będzie żadnych białych krawędzi, nawet jeśli noże lekko się przesuną. W praktyce drukarskiej zawsze liczy się spady po każdej krawędzi, więc powiększamy projekt o 6 mm w poziomie i 6 mm w pionie. Stąd, jak się policzy: 105 + 6 = 111 mm oraz 148 + 6 = 154 mm. To daje nam format brutto, czyli rozmiar pliku, który oddajemy do druku. Dla każdego projektu przeznaczonego do produkcji poligraficznej to standard. Sam wielokrotnie widziałem, jak nieuwzględnienie spadów prowadziło do reklamacji, bo wychodziły brzydkie białe brzegi po cięciu – szkoda nerwów i czasu! Z mojego doświadczenia – zawsze warto dodać te spady i najlepiej o nich pamiętać przy każdym projekcie, nie tylko pocztówki. Oczywiście, czasem drukarnie mają swoje specyficzne wymagania, ale te 3 mm na stronę to praktycznie branżowy standard i dobrze się tego trzymać. Tak przygotowany plik daje gwarancję, że efekt końcowy będzie wyglądał profesjonalnie i nie rozczaruje klienta.

Pytanie 16

Którym skrótem oznaczana jest technologia pozyskiwania tekstu edytowalnego w oparciu o zeskanowany dokument lub bitmapę?

A. OCR

B. CTA

C. CMS

D. ICC

Technologia oznaczana skrótem OCR, czyli Optical Character Recognition, to naprawdę bardzo praktyczne narzędzie w codziennej pracy z dokumentami. Moim zdaniem to już standard, zwłaszcza w biurach i wszędzie tam, gdzie jest potrzeba przetwarzania dużych ilości papierowych dokumentów na edytowalny tekst. OCR umożliwia zeskanowanie papierowego dokumentu, np. faktury, umowy albo nawet starych notatek i przekonwertowanie go na tekst cyfrowy, który można następnie przeszukiwać, edytować czy archiwizować. Najlepsze systemy OCR potrafią rozpoznawać nawet różne czcionki, układy stron czy języki, co naprawdę ułatwia życie. W branży IT i administracji korzystanie z OCR to podstawa usprawniania procesów, digitalizacji zasobów i automatyzacji obiegu dokumentów. Warto wiedzieć, że OCR jest stosowany nie tylko w skanowaniu dokumentów, ale także w aplikacjach mobilnych, rejestratorach kasowych i systemach bezpieczeństwa, choćby do odczytu tablic rejestracyjnych (ANPR). Dobrą praktyką jest zawsze sprawdzić jakość skanu oraz dobrać odpowiednie oprogramowanie OCR, by uniknąć błędów rozpoznania tekstu. Z doświadczenia powiem, że bez tej technologii digitalizacja papierowych archiwów byłaby właściwie niemożliwa albo trwałaby wieki. Fajnie też, że OCR wciąż się rozwija i coraz lepiej radzi sobie z trudniejszymi dokumentami, np. ze złożonym układem czy słabą jakością skanu.

Pytanie 17

Które wydawnictwo publikowane jest z numeracją ciągłą, pod tą samą nazwą, co tydzień lub rzadziej?

A. Książka

B. Broszura

C. Akcydens

D. Czasopismo

Czasopismo to publikacja, która ukazuje się w regularnych odstępach czasu, zazwyczaj raz w tygodniu lub rzadziej, co jest zgodne z definicją podaną w pytaniu. Czasopisma charakteryzują się ponadto numeracją bieżącą, co oznacza, że każda nowa publikacja jest oznaczana numerem, na przykład "Tom 5, Nr 3". Dzięki tej regularności i numeracji, czasopisma są często wykorzystywane w nauce i edukacji, jako źródło aktualnych informacji z różnych dziedzin, takich jak nauka, kultura, polityka czy sport. Warto zauważyć, że czasopisma mogą być naukowe, profesjonalne lub popularnonaukowe, co wpływa na ich treść oraz grupę docelową. W kontekście standardów branżowych, czasopisma są odpowiednio indeksowane w bazach danych, co sprzyja ich odnajdywaniu i cytowaniu. Przykładem czasopisma może być „Nature”, które ukazuje się co tydzień i jest uznawane za jedno z najważniejszych czasopism naukowych na świecie.

Pytanie 18

Na co wpływa wielkość wcięcia akapitowego?

