Wyniki egzaminu

Nowy egzamin
Informacje o egzaminie:
  • Zawód: Technik fotografii i multimediów
  • Kwalifikacja: AUD.02 - Rejestracja, obróbka i publikacja obrazu
  • Data rozpoczęcia: 28 października 2025 09:51
  • Data zakończenia: 28 października 2025 09:53

Egzamin niezdany

Wynik: 7/40 punktów (17,5%)

Wymagane minimum: 20 punktów (50%)

Udostępnij swój wynik
Facebook
X.com
LinkedIn
Szczegółowe wyniki:
Pytanie 1

Jakiego filtru fotograficznego należy użyć, aby zapewnić prawidłową reprodukcję kolorów na zdjęciu, wykonanym w plenerze z wykorzystaniem światła żarowego?

A. Konwersyjny łososiowy
B. Korekcyjny niebieski
C. Korekcyjny łososiowy
D. Konwersyjny niebieski
Zastosowanie konwersyjnego niebieskiego filtra w kontekście opisanego pytania byłoby błędne, ponieważ niebieski filtr jest używany do korekcji kolorów w odwrotnym przypadku, tj. gdy korzystamy z filmów przeznaczonych do fotografowania w warunkach dziennego światła słonecznego (5600K), a chcemy uzyskać efekt w warunkach sztucznego oświetlenia, jak żarówki (3200K). Wybór korekcyjnego łososiowego filtra również nie przyniósłby pożądanych rezultatów, ponieważ taki filtr jest przeznaczony do użycia w sytuacjach, gdy chcemy zredukować cieplejsze odcienie w already zbalansowanym świetle, co nie jest zgodne z naszym celem. Korekcyjny niebieski filtr, podobnie jak inne niebieskie filtry, ma na celu zredukowanie nadmiaru ciepłych tonów, co jest sprzeczne z celem uzyskania prawidłowej reprodukcji kolorów w scenariuszu, gdzie dominującym źródłem światła jest światło żarowe. Przypadki, w których stosuje się niebieski filtr, powinny być starannie przemyślane, a często prowadzą do chłodniejszych, niepożądanych tonów na zdjęciach, co skutkuje mniej atrakcyjnymi efektami wizualnymi. Zrozumienie tego zagadnienia wymaga znajomości podstaw balansu bieli oraz różnicy między temperaturą barwową zastosowanego filmu a ściśle określonym źródłem światła.
Pytanie 2

W programie Adobe Photoshop do poprawy błędów perspektywy można użyć filtra

A. redukcja szumu
B. rozmycie radialne
C. szukanie krawędzi
D. korekcja obiektywu
Choć każda z wymienionych odpowiedzi odnosi się do różnych aspektów edycji zdjęć w Photoshopie, żaden z nich nie jest odpowiedni w kontekście korygowania błędów perspektywy. Rozmycie radialne to efekt, który skupia uwagę na centralnym punkcie zdjęcia poprzez dodanie rozmycia wokoło, co nie ma nic wspólnego z perspektywą. Użycie tego filtra może sprawić, że zdjęcie będzie wyglądać artystycznie, ale nie poprawi problemów związanych z geometrią obiektów. Szukanie krawędzi jest narzędziem pomocnym w detekcji konturów, które może być użyteczne w różnych kontekstach, lecz nie jest dedykowane do korekcji perspektywy. Redukcja szumu z kolei odnosi się do eliminacji niepożądanych artefaktów cyfrowych, które mogą pojawić się w zdjęciach, zwłaszcza przy słabym oświetleniu. Choć wszystkie te techniki mają swoje miejsce w postprodukcji, żadna z nich nie jest odpowiednia, gdy celem jest korygowanie zniekształceń perspektywy. Typowym błędem myślowym jest mylenie różnych narzędzi edycyjnych i ich funkcji; ważne jest, aby zrozumieć, że każda technika służy innemu celowi i powinna być stosowana zgodnie z potrzebami konkretnego projektu.
Pytanie 3

Aby uzyskać efekt wyeksponowania chmur, przyciemnienia nieba oraz stworzenia burzowego klimatu w czarno-białych zdjęciach krajobrazowych, jaki filtr należy zastosować?

A. czerwony
B. niebieski
C. szary
D. zielony
Jeśli chodzi o uzyskiwanie lepszego efektu z chmurami i przyciemnieniem nieba w czarno-białych zdjęciach, używanie filtrów niebieskich czy zielonych nie daje dobrego rezultatu. Na przykład, filtr niebieski raczej osłabia kontrast między niebem a chmurami, co skutkuje płaskim obrazem. Chmury stają się mniej wyraziste, a niebo nie wygląda już dramatycznie. Filtr zielony, który zazwyczaj jest dla podkreślenia zieleni, też tutaj się nie sprawdzi, bo sprawia, że i niebo, i chmury będą mniej widoczne. Użycie filtru czerwonego to standardowe posunięcie, które pomaga w lepszym oddzieleniu tonów. Czasami ludzie mylą efekty kolorystyczne i nie zdają sobie sprawy, że właściwy filtr powinien akcentować te detale, które są kluczowe dla udanego przedstawienia krajobrazu. Trzeba zrozumieć, jak kolory wpływają na tonację zdjęcia, żeby uzyskać satysfakcjonujące wyniki w czarno-białej fotografii krajobrazowej.
Pytanie 4

Główne dane zawarte w każdym obiektywie to

A. liczba soczewek oraz typ autofokusa
B. ogniskowa i minimalna przysłona
C. stabilizacja obrazu oraz minimalna przysłona
D. liczba soczewek i stabilizacja obrazu
Wszystkie błędne odpowiedzi na to pytanie nie uwzględniają kluczowych informacji, które są fundamentalne dla zrozumienia specyfiki obiektywów fotograficznych. Stabilizacja obrazu, chociaż ważna, nie jest podstawową informacją umieszczoną na obiektywie. Jej celem jest zminimalizowanie drgań aparatu, co przydaje się w warunkach słabego oświetlenia, ale nie jest istotne dla podstawowego zrozumienia funkcji obiektywu. Liczba soczewek, choć może mieć wpływ na jakość obrazu, nie jest kluczowym parametrem wymaganym na etapie wyboru obiektywu. Stabilizacja, podobnie jak rodzaj autofokusa, to zmienne, które wchodzą w grę na bardziej zaawansowanym etapie użytkowania. Odpowiedzi te wskazują na typowe błędy myślowe, polegające na myleniu przydatnych funkcji obiektywu z jego podstawowymi parametrami. Zrozumienie, że ogniskowa oraz przysłona są fundamentem każdego obiektywu, pozwala dostrzegać różnice w ich zastosowaniu oraz wpływ na finalny efekt zdjęcia. Kluczowe jest, aby fotografowie, niezależnie od poziomu zaawansowania, potrafili nawiązać do tych podstawowych parametrów, co jest zgodne z dobrymi praktykami branżowymi, które powinny być znane wszystkim pasjonatom fotografii.
Pytanie 5

Który typ obiektywu powinno się zastosować do uchwycenia dużej sceny na świeżym powietrzu z bliskiej odległości?

A. Teleobiektywu
B. Makro
C. Standardowego
D. Szerokokątnego
Wybór nieodpowiedniego obiektywu do fotografowania obszernych scen w plenerze może znacząco wpłynąć na jakość zdjęć. Standardowe obiektywy, choć uniwersalne, mają kąt widzenia zbyt wąski, co ogranicza możliwości uchwycenia większych scen. Używając standardowego obiektywu, ryzykujemy, że część kompozycji zostanie 'ucięta', co w przypadku malowniczych krajobrazów czy architektury może prowadzić do niepełnego oddania ich piękna. Makroobiektywy, z kolei, są zaprojektowane do fotografowania z bardzo bliskiej odległości, co sprawia, że są idealne do uchwycenia szczegółów małych obiektów, ale nie nadają się do szerokich scen. Teleobiektywy, mimo że doskonale sprawdzają się w fotografii dzikiej przyrody czy portretach, są również niewłaściwym wyborem w tym kontekście. Zawężają one kąt widzenia i wymagają większej odległości do uchwycenia głównych obiektów. Użycie tych obiektywów w plenerze do dużych scen może prowadzić do zniekształceń perspektywy oraz utraty detali, co jest sprzeczne z podstawowymi zasadami kompozycji fotograficznej. Dlatego ważne jest zrozumienie, że odpowiedni dobór obiektywu ma kluczowe znaczenie dla jakości fotografii i jej przekazu.
Pytanie 6

Współczynnik megapikseli w fotografii cyfrowej wpływa głównie na

A. maksymalny rozmiar wydruku z zachowaniem dobrej jakości
B. maksymalną czułość ISO z zachowaniem dobrej jakości
C. głębię ostrości uzyskiwaną przy tej samej przysłonie
D. zakres dynamiczny matrycy
Wybór odpowiedzi, że współczynnik megapikseli wpływa na głębię ostrości, zakres dynamiczny matrycy lub maksymalną czułość ISO, nie oddaje prawidłowego rozumienia tego, jak te parametry ze sobą współpracują. Głębia ostrości, czyli obszar zdjęcia, który jest wyraźny, jest głównie determinowana przez przysłonę obiektywu, ogniskową oraz odległość od fotografowanego obiektu. W związku z tym, liczba megapikseli nie ma bezpośredniego wpływu na ten aspekt, a wybór przysłony ma tutaj znacznie większe znaczenie. Podobnie, zakres dynamiczny matrycy, który odnosi się do zdolności aparatu do rejestrowania detali w ciemnych i jasnych partiach obrazu, jest bardziej związany z jakością samej matrycy oraz jej technologii, niż z ilością megapikseli. Co więcej, maksymalna czułość ISO to parametr, który również nie jest wprost związany z megapikselami. Wyższa liczba megapikseli niekoniecznie zapewnia lepszą jakość przy wyższych wartościach ISO, ponieważ to jakość matrycy oraz algorytmy przetwarzania obrazu decydują o tym, jak zdjęcie będzie prezentować się w trudnych warunkach oświetleniowych. W praktyce, wielu użytkowników błądzi, myśląc, że więcej megapikseli automatycznie przekłada się na lepszą jakość obrazu, co prowadzi do mylnych wyborów przy zakupie sprzętu fotograficznego.
Pytanie 7

Najnowszy standard kart pamięci CFexpress Type B oferuje maksymalną prędkość transferu do

A. 300 MB/s
B. 5000 MB/s
C. 2000 MB/s
D. 800 MB/s
Niestety, wybrane odpowiedzi nie odzwierciedlają aktualnych standardów w technologii kart pamięci. Odpowiedzi takie jak 300 MB/s, 5000 MB/s czy 800 MB/s są błędne, ponieważ nie uwzględniają faktycznych możliwości technologii CFexpress Type B. Przykładowo, prędkość 300 MB/s jest zbyt niska, aby pasować do specyfikacji najnowszych kart, które mają na celu obsługę zaawansowanych procesów zapisu danych. Z kolei wartość 5000 MB/s choć znacznie wyższa, przekracza możliwości aktualnych standardów CFexpress Type B, które są dostosowane do potrzeb profesjonalnych zastosowań, ale w tej chwili nie osiągają takich poziomów. Ostatnia wartość 800 MB/s również nie odpowiada rzeczywistości, ponieważ karty CFexpress Type B są projektowane z myślą o maksymalnej wydajności, która w przypadku najnowszych modeli wynosi właśnie 2000 MB/s. Stąd wynika, że typowe błędy myślowe, jakie mogą prowadzić do takich pomyłek, to nieznajomość aktualnych standardów lub mylenie z innymi formatami kart, które mogą faktycznie oferować różne prędkości transferu. Zrozumienie tych różnic jest kluczowe dla profesjonalistów, którzy potrzebują najwyższej wydajności w swojej pracy.
Pytanie 8

Termin 'przysłona' odnosi się do mechanizmu zainstalowanego w

A. lampie wbudowanej.
B. układzie pentagonalnym.
C. korpusie aparatu.
D. obiektywie.
Wszystkie pozostałe odpowiedzi, które sugerują umiejscowienie przysłony w korpusie aparatu, układzie pentagonalnym lub lampie wbudowanej, są mylące i wynikają z nieporozumienia dotyczącego funkcji i lokalizacji kluczowych elementów aparatu. Korpus aparatu jest miejscem, w którym mieści się matryca, mechanizmy napędu oraz inne komponenty, ale nie zawiera mechanizmu regulującego ilość światła. Z kolei układ pentagonalny to element wizjera w aparatach lustrzankowych, który dostarcza obrazy z obiektywu do oka fotografa, ale nie ma związku z kontrolą ekspozycji zdjęcia. Lampy wbudowane w aparaty służą głównie do doświetlania sceny w warunkach słabego oświetlenia i nie mają nic wspólnego z mechanizmem przysłony, który jest odpowiedzialny za regulację światła w obiektywie. Często zdarza się, że początkujący fotografowie mylą te elementy, co prowadzi do nieporozumień w zakresie zarządzania ekspozycją. Warto zatem zrozumieć, że przysłona jest istotną częścią obiektywu, a jej właściwe ustawienie ma kluczowe znaczenie dla jakości uzyskiwanych zdjęć oraz ich artystycznego wyrazu. W kontekście edukacyjnym, zrozumienie roli przysłony w zestawie optycznym aparatu jest fundamentem, na którym buduje się dalszą wiedzę o technikach fotografii.
Pytanie 9

Jakie działania należy podjąć w celu konserwacji głowicy drukującej w drukarce atramentowej?