A. na ilość kolumn w układzie.

B. na typ pisma oraz wysokość łamu.

C. na liczbę akapitów w dokumencie.

D. na stopień pisma oraz szerokość łamu.

Właściwy wybór odpowiedzi dotyczącej wielkości wcięcia akapitowego jako zależnej od stopnia pisma i szerokości łamu opiera się na fundamentalnych zasadach typografii. Stopień pisma, czyli jego wielkość wyrażona w punktach, wpływa na to, jak tekst jest postrzegany przez czytelnika. Większe czcionki wymagają często większych wcięć, aby zachować estetykę i czytelność. Szerokość łamu, czyli szerokość kolumny tekstu, ma również kluczowe znaczenie. W szerszych łamach wcięcia mogą być większe, aby zrównoważyć przestrzeń białą, co sprawia, że tekst jest bardziej przejrzysty i nie przytłacza czytelnika. Praktyczne zastosowanie tej zasady można zaobserwować w publikacjach drukowanych oraz online, gdzie projektanci i redaktorzy muszą dbać o harmonijną kompozycję tekstu. W dobrych praktykach typograficznych stosuje się również zasady dotyczące proporcji wcięć w kontekście ogólnej estetyki strony oraz interakcji z innymi elementami layoutu, co zwiększa komfort czytania i pozwala zachować spójność wizualną.

Pytanie 19

Jaki symbol odpowiada rozmiarowi gazety o wymiarach 353 × 500 mm?

A. B3

B. B4

C. A5

D. A4

Symbol B3 odpowiada formatowi gazety o wymiarach 353 × 500 mm, co czyni go odpowiednim dla tego konkretnego wymiaru. Warto zauważyć, że formaty papieru są ustandaryzowane w systemach A i B, gdzie system B jest szerszy i zazwyczaj stosowany w przypadku większych publikacji, takich jak gazety i czasopisma. Format B3, z wymiarami 353 × 500 mm, jest idealny dla wielu zastosowań drukarskich, zwłaszcza w kontekście druku offsetowego, gdzie efektywne wykorzystanie arkuszy papieru jest kluczowe. Przykładem zastosowania formatu B3 może być produkcja gazet, które muszą być łatwe w czytaniu i jednocześnie dobrze edytowalne. W praktyce, znając odpowiedni format, drukarnie mogą optymalizować proces produkcji, co przyczynia się do oszczędności materiałowych oraz czasu. Dodatkowo, umiejętność doboru właściwego formatu papieru jest ważną kompetencją w branży poligraficznej, pomagając w dostosowywaniu projektów do specyficznych potrzeb klientów.

Pytanie 20

Jakie będą koszty jednorazowego druku arkusza w jednym kolorze na półformatowej drukarce, jeśli to wynosi 4 grosze? Ile trzeba zapłacić za wydruk 10 000 ulotek w formacie A5 w kolorze 1 + 0?

A. 60 zł

B. 50 zł

C. 70 zł

D. 40 zł

Koszt jednostronnego wydrukowania arkusza w jednym kolorze na półformatowej maszynie drukującej wynosi 4 grosze. W przypadku ulotek formatu A5, które stanowią połowę formatu A4, konieczne jest wydrukowanie dwóch stron na jednym arkuszu A4, aby uzyskać dwie ulotki A5. Zatem, aby wydrukować 10 000 ulotek A5, potrzebujemy 10 000 / 2 = 5 000 arkuszy A4. Koszt wydruku jednego arkusza A4, przy jednostkowym koszcie 4 groszy za stronę, wynosi 4 grosze. Zatem całkowity koszt wydruku 5 000 arkuszy A4 będzie wynosił 5 000 * 4 grosze = 20 000 groszy, co po przeliczeniu na złote daje 20 000 / 100 = 200 zł. Jednakże w zadaniu pytano o koszt przy kolorystyce 1 + 0, co oznacza wydruk jednej strony w kolorze i drugiej strony w białym. Koszt jednostronnego wydruku w kolorze wynosi 4 grosze, a druga strona jest biała, więc nie generuje dodatkowych kosztów. Dlatego całkowity koszt wynosi 5 000 * 4 grosze = 20 000 groszy, co po przeliczeniu na złote daje 50 zł. W praktyce, właściwe zrozumienie kosztów jednostkowych jest kluczowe dla planowania budżetu na produkcję materiałów promocyjnych, a także dla efektywnego zarządzania procesem drukowania.

Pytanie 21

Ile składek zawiera książka licząca 160 stron w formacie A5, jeśli została wydrukowana na arkuszach A1?

A. 4 składki

B. 5 składek

C. 6 składek

D. 10 składek

Aby obliczyć liczbę składek, które są potrzebne do skompletowania 160-stronicowej książki formatu A5 wydrukowanej na arkuszach A1, należy wziąć pod uwagę, jak układ i formatowanie stron wpływa na ilość papieru potrzebnego do druku. Arkusz A1 ma wymiary 594 mm x 841 mm, a każda składka A5 ma wymiary 148 mm x 210 mm. Na jednym arkuszu A1 można zmieścić 4 składki A5, ponieważ jeden arkusz A1 można podzielić na cztery prostokątne regiony, z których każdy ma wymiary A5. W związku z tym, aby uzyskać 160 stron, musimy podzielić tę liczbę przez 4, co daje 40 arkuszy A1. Następnie, każda składka zazwyczaj zawiera 16 stron (z uwagi na to, że składka składa się z kilku złożonych kart), więc aby skompletować 160 stron, potrzebujemy 10 składek. Jednakże, przy założeniu, że każda składka składa się z 32 stron (na przykład w przypadku druku w technice offsetowej), co jest bardziej typowe, otrzymujemy 5 składek, co potwierdza naszą odpowiedź. W praktyce, znajomość tych obliczeń jest niezbędna dla optymalizacji produkcji druków oraz oszczędności materiałów.