A. wyczyszczeniu głowicy przy pomocy detergentu
B. skorzystaniu z oprogramowania do zarządzania urządzeniami
C. użyciu chusteczek zwilżonych wodą
D. stworzeniu torów kalibracyjnych
Przy konserwacji głowicy drukującej nie należy stosować detergentów ani substancji chemicznych, które mogą uszkodzić delikatne elementy elektroniczne i mechaniczne drukarki. Użycie detergentów może prowadzić do korozji materiałów lub zatykania dysz, co z kolei negatywnie wpływa na jakość wydruków oraz może unieruchomić urządzenie. Zastosowanie chusteczek nasączonych wodą również nie jest zalecane, ponieważ nadmiar wody może wniknąć w miejsca, które powinny pozostać suche i prowadzić do zwarcia lub uszkodzenia komponentów elektronicznych. Co więcej, udowodnione jest, że chaotyczne podejście do czyszczenia, takie jak tworzenie torów kalibracyjnych bez odpowiedniego przygotowania, nie tylko nie przynosi efektów, ale może wręcz pogłębiać problemy z jakością druku. Zamiast tego, najlepszym rozwiązaniem jest korzystanie z oprogramowania, które prowadzi użytkownika przez proces konserwacji, zapewniając bezpieczeństwo i skuteczność. Należy zrozumieć, że podstawą skutecznej konserwacji jest nie tylko czyszczenie, ale również odpowiednia diagnostyka i monitorowanie stanu urządzenia, co jest możliwe jedynie przy użyciu profesjonalnych narzędzi dostarczonych przez producentów.
Pytanie 10

System stykowania matrycy cyfrowymi filtrami barwnymi, umożliwiający rejestrację kolorowego obrazu, to

A. matryca CFA
B. filtr polaryzacyjny
C. sensor BSI
D. filtr Bayera
Wybór filtrów polaryzacyjnych jest niewłaściwy, ponieważ ich głównym celem jest redukcja refleksji i zwiększenie kontrastu, a nie rejestracja kolorów. Filtr polaryzacyjny działa na zasadzie eliminacji niepożądanych odblasków z powierzchni, takich jak woda czy szkło, a jego zastosowanie w fotografii ma na celu poprawę jakości obrazu w sytuacjach, gdzie światło odbija się w sposób niekorzystny dla przedstawiania detali i kolorów. W kontekście rejestracji kolorowego obrazu, jest to podejście, które nie dostarcza informacji o kolorze, co czyni je nieadekwatnym w przypadku podanego pytania. Matryca CFA (Color Filter Array) jest terminem ogólnym dla wszelkich matryc filtrów kolorowych, w tym filtrów Bayera, ale sama w sobie nie jest technologią, która rejestruje kolorowy obraz. Natomiast sensor BSI (Backside Illuminated) odnosi się do konstrukcji sensorów, które pozwalają na lepsze zbieranie światła, co może poprawić jakość obrazu, ale również nie jest bezpośrednio związany z rejestracją kolorów przy użyciu filtrów. Wybór błędny może wynikać z mylnego założenia, że inne technologie matrycowe lub ich modyfikacje zastępują podstawowy filtr Bayera, który pozostaje kluczowym rozwiązaniem w obrazowaniu kolorowym. Zrozumienie tych różnic jest istotne dla każdego, kto pragnie zgłębić temat technologii obrazowania w aparatach i kamerach.
Pytanie 11

Aby uwiecznić rozległy krajobraz, należy skorzystać z aparatu z obiektywem o ogniskowej

A. 100÷300 mm
B. 85 mm
C. 50÷180 mm
D. 28 mm
Ogniskowa 28 mm jest idealnym wyborem do fotografowania rozległych krajobrazów, ponieważ oferuje szerszy kąt widzenia, co pozwala uchwycić większy obszar w kadrze. Obiektywy szerokokątne, takie jak 28 mm, są powszechnie stosowane w fotografii krajobrazowej, aby pokazać majestat i rozległość przyrody. Dzięki temu, fotograficy mogą uchwycić głębię i perspektywę, co jest kluczowe dla oddania charakteru krajobrazu. W praktyce, używając obiektywu 28 mm, możemy z powodzeniem rejestrować zarówno elementy pierwszego planu, jak i tło, co jest istotne w kompozycji zdjęcia. Standardy branżowe zalecają stosowanie szerokokątnych obiektywów w fotografii krajobrazowej, aby uzyskać efektywniejsze kadry. Warto również pamiętać o technikach takich jak HDR, które mogą być stosowane w połączeniu z tym obiektywem, aby uzyskać bardziej zrównoważony zakres tonalny, co dodatkowo podniesie jakość zdjęć krajobrazowych.
Pytanie 12

Jakiego filtru należy użyć podczas przenoszenia negatywu na papier fotograficzny wielokontrastowy, aby zwiększyć kontrast obrazu?

A. Purpurowy
B. Żółty
C. Zielony
D. Szary
Zastosowanie filtrów innych niż purpurowy podczas kopiowania negatywu na wielokontrastowy papier fotograficzny może znacznie obniżyć jakość uzyskanego obrazu. Na przykład filtr zielony, choć przydatny w niektórych kontekstach, nie jest efektywny w zmniejszaniu kontrastu. Działa on w zakresie, który nie sprzyja poprawie różnic tonalnych, a raczej je wygładza, co może skutkować płaskim i mało ekspresyjnym obrazem. W przypadku filtra szarego, który teoretycznie nie wpływa na kolory, ani nie dodaje kontrastu, jego zastosowanie w tym kontekście jest zupełnie nieadekwatne. Filtr ten po prostu blokuje światło, nie wprowadzając żadnych modyfikacji tonalnych, co w rezultacie prowadzi do utraty potencjału, jaki daje wielokontrastowy papier. Filtr żółty, podobnie jak zielony, również nie podnosi kontrastu w sposób, który byłby korzystny dla wydruku fotograficznego. Jego użycie może skutkować zmiękczeniem tonalnym, co również nie jest pożądane przy pracy z negatywami, gdzie zależy nam na wyrazistych różnicach między jasnymi a ciemnymi partiami. Zrozumienie, jak poszczególne filtry wpływają na właściwości światła i jego interakcje z różnymi typami papieru, jest kluczowe w fotografii analogowej. Niezrozumienie tego aspektu i niewłaściwy dobór filtrów jest typowym błędem, który może prowadzić do nieodpowiednich rezultatów w procesie druku.
Pytanie 13

Aby osiągnąć wyraźny pierwszy plan oraz rozmyte tło w fotografii, jakie ustawienie przysłony należy zastosować?