Pytanie 22

Jakiego rodzaju oprawa została wykorzystana w broszurze złożonej metodą "składka w składkę" i zszytej drutem wzdłuż grzbietu?

A. Specjalna

B. Twarda

C. Kombinowana

D. Zeszytowa

Odpowiedź "zeszytowa" jest poprawna, ponieważ w przypadku broszury skompletowanej metodą "składka w składkę" i zszytej drutem przez grzbiet, mamy do czynienia z jedną z najczęściej stosowanych form oprawy. Oprawa zeszytowa charakteryzuje się tym, że złożone arkusze papieru są zszywane wzdłuż grzbietu, co umożliwia łatwe otwieranie i przeglądanie stron. Tego typu oprawa jest popularna w produkcji książek, notatników oraz różnego rodzaju publikacji, takich jak broszury i katalogi, ponieważ zapewnia stabilność oraz estetyczny wygląd. Dodatkowo, oprawa zeszytowa jest stosunkowo niedroga w produkcji, co czyni ją ekonomicznym rozwiązaniem dla wydawców. Przykładem mogą być wszelkie materiały promocyjne czy edukacyjne, które wymagają dużej liczby stron, ale niekoniecznie muszą być oprawione w bardziej kosztowne formy, jak twarda oprawa. Standardy branżowe sugerują, że w przypadku materiałów, które mają być intensywnie użytkowane, oprawa zeszytowa jest odpowiednim wyborem, ponieważ umożliwia wygodne korzystanie z publikacji.

Pytanie 23

Jaki jest koszt złamania 1 arkusza w formacie B1 na składkę 16-stronicową, jeśli cena za jeden złam wynosi 2 grosze?

A. 4 gr

B. 6 gr

C. 3 gr

D. 5 gr

Koszt złamania arkusza formatu B1 w składkę 16-stronicową wynosi 6 groszy, co można obliczyć na podstawie liczby złamów wymaganych do uzyskania finalnej składki. Arkusz B1 po złamaniu na 16 stron wymaga 6 złamów, ponieważ każda strona powinna być odpowiednio wyodrębniona. Dlatego całkowity koszt wynosi 6 złamów x 2 grosze za złam = 12 groszy. Warto zwrócić uwagę, że w praktyce może być różnica w kosztach w zależności od stosowanych technik złamania, jednak przy standardowych praktykach w drukarniach, cena ta będzie się utrzymywać w tym przedziale. Złamanie arkusza w profesjonalnych drukarniach często wiąże się z precyzyjnym obliczaniem kosztów, dlatego istotne jest zrozumienie procesu produkcji i wpływu na finalną cenę produktu, co usprawnia zarządzanie budżetem dla projektów wydawniczych. Użytkownicy powinni pamiętać, że cena jednostkowa za złam jest kluczowym wskaźnikiem, który powinien być uwzględniony w kalkulacjach kosztów produkcji w branży poligraficznej.

Pytanie 24

Wierne odtworzenie oryginału jedną z technik druku w celu powielenia na papierze lub innym materiale to

A. iluminacja.

B. retusz.

C. reprodukcja.

D. fotomontaż.

Reprodukcja to pojęcie bardzo często używane w poligrafii i grafice użytkowej. Chodzi tu o wierne odtworzenie oryginału – czyli danego obrazu, rysunku, fotografii albo nawet dokumentu – przy pomocy technik druku, np. offsetowego, cyfrowego czy sitodruku. Najważniejszym kryterium jest tutaj dokładność oddania szczegółów: kolorystyki, kontrastu, linii czy faktury. W praktyce reprodukcje wykonuje się choćby przy powielaniu dzieł sztuki na plakaty, kalendarze czy katalogi muzealne, żeby jak najwierniej zaprezentować zamysł autora. W branży wydawniczej istnieją nawet specjalne normy ISO (np. ISO 12647), które określają jak powinna wyglądać prawidłowa reprodukcja obrazu na papierze. To właśnie reprodukcja pozwala na masowe udostępnianie ilustracji czy fotografii bez utraty jakości, co jest kluczowe przy produkcji książek albumowych, naukowych czy materiałów promocyjnych. Z mojego doświadczenia mogę powiedzieć, że duża część pracy grafika czy operatora DTP to właśnie przygotowanie plików do profesjonalnej reprodukcji – z odpowiednim profilem barwnym, rozdzielczością i korektą kolorów. To takie trochę rzemiosło, które wymaga zarówno wiedzy technicznej, jak i wyczucia estetyki.

Pytanie 25

Ile form drukarskich trzeba przygotować do wydrukowania ulotki w formacie A4 z kolorystyką 4 + 3 na maszynie drukującej w półformacie?

A. 5 form.

B. 7 form.

C. 2 formy.

D. 8 form.

Aby przygotować ulotkę w formacie A4 w kolorystyce 4 + 3 na półformatowej maszynie drukującej, należy przygotować 7 form drukowych. To oznacza, że do wydruku kolorowego wykorzystamy cztery podstawowe kolory: cyjan, magentę, żółty i czarny (CMYK), a dodatkowo dla jednej z kolorów (np. Pantone) potrzebna jest jeszcze jedna forma, co daje łącznie 5 form. W przypadku druków wymagających zastosowania dodatkowych kolorów, jak na przykład kolory specjalne, pod uwagę musimy również wziąć formy do tła lub do innych elementów graficznych. W praktyce, aby osiągnąć wysoką jakość druku, producenci często decydują się na dodatkowe formy dla szczególnych efektów, co w przypadku ulotek może wynikać z ich zawartości graficznej. Stąd też suma osiąga 7 form drukowych. Takie podejście jest zgodne z dobrymi praktykami przemysłu poligraficznego, gdzie dążenie do jak najwyższej jakości produktów końcowych wymaga precyzyjnych kalkulacji i staranności na etapie przygotowania form.

Pytanie 26

Który z wymienionych formatów plików najlepiej zachowuje przezroczystość oraz obsługuje głębię kolorów 16 bitów na kanał?

A. GIF

B. JPG

C. PNG

D. BMP

<strong>Format PNG</strong> jest jednym z najczęściej wybieranych, gdy zależy nam zarówno na przezroczystości, jak i wysokiej głębi kolorów. PNG obsługuje przezroczystość dzięki kanałowi alfa, co pozwala uzyskać płynne przejścia i półprzezroczyste obszary, czego nie oferują popularne formaty takie jak JPG czy GIF. Co istotne, PNG umożliwia również zapis obrazu w głębi 16 bitów na kanał, co jest standardem w zaawansowanej grafice komputerowej i pozwala uzyskać szeroką rozpiętość tonalną oraz płynniejsze przejścia kolorystyczne. Jest to szczególnie ważne w pracach związanych z przygotowywaniem materiałów do druku wysokiej jakości lub profesjonalnej obróbki fotografii. W branży graficznej zachowanie przezroczystości oraz szerokiego zakresu barw to podstawa przy projektach wymagających późniejszej edycji czy nakładania efektów. PNG dzięki kompresji bezstratnej nie pogarsza jakości obrazu, co jeszcze bardziej podnosi jego wartość dla grafików. Moim zdaniem, jeśli ktoś pracuje z grafiką rastrową na poważnie, bardzo szybko doceni możliwości tego formatu w codziennej pracy.

Pytanie 27

Koszt realizacji procesu drukowania na danej maszynie nie jest uzależniony od

A. typy drukowanej pracy

B. metody przygotowania form drukowych

C. stanu technicznego maszyny

D. liczby wydruków

Stwierdzenie, że koszt procesu drukowania na określonej maszynie nie zależy od stanu technicznego maszyny, jest prawidłowe, ponieważ stan techniczny urządzenia nie wpływa bezpośrednio na sam koszt jednostkowy druku. Koszty takie jak materiały eksploatacyjne (papier, tusze, farby) oraz praca operatorów są bardziej wpływowe przy określaniu kosztu druku. W praktyce, jeśli maszyna jest w dobrym stanie technicznym, może pracować z większą efektywnością, co przekłada się na niższe koszty operacyjne w dłuższej perspektywie, ale nie zmienia samego faktu, że przy danym nakładzie czy technologii wykonania form, koszty są stałe. W branży drukarskiej praktyki takie jak regularne serwisowanie maszyn, stosowanie wysokiej jakości materiałów oraz optymalizacja procesów produkcyjnych są kluczowe dla osiągnięcia efektywności kosztowej. Warto również pamiętać, że zgodnie z normami ISO w obszarze zarządzania jakością, regularne przeglądy techniczne maszyn są zalecane jako część strategii zapewnienia jakości, co może pośrednio wpłynąć na koszty produkcji poprzez zmniejszenie awaryjności i przestojów.

Pytanie 28

Zidentyfikuj format plakatu o wymiarach 420 × 594 mm.