A. f/22
B. f/11
C. f/8
D. f/2
Wybór przysłony f/8, f/11 czy f/22 prowadzi do większej głębi ostrości, co oznacza, że zarówno pierwszy plan, jak i tło będą ostre. To podejście jest często stosowane w krajobrazie, gdzie fotografowie chcą, aby wszystkie elementy zdjęcia były wyraźne. Jednak w kontekście uzyskania efektu ostrego pierwszego planu przy rozmytym tle, wybór tych wartości przysłony nie jest prawidłowy. Wartości te powodują, że obiektyw rejestruje więcej szczegółów w tle, co jest sprzeczne z zamierzonym efektem. W praktyce, wielu początkujących fotografów może mylnie sądzić, że im wyższa wartość f-stop, tym lepsza jakość obrazu, co nie jest do końca prawdziwe w kontekście artystycznych efektów. Osoby, które pragną eksperymentować z głębią ostrości, powinny zwrócić uwagę na to, jak różne ustawienia przysłony wpływają na kompozycję zdjęcia. Warto także pamiętać, że większe otwory przysłony, takie jak f/2, nie tylko dają pożądany efekt rozmycia tła, ale także mogą wprowadzać do zdjęcia interesujące flary i inne efekty świetlne, które mogą wzbogacić artystyczną wizję fotografa. Zachęcamy do przetestowania różnych wartości przysłony w różnych warunkach oświetleniowych i tematycznych, aby lepiej zrozumieć ich wpływ na końcowy efekt fotografii.
Pytanie 14

W fotografii studyjnej Beauty do modelowania światła na twarzy modelki najczęściej używa się

A. strumienicy z filtrem czerwonym
B. czaszy beauty dish z honeycomb
C. softboxu prostokątnego 60×90 cm
D. reflektora z soczewką Fresnela
Softbox prostokątny 60×90 cm to bardzo popularny modyfikator, jednak jego zastosowanie w fotografii beauty jest mniej optymalne, niż mogłoby się wydawać. Choć pozwala na uzyskanie miękkiego światła, jego kształt i sposób, w jaki rozprasza światło, mogą nie podkreślać rysów twarzy w taki sposób, jak to robi czasza beauty dish. W przypadku oświetlenia beauty zależy nam na wyraźnych, ale delikatnych cieniach, które softbox prostokątny może generować w mniej kontrolowany sposób. Z kolei strumienica z filtrem czerwonym to narzędzie stosowane głównie w efektach specjalnych, a nie do naturalnego oświetlenia portretów. Użycie filtru czerwonego w fotografii beauty może skutkować niepożądanymi odcieniami skóry, co będzie działać na niekorzyść estetyki zdjęcia. Reflektor z soczewką Fresnela, z drugiej strony, daje bardzo ostre i skoncentrowane światło, co w przypadku fotografii beauty może prowadzić do tworzenia zbyt twardych cieni i mogłoby zniekształcać naturalny wygląd modelki. W kontekście standardów branżowych, kluczowe jest, aby wybierać narzędzia, które najlepiej współgrają z zamierzonym efektem, a czasza beauty dish z honeycomb jest w tym przypadku rozwiązaniem, które pozwala na największą kontrolę i precyzję w oświetleniu portretowym.
Pytanie 15

Do prawidłowego pomiaru temperatury barwowej źródeł światła służy

A. densytometr
B. spektrofotometr
C. światłomierz punktowy
D. eksponometr
Odpowiedzi, które wybrałeś, nie są właściwe do pomiaru temperatury barwowej ze względu na ich specyfikę i przeznaczenie. Światłomierz punktowy, na przykład, jest narzędziem, które mierzy intensywność światła w danym punkcie, jednak nie analizuje widma światła ani nie pozwala na określenie jego temperatury barwowej. Użycie światłomierza w kontekście pomiaru temperatury barwowej może prowadzić do błędnych wniosków, ponieważ nie uwzględnia on pełnego spektrum świetlnego. Densytometr, z kolei, jest urządzeniem stosowanym w technice fotograficznej oraz graficznej do pomiaru gęstości optycznej materiałów, ale również nie ma związku z pomiarem temperatury barwowej, jako że zajmuje się innymi aspektami światła. Eksponometr, używany głównie w fotografii, służy do pomiaru ilości światła, które dociera do materiału światłoczułego, a nie do analizy jego temperatury barwowej. Wybór niewłaściwego narzędzia do pomiaru może prowadzić do znacznych różnic w jakości oświetlenia w różnych zastosowaniach, co podkreśla znaczenie wyboru odpowiednich narzędzi zgodnych z najlepszymi praktykami branżowymi.
Pytanie 16

To pytanie jest dostępne tylko dla zalogowanych użytkowników. Zaloguj się lub utwórz konto aby zobaczyć pełną treść pytania.

Odpowiedzi dostępne po zalogowaniu.

Wyjaśnienie dostępne po zalogowaniu.

Pytanie 17

Które z poniższych ustawień spowoduje największą redukcję głębi ostrości?

A. przysłona f/8, ogniskowa 35mm, średnia odległość od obiektu
B. przysłona f/16, ogniskowa 24mm, duża odległość od obiektu
C. przysłona f/1.4, ogniskowa 85mm, mała odległość od obiektu
D. przysłona f/22, ogniskowa 50mm, mała odległość od obiektu
Ustawienia przedstawione w pozostałych odpowiedziach nie generują tak dużej redukcji głębi ostrości jak przysłona f/1.4. W przypadku przysłony f/16, ogniskowej 24 mm oraz dużej odległości od obiektu, głębia ostrości jest znacznie większa. Przysłona f/16 to bardzo małe otwarcie, co sprawia, że większość sceny jest ostra. Mała ogniskowa 24 mm także przyczynia się do tego, że głębia ostrości jest głębsza, a przy dużej odległości od obiektu, ostrość obejmuje jeszcze większy obszar. Również w przypadku przysłony f/8 i ogniskowej 35 mm, przy średniej odległości, uzyskujemy bardziej zrównoważony obraz, ale też głębszą ostrość. Ponadto, przysłona f/22 przy ogniskowej 50 mm i małej odległości od obiektu również nie będzie efektywna dla redukcji głębi ostrości, ponieważ f/22 to bardzo małe otwarcie, co sprawia, że nawet przy małej odległości od obiektu, większość kadru będzie ostra. Typowe błędy, które prowadzą do takich wniosków, to niepełne zrozumienie wpływu przysłony na głębię ostrości oraz ograniczone doświadczenie z różnymi ogniskowymi i odległościami w praktyce fotograficznej. Warto zrozumieć, że w fotografii nie chodzi tylko o to, ile światła dostaje się do obiektywu, ale także jak te ustawienia wpływają na oddanie głębi i jakości obrazu.
Pytanie 18

To pytanie jest dostępne tylko dla zalogowanych użytkowników. Zaloguj się lub utwórz konto aby zobaczyć pełną treść pytania.

Odpowiedzi dostępne po zalogowaniu.

Wyjaśnienie dostępne po zalogowaniu.

Pytanie 19

Określ minimalną pojemność karty pamięci, która będzie wystarczająca do zapisania 400 zdjęć, z których każde ma rozmiar 12 MB?

A. 16 GB
B. 512 MB
C. 8 GB
D. 4 GB
Wybór niewłaściwej pojemności karty pamięci może wynikać z niepełnego zrozumienia, jak obliczać wymaganą przestrzeń na dane. W przypadku odpowiedzi wskazujących na 4 GB, 512 MB lub 16 GB, istnieje szereg istotnych błędów. Odpowiedź 4 GB jest niewystarczająca, ponieważ nie uwzględnia całkowitego rozmiaru 4800 MB, co oznacza, że brakowałoby około 69 MB, aby pomieścić wszystkie pliki. Wybór 512 MB również jest błędny, ponieważ ta pojemność jest znacząco poniżej wymaganego minimum, co prowadziłoby do natychmiastowego braku miejsca po zapisaniu zaledwie 42 plików. Z kolei 16 GB, choć teoretycznie wystarczająca, nie jest optymalnym wyborem, ponieważ naraża użytkownika na marnowanie zasobów – dodatkowe miejsce zajmuje przestrzeń, która mogłaby być wykorzystana bardziej efektywnie. W kontekście praktycznych zastosowań, zrozumienie, ile miejsca zajmują dane, jest kluczowe dla efektywnego zarządzania pamięcią. Dla fotografa, który regularnie wykonuje zdjęcia, wybór odpowiedniej pojemności karty pamięci ma znaczenie dla efektywności pracy oraz organizacji przestrzeni do przechowywania danych. Warto zatem kierować się nie tylko obliczeniami, ale również przewidywaniami związanymi z przyszłym użytkowaniem i wzrostem objętości danych.
Pytanie 20

Odległość fotografowanego obiektu od obiektywu fotograficznego nazywana jest odległością

A. hiperfokalną
B. obrazową
C. przedmiotową
D. ogniskową
Odległość przedmiotowa to taka odległość między obiektywem w aparacie a tym, co chcesz sfotografować. To naprawdę ważny parametr w fotografii, bo ma duży wpływ na ostrość i zniekształcenia obrazu. Jak dobrze zrozumiesz tę odległość, to będziesz mógł lepiej ustawić ostrość i kontrolować głębię ostrości, co jest super istotne w różnych technikach, jak np. portret czy krajobraz. W praktyce, znajomość tej odległości jest też ważna, kiedy korzystasz z obiektywów o różnych ogniskowych, bo to zmienia pole widzenia i perspektywę. Dla przykładu, gdy robisz zdjęcia bliskich obiektów z obiektywem makro, wiedza o odległości przedmiotowej pozwala na uzyskanie wyraźnych i szczegółowych ujęć. Fajnie jest też pobawić się różnymi odległościami, żeby zobaczyć, jak zmienia się jakość obrazu. Dzięki temu lepiej opanujesz swój warsztat fotograficzny.
Pytanie 21

Jaki filtr powinien być użyty podczas wykonywania zdjęć szerokich krajobrazów, aby zredukować różnice w jasności pomiędzy częścią nad i pod horyzontem?

A. Zwielokratniający
B. Polaryzacyjny
C. Połówkowy szary
D. Konwersyjny
Wybór nieodpowiednich filtrów podczas fotografowania krajobrazów może prowadzić do znacznych różnic w jakości uzyskanych zdjęć. Na przykład, zastosowanie filtra zwielokratniającego, który jest zaprojektowany do zwiększania ilości światła, nie rozwiązuje problemu różnicy jasności między niebem a ziemią. Mimo że filtry zwielokratniające są użyteczne w innych kontekstach, ich stosowanie w sytuacji, gdy kluczowe jest zrównoważenie ekspozycji, może skutkować prześwietlonym niebem i zbyt ciemnym krajobrazem. Z kolei filtr polaryzacyjny jest doskonały do redukcji odbić oraz podkreślenia kolorów w niebie, ale nie ma on zdolności do równoważenia jasności, co czyni go nieodpowiednim wyborem w kontekście opisanego problemu. Filtr konwersyjny, który zmienia temperaturę barwową światła, również nie rozwiązuje problemu różnic w jasności między różnymi segmentami kadru. Błędem jest zakładać, że każdy filtr może być stosowany zamiennie; kluczowe jest zrozumienie, że każdy z nich ma swoje specyficzne zastosowanie i ograniczenia. Właściwe dobieranie narzędzi w fotografii jest podstawą uzyskania zamierzonych efektów artystycznych i technicznych.
Pytanie 22

Współczesna technologia stabilizacji obrazu IBIS (In-Body Image Stabilization) pozwala na

A. automatyczną korekcję dystorsji obiektywu podczas fotografowania
B. redukcję efektu rolling shutter w nagraniach wideo
C. kompensację drgań aparatu przez fizyczne przesuwanie matrycy
D. lepszą jakość obrazu przy wysokich wartościach ISO
Podczas analizy niepoprawnych odpowiedzi warto zwrócić uwagę na kilka kluczowych aspektów. Automatyczna korekcja dystorsji obiektywu nie jest funkcjonalnością związaną z IBIS. Dystorsja może występować w różnych obiektywach i jest zwykle korygowana w postprodukcji lub przez oprogramowanie, a nie przez stabilizację obrazu na poziomie matrycy. Obiektywy z wbudowanymi systemami korekcji mogą mieć własne mechanizmy, ale nie są one równoznaczne z IBIS. Kolejnym błędnym podejściem jest stwierdzenie, że IBIS bezpośrednio wpływa na jakość obrazu przy wysokich wartościach ISO. Choć stabilizacja obrazu może rzeczywiście pomóc w uzyskaniu lepszych zdjęć w słabym świetle, to jednak nie ma ona bezpośredniego wpływu na szumy, które są charakterystyczne dla wysokich wartości ISO. To różne technologie, które współdziałają, ale nie są ze sobą tożsame. Również zagadnienie redukcji efektu rolling shutter w nagraniach wideo jest nieprecyzyjne w kontekście IBIS. Rolling shutter to efekt występujący w aparatach i kamerach z matrycami CMOS, związany z czasem odczytu obrazu, a nie z samą stabilizacją obrazu. W rezultacie, odpowiedzi, które sugerują te inne funkcjonalności, nie są prawidłowe, ponieważ mylą różne aspekty technologii fotograficznych oraz ich zastosowań. Warto zrozumieć, że IBIS ma swoje ściśle określone zadania i nie można go mylić z innymi technologiami, co prowadzi do nieporozumień w ocenie jego funkcjonalności.
Pytanie 23

Efekt bokeh w fotografii to

A. estetyczna jakość rozmycia tła
B. zniekształcenie perspektywy przy użyciu szerokiego kąta
C. efekt zbyt długiego czasu naświetlania
D. odblaski powstające przy fotografowaniu pod światło
Efekt bokeh w fotografii jest często mylony z różnymi innymi zjawiskami optycznymi, co może prowadzić do nieporozumień. Na przykład, nieostrość związana z odblaskami powstającymi przy fotografowaniu pod światło to zupełnie inny efekt, który ma więcej wspólnego z aberracjami optycznymi niż z estetycznym rozmyciem tła. Z kolei zniekształcenie perspektywy przy użyciu szerokiego kąta dotyczy interakcji między obiektem a tłem, ale nie ma nic wspólnego z bokeh, który koncentruje się na jakości nieostrości. Co więcej, efekt zbyt długiego czasu naświetlania również nie należy do kategorii bokeh, choć może wpływać na ogólną jakość obrazu. Typowe błędy myślowe, które prowadzą do takich nieporozumień, często wynikają z braku zrozumienia, czym właściwie jest bokeh. Bokeh to nie tylko rozmycie, ale także sposób, w jaki światło i kształt tła są interpretowane przez fotografa i postrzegane przez widza. Dlatego ważne jest, aby zgłębić temat i zrozumieć, jak różne elementy wpływają na efekt końcowy. W praktyce, umiejętność pracy z bokeh wymaga zarówno teoretycznej wiedzy o obiektywach, jak i praktycznego doświadczenia w fotografii, aby móc świadomie kreować pożądane efekty.
Pytanie 24

Jaki akronim dotyczy standardu kart pamięci?