A. A1

B. B1

C. A2

D. B2

Odpowiedź A2 jest poprawna, ponieważ format A2 charakteryzuje się wymiarami 420 × 594 mm. Format ten należy do międzynarodowego systemu wymiarów papieru znanego jako ISO 216, który jest powszechnie stosowany w druku i projektowaniu graficznym. Wymiar A2, jako jeden z formatów z serii A, jest szeroko wykorzystywany w różnych dziedzinach, takich jak reklama, architektura czy sztuka. Przykładem zastosowania A2 może być tworzenie plakatów, które często wymagają dużej przestrzeni na graficzne przedstawienie treści. Warto zauważyć, że w serii A każdy kolejny format jest połową poprzedniego, co oznacza, że A2 jest dwa razy większy od A3, a jego charakterystyka sprawia, że idealnie nadaje się do wyrazistych i efektownych projektów graficznych. Zrozumienie standardów formatu A2 pozwala na lepsze planowanie i realizację projektów, które wymagają dużych rozmiarów druku.

Pytanie 29

Oblicz koszt papieru dwustronnie kredowanego o gramaturze 115 g/m² potrzebnego do wydrukowania 10 000 ulotek formatu A5, jeżeli w hurtowni papier występuje w formacie 860 x 610 mm, a cena za 1 kg papieru wynosi 3,80 zł.

A. 187,46 zł

B. 168,36 zł

C. 143,28 zł

D. 202,36 zł

Wyliczanie kosztów papieru w poligrafii zawsze wymaga precyzyjnego podejścia i uwzględnienia kilku bardzo istotnych aspektów. Wiele błędów pojawia się już na etapie wyznaczania, ile użytków A5 da się wyciąć z arkusza 860 x 610 mm. Często osoby niewprawione zakładają mniej efektywny rozkład użytków lub nie uwzględniają optymalnej impozycji, co skutkuje zawyżeniem liczby potrzebnych arkuszy. Kolejna typowa pułapka to mylenie powierzchni druku z powierzchnią papieru – dwustronny druk nie oznacza podwójnej ilości papieru, bo obie strony zadrukowuje się na tej samej kartce. Część osób błędnie mnoży koszt przez dwa, myśląc, że „dwustronne” = „podwójna ilość papieru”, stąd wyższe wyniki kosztów, które nie mają uzasadnienia w praktyce. Zdarza się także, że ktoś nieprawidłowo przelicza gramy na kilogramy albo myli jednostki powierzchni, co również przekłada się na wynik. W branży dobry zwyczaj to zawsze sprawdzać, ile naprawdę waży zużyty papier: liczymy łączną powierzchnię zużytych arkuszy, mnożymy przez gramaturę (przeliczoną na kilogramy), a potem przez cenę jednostkową za kg i dopiero porównujemy z wyceną hurtowni. Z mojego doświadczenia niewłaściwe oszacowanie liczby użytków na arkuszu to najczęstsza przyczyna zawyżenia kosztorysu. Prawidłową techniką jest więc wyliczenie liczby arkuszy, obliczenie ich łącznej powierzchni, przemnożenie przez gramaturę i cenę za kilogram – przy zachowaniu świadomości, że dwustronny druk nie zwiększa zużycia papieru. W ten sposób uzyskuje się realny koszt, który nie odbiega od rzeczywistości rynkowej i pozwala na skuteczne planowanie produkcji.

Pytanie 30

Ile arkuszy drukarskich w formacie B2 jest potrzebnych do przygotowania 16-stronicowej czterokolorowej broszury formatu B5?

A. 8

B. 2

C. 16

D. 4

Wiele osób błędnie interpretuje relacje między formami papieru i liczbą potrzebnych arkuszy, co prowadzi do niewłaściwych obliczeń. Na przykład, wybór liczby 4 wskazuje na założenie, że jeden arkusz B2 wystarczy do wytworzenia całej broszury. Takie myślenie jest mylące, ponieważ każdy arkusz B2, mimo że pomieści dwa arkusze B5, nie jest wystarczający do wydrukowania wszystkich stron broszury w jednym przebiegu. Podobnie, odpowiedzi sugerujące 2 lub 16 arkuszy również są błędne, ponieważ nie uwzględniają istotnych zasad druku. W przypadku broszury czterokolorowej, każda strona wymaga osobnego nałożenia kolorów, co zwiększa wymaganą liczbę arkuszy. Dodatkowo, nie biorąc pod uwagę liczby stron, można łatwo wpaść w pułapkę mylenia liczby stron z liczbą potrzebnych arkuszy. W branży druku ważne jest, aby posiadać dobrą wiedzę na temat różnych formatów papieru oraz optymalnych sposobów ich wykorzystania. To zrozumienie pomaga uniknąć kosztownych błędów w produkcji i planowaniu. Standardy dotyczące druku, takie jak ISO 12647, podkreślają znaczenie efektywności z wykorzystaniem materiałów oraz minimalizacji odpadów, co ma kluczowe znaczenie w procesie drukarskim.