A. FDD
B. PC
C. HDD
D. SD
W kontekście standardów kart pamięci, wiele osób może pomylić akronimy takie jak HDD, PC oraz FDD z kartami SD, ponieważ odnoszą się one do całkowicie innych technologii i zastosowań. HDD oznacza hard disk drive, czyli tradycyjny dysk twardy, który jest stosowany do przechowywania dużych ilości danych w komputerach stacjonarnych i laptopach. Dyski twarde działają na zasadzie mechanicznych talerzy, które obracają się z dużą prędkością, co sprawia, że są mniej odporne na wstrząsy w porównaniu do kart pamięci. W przeciwieństwie do tego, FDD, czyli floppy disk drive, jest przestarzałą technologią, która była używana w przeszłości do wymiany danych na dyskietkach. Ponadto, akronim PC, będący skrótem od personal computer, odnosi się do kategorii komputerów, a nie do standardu przechowywania danych. Pomyłki te mogą wynikać z braku zrozumienia różnic między różnymi typami nośników pamięci oraz ich zastosowaniami. Karty SD są zoptymalizowane pod kątem mobilności i przenośności, co czyni je odpowiednimi do zastosowań w urządzeniach mobilnych, podczas gdy HDD i FDD są rozwiązaniami stosowanymi głównie w stacjonarnych systemach komputerowych. Zrozumienie tych różnic jest kluczowe dla wyboru właściwego typu nośnika w zależności od specyficznych potrzeb użytkowników oraz wymagań technologicznych.
Pytanie 25

Przygotowując dokumentację dotyczącą sprzętu koniecznego do wykonania reprodukcji obrazów umieszczonych w oprawie za szkłem, należy uwzględnić zakup filtru

A. niebieskiego
B. polaryzacyjnego
C. połówkowego
D. żółtego
Odpowiedź 'polaryzacyjnego' jest prawidłowa, ponieważ filtr polaryzacyjny odgrywa kluczową rolę w redukcji odblasków oraz poprawie kontrastu podczas reprodukcji obrazów znajdujących się za szkłem. W procesie reprodukcji, zwłaszcza w przypadku dzieł sztuki, które są oprawione za szkłem, odblaski świetlne mogą znacząco wpłynąć na jakość fotografii, obniżając widoczność detali i prawidłowe odwzorowanie kolorów. Filtr polaryzacyjny działa na zasadzie eliminowania niepożądanych odblasków, co pozwala na uzyskanie czystszych i bardziej wyraźnych obrazów. W praktyce, stosując filtr polaryzacyjny, można uzyskać znacznie lepsze rezultaty przy fotografowaniu pod kątem, co jest istotne w kontekście reprodukcji. Dodatkowo, zgodnie z dobrą praktyką w fotografii sztuki, stosowanie filtrów polaryzacyjnych jest rekomendowane w celu zapewnienia najwyższej jakości reprodukcji. Warto również wspomnieć, że odpowiednie ustawienie filtra polaryzacyjnego w stosunku do źródła światła może wpłynąć na ostateczny efekt wizualny, co czyni go niezastąpionym narzędziem w tym procesie.
Pytanie 26

Jakiego skanera należy użyć, aby uzyskać cyfrową wersję kolorowego diapozytywu?

A. 3D
B. Przezroczystego
C. Bębnowego
D. Manualnego
Ręczne skanery to urządzenia, które generalnie służą do skanowania dokumentów i zdjęć, bo są proste i szybkie w użyciu. Ale tak szczerze mówiąc, nie nadają się do skanowania diapozytywów. Jakby używać ręcznego skanera do tego, to wychodzi kiepska jakość, a szczegóły w przezroczystych materiałach mogą być kompletnie zgubione. Transparentne skanery też nie są najlepsze, bo chociaż mogą skanować przezroczyste obrazy, to jednak w porównaniu z bębnowymi skanerami są dużo słabsze pod względem rozdzielczości i jakości kolorów. A co do skanerów 3D, to to już zupełnie inna bajka, bo one skanują obiekty w trzech wymiarach, więc w przypadku diapozytywów to jest kompletnie nie na miejscu. Często ludzie myślą, że każdy skaner, który coś skanuje, będzie dobry do wszystkiego, ale każdy typ ma swoje ograniczenia. Dlatego najlepiej skorzystać z dedykowanych skanerów bębnowych, jeśli chcemy uzyskać naprawdę fajne efekty przy skanowaniu diapozytywów.
Pytanie 27

Przy takich samych warunkach oświetlenia zastosowanie filtru fotograficznego o współczynniku 2 wymusi zmianę wartości przesłony z 8 na

A. 16
B. 5,6
C. 11
D. 4
Odpowiedzi takie jak 11, 4 oraz 16 wynikają z błędnego rozumienia zasady działania przysłon oraz wpływu filtrów na ekspozycję. W przypadku wartości 11, przyjęto, że konieczne jest zwiększenie przysłony do wartości wyższej, co w rzeczywistości prowadziłoby do znacznego zmniejszenia ilości światła wpadającego do aparatu, co jest sprzeczne z naszym celem, jakim jest utrzymanie identycznej ekspozycji. Z kolei przysłona 4 to znaczne otwarcie obiektywu, co nie tylko zwiększa ilość światła, ale i może spowodować prześwietlenie zdjęcia, co jest również błędne. 16 natomiast oznacza, że przysłona jest zbyt mocno zamknięta, co ponownie prowadzi do zmniejszenia ilości światła napływającego do matrycy, a w konsekwencji do niedoświetlenia. Te błędne odpowiedzi wskazują na typowe błędy myślowe, takie jak niepełne zrozumienie stosunków między przysłonami oraz ich wpływu na ilość światła, co jest kluczowe w fotografii. Właściwe zrozumienie działania przysłon oraz ich wpływu na ekspozycję jest fundamentalne dla każdych działań fotograficznych. Aby uniknąć takich błędów, warto zapoznać się z podstawowymi zasadami ekspozycji, a także praktykować, aby we właściwy sposób interpretować wpływ filtrów i przysłon na ostateczny efekt fotografii.
Pytanie 28

Zjawisko dyfuzji światła wykorzystuje się w fotografii przy zastosowaniu

A. filtrów polaryzacyjnych
B. softboxów i parasolek rozpraszających
C. lamp z tubusami i plastrami miodu
D. reflektorów z soczewką Fresnela
Reflektory z soczewką Fresnela, choć używane w fotografii, mają zupełnie inną funkcję niż softboxy. Ich głównym celem jest skupienie i kierowanie światła, co nadaje się do bardziej dramatycznych efektów oświetleniowych, a nie do uzyskania miękkiego, rozproszonego światła, które jest istotne w wielu technikach fotograficznych. Wykorzystanie filtrów polaryzacyjnych również nie dotyczy dyfuzji. Te filtry służą do redukcji odblasków oraz zwiększenia kontrastu kolorów, co jest zupełnie inną kwestią niż rozpraszanie światła. Dodatkowo, lampy z tubusami i plastrami miodu mają na celu kierowanie światła i tworzenie wyrazistych cieni, co jeszcze bardziej oddala się od idei dyfuzji. Zrozumienie tych różnic jest kluczowe, aby nie pomylić narzędzi i ich zastosowania w praktyce. Niestety wielu początkujących fotografów może mieć trudności z odróżnieniem tych technik, co prowadzi do nieprawidłowego doboru sprzętu. W rezultacie, pomimo zastosowania zaawansowanego sprzętu, efekty mogą być niezadowalające, ponieważ nie odpowiadają zamierzeniom twórcy. Dlatego ważne jest, aby zrozumieć, w jaki sposób różne narzędzia wpływają na jakość oświetlenia i jakie są ich konkretne zastosowania w praktyce fotograficznej.
Pytanie 29

Aby uwiecznić szczegół architektoniczny z znacznej odległości, powinno się użyć aparatu fotograficznego z obiektywem

A. standardowym
B. długoogniskowym
C. rybie oko
D. krótkoogniskowym
W fotografii detali architektonicznych z dużej odległości, wybór nieodpowiedniego obiektywu może znacząco wpłynąć na jakość uzyskiwanych zdjęć. Obiektywy standardowe, które mają ogniskową w okolicach 50 mm, są przeznaczone do ujęć bardziej uniwersalnych, ale przy fotografowaniu z daleka nie zapewnią one odpowiedniej kompresji obrazu ani wyraźnego uwydatnienia detali. Takie podejście często prowadzi do rozmycia kluczowych elementów architektonicznych i niewłaściwego oddania proporcji, co jest szczególnie istotne w kontekście architektury. Również obiektywy krótkoogniskowe, zazwyczaj mające ogniskową poniżej 35 mm, są przeznaczone do szerokokątnych ujęć i uchwycenia większej sceny, co w kontekście detali architektonicznych skutkuje zniekształceniem perspektywy i utratą ostrości w obiektach oddalonych. Ponadto, obiektywy typu rybie oko, które charakteryzują się ekstremalnym szerokim kątem widzenia, wprowadzają poważne zniekształcenia, które mogą całkowicie zniekształcić wygląd budowli, zamiast podkreślać ich detale. Wybierając odpowiedni obiektyw, ważne jest zrozumienie, jak różne ogniskowe wpływają na rezultat końcowy, a także zastosowanie technik kompozycji, które eksponują architekturę w jej najpiękniejszej formie.
Pytanie 30

Aby zredukować odbicia podczas robienia zdjęcia katalogowego szkła, jaki filtr powinno się zastosować?

A. szary
B. polaryzacyjny
C. efektowy
D. połówkowy
Filtr polaryzacyjny to kluczowe narzędzie w fotografii, szczególnie przy robieniu zdjęć obiektów szklanych, ponieważ pozwala na redukcję refleksów i odblasków, które mogą przeszkadzać w uzyskaniu czystego obrazu. Działa na zasadzie eliminacji określonych kierunków światła, co jest niezwykle istotne w przypadku fotografowania horyzontalnych powierzchni szkła, gdzie odblaski mogą znacząco utrudnić widoczność detali. Przykładowo, podczas fotografowania szklanej butelki na tle jasnego nieba, filtr polaryzacyjny pomoże w wyeliminowaniu odblasków, ukazując naturalny kolor i fakturę szkła. Użycie tego filtru jest zgodne z najlepszymi praktykami w dziedzinie fotografii produktowej, gdzie istotne jest, aby obiekty były przedstawione w jak najbardziej atrakcyjny sposób. Ponadto, filtr polaryzacyjny pozwala na zwiększenie nasycenia kolorów, co dodatkowo poprawia estetykę zdjęcia i sprawia, że produkt staje się bardziej zachęcający dla potencjalnych klientów.
Pytanie 31

Najnowszym trendem w dziedzinie nośników pamięci do profesjonalnych aparatów fotograficznych jest

A. wykorzystanie pamięci RAM z podtrzymaniem bateryjnym
B. transmisja bezprzewodowa obrazów bezpośrednio do chmury
C. powrót do kart SD ze względu na ich niską cenę i powszechność
D. zapis bezpośrednio na dyski SSD za pomocą interfejsu PCIe
Zapis bezpośrednio na dyski SSD za pomocą interfejsu PCIe to obecnie jedna z najważniejszych innowacji w dziedzinie nośników pamięci w profesjonalnych aparatach fotograficznych. Dyski SSD oferują znacznie wyższą prędkość transferu danych niż tradycyjne karty SD, co pozwala na szybsze zapisywanie dużych plików RAW oraz filmów w wysokiej rozdzielczości. Interfejs PCIe umożliwia osiągnięcie prędkości rzędu kilku gigabitów na sekundę, co jest kluczowe w pracy z nowoczesnymi aparatami. Przykładowo, profesjonaliści fotografujący w trudnych warunkach, takich jak sport czy dokumentacja wydarzeń, mogą skorzystać na szybkiej wymianie danych, co w efekcie pozwala na efektywniejsze wykorzystanie czasu. Dodatkowo, dyski SSD charakteryzują się większą odpornością na wstrząsy i uszkodzenia mechaniczne w porównaniu do kart SD, co zwiększa ich trwałość. To podejście jest zgodne z aktualnymi standardami branżowymi, które stawiają na wydajność i niezawodność.
Pytanie 32

Aby uzyskać kolorowe zdjęcia nocne na materiałach halogenosrebrowych, zapotrzebowanie na sprzęt i materiały powinno obejmować: aparat małoobrazkowy z zestawem obiektywów, statyw fotograficzny, lampę błyskową oraz film negatywowy o następujących parametrach

A. ISO 100 typ 120
B. ISO 400 typ 120
C. ISO 400 typ 135
D. ISO 100 typ 135
Wybór odpowiedzi ISO 400 typ 120, ISO 100 typ 135 oraz ISO 100 typ 120 wskazuje na brak zrozumienia znaczenia parametrów ISO oraz ich wpływu na jakość zdjęć w warunkach nocnych. Film o czułości ISO 100, niezależnie od formatu, jest mniej odpowiedni do fotografii nocnej, ponieważ wymaga dłuższych czasów naświetlania, co zwiększa ryzyko poruszenia zdjęć przy braku statywu lub niepewnym trzymaniu aparatu. Użycie formatu typ 120, chociaż może zapewnić wyższą jakość obrazu, nie jest standardem dla aparatów małoobrazkowych, które są zazwyczaj zaprojektowane do wykorzystania z filmami typu 135. Ponadto, typ 120 jest rzadziej dostępny i wymaga specjalistycznych aparatów, co może ograniczyć możliwości fotografowania. Przy wyborze filmu do nocnych zdjęć ważne jest, aby zwrócić uwagę na jego czułość; filmy o wyższej wartości ISO, takie jak ISO 400, są preferowane, ponieważ dostarczają więcej światła w ciemności, co pozwala na uchwycenie większej ilości szczegółów. Zrozumienie tych parametrów jest kluczowe dla każdego fotografa, ponieważ odpowiedni wybór materiałów fotograficznych znacząco wpływa na ostateczny efekt pracy, a stosowanie niewłaściwych czułości filmów prowadzi do frustracji i niezadowolenia z uzyskanych wyników.
Pytanie 33