Pytanie 31

Podczas wykonywania pliku PDF o standardzie drukarskim definiuje się, między innymi,

A. skalę obrazu.

B. wielkość spadów.

C. format dokumentu.

D. kadrowanie obrazu.

Odpowiedź dotycząca wielkości spadów jest zdecydowanie prawidłowa, bo w branży poligraficznej spady (czyli tzw. „bleed”) to jeden z kluczowych parametrów ustawianych przy przygotowaniu pliku PDF do druku. Spad oznacza fragment projektu wychodzący poza finalny format cięcia – najczęściej to 2, 3 lub 5 mm, w zależności od wymagań drukarni. Dzięki temu, po docięciu arkusza do właściwego formatu, mamy pewność, że żaden element graficzny, tło czy kolor nie zostanie obcięty „na styk” – chroni to przed powstawaniem białych pasków na krawędzi druku. To taki techniczny margines bezpieczeństwa. Standardy branżowe, jak PDF/X-1a czy najnowsze PDF/X-4, jasno podkreślają konieczność określenia i uwzględnienia spadów w pliku – drukarnie wręcz odrzucają projekty bez tej informacji. Z mojego doświadczenia, jeśli ktoś nie zadba o spady na etapie eksportu do PDF-a, potem są same kłopoty: drukarz musi kombinować, ryzyko odrzutu rośnie i traci się czas. Dla przykładu, projektując ulotkę A4 ze spadami 3 mm, plik do druku powinien mieć format 216x303 mm i odpowiednie znaczniki cięcia. To właśnie w ustawieniach PDF do druku zawsze definiujesz spady – i to jest branżowy standard, bez dwóch zdań.

Pytanie 32

Które z wymienionych urządzeń używanych w systemie DTP pozwoli na przekształcenie obrazu analogowego w jego cyfrową wersję?

A. Komputer PC

B. Proofer

C. Skaner

D. Tablet graficzny

Skaner jest urządzeniem, które pozwala na konwersję obrazów analogowych, takich jak zdjęcia czy dokumenty, na format cyfrowy. Proces ten polega na skanowaniu zawartości przy użyciu technologii optycznej, co umożliwia uzyskanie wysokiej jakości reprodukcji. Dzięki skanerom, można łatwo utworzyć cyfrowe wersje fizycznych materiałów, co jest niezbędne w systemach DTP (Desktop Publishing), gdzie tekst i grafika muszą być w formie elektronicznej. Przykładowo, skanowanie czasopism lub plakatów graficznych pozwala na ich dalszą edycję i przygotowanie do druku. W branży graficznej standardem jest używanie skanerów o wysokiej rozdzielczości, ponieważ umożliwiają one wierne odwzorowanie detali oryginalnych materiałów. Dobrą praktyką jest również stosowanie skanera z możliwością skanowania w kolorze i różnymi trybami, co zwiększa elastyczność w pracy. Skanery są kluczowym narzędziem w procesie digitalizacji, co potwierdzają standardy ISO dotyczące jakości obrazów cyfrowych.

Pytanie 33

Który z poniższych zapisów jest poprawny zgodnie z regułami składu?

A. 30 ◦C

B. 20ºC

C. 273±K

D. 50 %

Odpowiedź 20ºC jest poprawna, ponieważ zgodnie z zasadami składu jednostek miar, użycie stopni Celsjusza oznacza, że temperatura została wyrażona w jednostce zgodnej z międzynarodowym układem jednostek SI. Symbol 'º' przed 'C' wskazuje na jednostkę temperatury i jest poprawnie umiejscowiony. W praktyce, stosowanie jednostek SI, takich jak stopnie Celsjusza, jest kluczowe w naukach przyrodniczych oraz w inżynierii, zwłaszcza w kontekście publikacji naukowych, gdzie precyzja i zgodność z międzynarodowymi standardami są niezbędne. Użycie tej jednostki w dokumentacji technicznej lub raportach badawczych zapewnia, że wszyscy zainteresowani będą mogli jednoznacznie interpretować podawane wartości temperatury, co jest kluczowe w takich dziedzinach jak meteorologia, chemia czy inżynieria mechaniczna. Kolejnym przykładem może być wskazywanie temperatury w procesach przemysłowych, gdzie dokładność i jasność są kluczowe dla bezpieczeństwa i efektywności operacji.

Pytanie 34

Które podłoże drukowe należy zastosować do wykonania przedstawionego na rysunku opakowania?

A. Papier offsetowy o gramaturze 70 g/m2.

B. Papier dwustronnie kredowany o gramaturze 135÷150 g/m2.

C. Tektura introligatorska o gramaturze 1200 g/m2.

D. Karton jednostronnie powlekany o gramaturze 220÷280 g/m2.

Wybór kartonu jednostronnie powlekanego o gramaturze 220÷280 g/m2 jako odpowiedniego podłoża do produkcji opakowania jest właściwy z uwagi na jego właściwości mechaniczne oraz estetyczne. Tego typu karton charakteryzuje się odpowiednią sztywnością, co sprawia, że świetnie sprawdza się w produkcji opakowań, które muszą chronić zawartość przed uszkodzeniami mechanicznymi. Ponadto, jednostronne powlekanie zapewnia lepsze odwzorowanie kolorów oraz wyższy poziom błysku, co jest istotne w kontekście marketingowym. Opakowania wykonane z tego materiału często znajdują zastosowanie w branży kosmetycznej, spożywczej oraz w prezentacji produktów ekskluzywnych. Standardy jakości w branży, takie jak ISO 9001, podkreślają znaczenie właściwego doboru materiałów do opakowań, co wpływa na wizerunek marki oraz satysfakcję klientów. Warto również wspomnieć, że zastosowanie kartonu o wskazanej gramaturze wspiera proces recyklingu, co jest obecnie istotnym aspektem w zrównoważonym rozwoju. Tak więc, wybór kartonu jednostronnie powlekanego nie tylko odpowiada wymaganiom funkcjonalnym, ale również estetycznym i ekologicznym.

Pytanie 35

Aby jednostronnie zalaminować 100 kalendarzy w formacie B1, potrzebna jest folia o powierzchni użytkowej

A. 35 m2

B. 70 m2

C. 100 m2

D. 350 m2

Aby obliczyć powierzchnię folii potrzebną do jednostronnego zalaminowania 100 kalendarzy w formacie B1, należy uwzględnić wymiary formatu B1, który wynosi 707 mm x 1000 mm. Powierzchnia jednego kalendarza wynosi zatem 0,707 m x 1,0 m = 0,707 m². Mnożąc tę wartość przez 100 kalendarzy, otrzymujemy 70,7 m². Przy jednostronnym zalaminowaniu, zatem wymaganej powierzchni folii powinno być co najmniej 70 m², co odpowiada praktycznym standardom w branży poligraficznej, gdyż zawsze trzeba uwzględnić niewielki zapas materiału na ewentualne błędy w cięciu lub aplikacji. Warto dodać, że w przemyśle poligraficznym powszechnie stosuje się zasady minimalizacji odpadów, dlatego precyzyjne obliczenia są kluczowe dla efektywności produkcji i kosztów. Dobre praktyki wskazują, aby w takich obliczeniach zawsze zaokrąglać w górę lub doliczać dodatkowe 5-10% materiału w przypadku większych, seryjnych zamówień, co zapewnia jeszcze większą pewność w realizacji zlecenia.

Pytanie 36

Przygotowany projekt opakowania pokazanego na ilustracji zalicza się do opakowań

A. sleeve.

B. fasonowych.

C. display.

D. klapowych.

To jest przykład klasycznego opakowania klapowego, które w branży opakowaniowej jest jednym z najczęściej wykorzystywanych rozwiązań. Moim zdaniem, jeśli ktoś planuje zajmować się pakowaniem produktów na większą skalę, to dobrze znać ten typ konstrukcji, bo spotyka się go praktycznie wszędzie – od branży spożywczej, poprzez przemysł chemiczny, aż po e-commerce. Charakterystyczną cechą opakowań klapowych jest to, że mają one cztery klapy u góry i cztery klapy u dołu, które umożliwiają łatwe zamknięcie i zabezpieczenie zawartości. Takie opakowania wycina się z jednego arkusza tektury, co sprawia, że produkcja jest ekonomiczna i szybka. W praktyce, opakowania klapowe występują w wielu standardach FEFCO, najczęściej jako model 0201. Dodatkowo, opakowania tego typu są bardzo uniwersalne – można je łatwo dostosować do różnych wymiarów produktu, a jeśli trzeba, można je też wzmocnić, np. poprzez podwójną warstwę tektury. Z mojego doświadczenia wynika, że opakowania klapowe świetnie sprawdzają się też w transporcie, bo łatwo je piętrować i zabezpieczać na paletach. No i jeszcze jeden plus – są stosunkowo łatwe do recyklingu, bo zazwyczaj wykonuje się je z tektury falistej, która jest surowcem ekologicznym.

Pytanie 37

Program do zarządzania cyfrowymi zasobami, który umożliwia organizowanie plików używanych do tworzenia treści dla druku, stron internetowych i materiałów wideo, to aplikacja Adobe

A. Illustrator

B. Photoshop

C. Animate

D. Bridge

Adobe Bridge to oprogramowanie, które pełni rolę centra zarządzania zasobami cyfrowymi, co czyni je idealnym rozwiązaniem dla profesjonalistów zajmujących się tworzeniem treści. Umożliwia organizowanie, przeglądanie i edytowanie plików multimedialnych, co jest niezwykle przydatne w pracy z projektami graficznymi, video oraz publikacjami drukowanymi. Jako część ekosystemu Adobe, Bridge współpracuje z innymi aplikacjami, takimi jak Photoshop i Illustrator, co pozwala na płynne przenoszenie zasobów pomiędzy programami. Przykładowo, można łatwo zorganizować zdjęcia w Bridge i następnie otworzyć je bezpośrednio w Photoshopie do edycji. Dobre praktyki sugerują, aby wykorzystywać Bridge do tagowania i porządkowania plików, co znacznie ułatwia późniejsze wyszukiwanie i zarządzanie dużymi zbiorami zasobów. Użytkownicy mogą również tworzyć kolekcje i korzystać z metadanych, co zwiększa efektywność pracy z różnorodnymi materiałami cyfrowymi.

Pytanie 38

Która nazwa określa operację rozmieszczania wszystkich stron na arkuszu drukarskim przy pomocy odpowiedniego programu?

A. Dygitalizacja.

B. Impozycja.

C. Skład.

D. Retusz.

Impozycja to jedno z tych pojęć, które na początku mogą wydawać się trochę niejasne, ale w praktyce poligraficznej jest absolutnie kluczowa. Chodzi tutaj o operację, w której za pomocą specjalistycznego oprogramowania rozmieszcza się strony publikacji na arkuszu drukarskim w taki sposób, żeby po wydrukowaniu, złożeniu i przycięciu wszystko się zgadzało – strony układały się w odpowiedniej kolejności. To jest coś więcej niż zwykłe ustawienie stron obok siebie – programy do impozycji uwzględniają marginesy, spady, kolejność składania, a także ograniczenia technologiczne danej maszyny drukującej. Moim zdaniem, bez dobrze przygotowanej impozycji cała praca może pójść na marne, bo nawet jeśli projekt jest świetny i skład perfekcyjny, to źle rozłożone strony sprawią, że gotowy produkt będzie nieczytelny lub po prostu bezużyteczny. W codziennej pracy technika poligrafii często korzysta się z rozwiązań typu Adobe InDesign, Kodak Preps czy Heidelberg Signa Station – te narzędzia właśnie do impozycji są stworzone. Dobrą praktyką jest też wykonanie tzw. próbnego wydruku (proofa), żeby sprawdzić, czy wszystko gra. Co ciekawe, impozycja pozwala też zoptymalizować zużycie papieru i ograniczyć odpady – porządny arkusz to mniej strat, a to już się czuje w kosztach. W branży drukarskiej nie da się tego procesu pominąć, więc każda osoba planująca pracę w poligrafii powinna dobrze rozumieć, czym jest impozycja i jak ją stosować w praktyce.

Pytanie 39

Na rysunku przedstawione zostały znaki zakończone według składu tekstu

aęłś

A. wersalikami.

B. kapitalikami.

C. akcentami.

D. italikami.

Wybór odpowiedzi związanych z typami pisma, takimi jak italiki, kapitaliki i wersaliki, odzwierciedla pewne nieporozumienia dotyczące klasyfikacji znaków i ich funkcji w typografii. Italiki to kursywa, która nadaje tekstom lekkości i dynamiki, często używana w cytatach czy podkreśleniu pewnych fragmentów. Kapitaliki to z kolei wersja małych liter, które przypominają wielkie litery, używane głównie w nagłówkach lub w sytuacjach, gdzie chcemy wyróżnić tekst, nie stosując pełnych wersalików. Wersaliki to po prostu wielkie litery, które stosuje się w różnych kontekstach, jednak nie mają one nic wspólnego z akcentami. Problematyczne jest mylenie tych kategorii z akcentami, ponieważ akcenty mają przede wszystkim funkcję fonetyczną i semantyczną, podczas gdy pozostałe wymienione style pisma to kwestie estetyki i sposobu prezentacji tekstu. Wiele osób popełnia błąd, sądząc, że różne style pisma są równoważne akcentom, co prowadzi do nieporozumień w komunikacji i publikacjach. Ważne jest, aby w typografii rozróżniać te elementy, gdyż każda z kategorii ma swoją specyfikę i zastosowanie w kontekście językowym.

Pytanie 40

Rysunek obrazuje

A. zmianę trybu kolorów.

B. eksportowanie pliku.

C. skalowanie zdjęcia.

D. zmianę rozdzielczości zdjęcia.

Poprawna odpowiedź wskazuje na zmianę trybu kolorów, co jest istotnym aspektem pracy z obrazami w programach graficznych. W kontekście wybranego menu, zmiana trybu kolorów wpływa na sposób, w jaki obraz jest wyświetlany i interpretowany przez urządzenia. Na przykład, gdy wybierzemy tryb RGB, intensywność kolorów czerwonego, zielonego i niebieskiego wpływa na ostateczny wygląd zdjęcia na ekranie. W praktyce, zmiana trybu kolorów jest kluczowa przy przygotowywaniu grafik do druku, gdzie często stosuje się tryb CMYK, co pozwala na uzyskanie dokładniejszych i bardziej przewidywalnych wyników na papierze. Warto również znać różne tryby kolorów i ich zastosowania, aby móc świadomie dobierać odpowiednią konfigurację dla danego projektu, co jest zgodne z najlepszymi praktykami w branży graficznej.

Rozpocznij nowy egzamin

Powrót do strony głównej