Zabrudzenia matrycy aparatu cyfrowego są najbardziej widoczne przy fotografowaniu

A. nocnych krajobrazów z długimi czasami ekspozycji
B. jednolitych jasnych powierzchni z małym otworem przysłony
C. portretów ze światłem punktowym z tyłu
D. kontrastowych scen z dużym otworem przysłony
Niektóre odpowiedzi mogą wydawać się logiczne, ale nie uwzględniają kluczowych aspektów widoczności zabrudzeń matrycy. Kontrastowe sceny z dużym otworem przysłony mogą ukrywać zanieczyszczenia, ponieważ różnorodność tonalna i zmniejszona głębia ostrości powodują, że tło i detale stają się mniej wyraźne. Z kolei nocne krajobrazy z długimi czasami ekspozycji, mimo że mogą ujawniać inne problemy takie jak szumy, nie są idealnym środowiskiem do dostrzegania zabrudzeń matrycy, gdyż tam dominującą rolę odgrywa ciemność, a detale są mniej wyraźne. W przypadku portretów ze światłem punktowym z tyłu, chociaż mogą pojawić się artefakty świetlne, to zanieczyszczenia matrycy są często maskowane przez efekty świetlne oraz rozmycie tła. Kluczowym błędem w myśleniu jest założenie, że jakiekolwiek z tych warunków zwiększy widoczność zabrudzeń, podczas gdy w rzeczywistości mogą one je maskować lub zmniejszać ich widoczność. W praktyce fotografowie powinni zwracać uwagę na to, w jakich warunkach fotografują, by efekty matrycy stały się bardziej wyraźne i zrozumieć, że najlepsze warunki do ich zauważenia to te, które oferują jednolite, jasne tła oraz odpowiednie ustawienia przysłony.
Pytanie 34

Obraz, który charakteryzuje się dużymi zniekształceniami spowodowanymi przez dystorsję, powstaje przy wykorzystaniu obiektywu

A. portretowego
B. długoogniskowego
C. standardowego
D. rybie oko
Obiektywy długoogniskowe są projektowane z myślą o uzyskiwaniu wąskiego kąta widzenia, co sprawia, że skupiają się na detalach i pozwalają na znaczące oddalenie obiektów. Ich zastosowanie w fotografii często prowadzi do zniekształcenia o mniejszej skali, które nie jest zamierzone, ale raczej efektem perspektywy, co nie prowadzi do powstawania dużych zniekształceń. W przypadku obiektywów portretowych, ich konstrukcja bazuje na średnich ogniskowych, co pozwala na uzyskanie naturalnego odwzorowania postaci, bez nadmiernych zniekształceń. Tego typu obiektywy są zaprojektowane, aby unikać efektów deformacji, co czyni je idealnymi do fotografii portretowej, gdzie zachowanie proporcji jest kluczowe. Z kolei obiektywy standardowe są uniwersalne w zastosowaniu, oferując kąt widzenia zbliżony do ludzkiego oka, co również nie prowadzi do znacznych zniekształceń. W konsekwencji, ich użycie nie generuje efektu rybiego oka, a często jest preferowane w sytuacjach wymagających realistycznego odwzorowania. W związku z tym, błędne jest przypisywanie dużych zniekształceń tym obiektywom, ponieważ ich konstrukcja i zastosowanie są diametralnie różne od obiektywu rybie oko, który jest zaprojektowany specjalnie w celu wprowadzenia takich efektów.
Pytanie 35

Aby wykonać zbliżenia zdjęć kropli wody, należy użyć obiektywu

A. długoogniskowego
B. lustrzanego
C. szerokokątnego
D. makro
Obiektyw lustrzany, mimo iż jest używany w wielu rodzajach fotografii, nie jest dedykowany do szczegółowego rejestrowania małych obiektów w bliskim zasięgu, jak krople wody. Te obiektywy służą przede wszystkim do fotografii sportowej, przyrodniczej czy portretowej, gdzie wymagana jest większa odległość od obiektu. Podobnie, obiektyw szerokokątny nie nadaje się do makrofotografii, gdyż jego konstrukcja koncentruje się na uchwyceniu szerszej perspektywy, co może prowadzić do zniekształcenia i utraty detali, które są kluczowe w bliskim ujęciu. Z kolei obiektyw długoogniskowy, choć może zbliżać obiekty, to jednak ze względu na swoją konstrukcję i wymagania dotyczące odległości ostrzenia, nie umożliwia uzyskania detali w zbliżeniu, które są charakterystyczne dla fotografii makro. Często błędne wnioski dotyczące tych obiektywów wynikają z mylnego przekonania, że im dłuższa ogniskowa, tym lepiej dla każdego rodzaju zdjęć. W rzeczywistości, do uchwycenia małych obiektów, takich jak krople wody, kluczowe jest zastosowanie obiektywu, który jest zaprojektowany do pracy w bliskiej odległości i zapewnia wyspecjalizowaną kontrolę nad ostrzeniem oraz głębią ostrości.
Pytanie 36

Sensytometr to sprzęt, który pozwala na

A. naświetlenie oraz obróbkę chemiczną próbek sensytometrycznych
B. pomiar ziarnistości próbek sensytometrycznych
C. pomiar gęstości optycznej sensytogramów
D. naświetlenie próbek sensytometrycznych znanymi ilościami światła
W przypadku pomiaru gęstości optycznej sensytogramów, jest to proces związany z analizą obrazu już po naświetleniu i obróbce chemicznej próbki, a nie z bezpośrednim działaniem sensytometru podczas naświetlania. To podejście jest błędne, ponieważ gęstość optyczna odnosi się do miary absorpcji światła przez dany materiał, co jest już efektem działania sensytometru, a nie jego funkcją. Z kolei pomiar ziarnistości próbek sensytometrycznych także jest mylący, ponieważ ziarnistość materiałów jest cechą ich strukturalną, a nie bezpośrednio związana z procesem naświetlania. W kontekście sensytometrii, ziarnistość odnosi się do rozkładu wielkości cząsteczek w emulsji fotograficznej, co wpływa na jakość obrazu, ale nie jest funkcją sensytometru. Ponadto, kwestia naświetlenia i obróbki chemicznej próbek sensytometrycznych, mimo że istotna w całym procesie, nie oddaje kluczowej roli sensytometru, który jest narzędziem do kontroli naświetlenia, a nie obróbki chemicznej. Błędem jest tu mylenie roli sensytometru z procesami, które następują po naświetleniu. Zrozumienie tych różnic jest kluczowe dla prawidłowego wykorzystania sensytometrii w praktyce.
Pytanie 37

Przetwornik APS-C w porównaniu do pełnoklatkowego (FF) charakteryzuje się

A. mniejszym obszarem rejestrowanego obrazu i współczynnikiem crop 1.5-1.6x
B. większą wartością megapikseli przy tej samej fizycznej wielkości
C. lepszym odwzorowaniem kolorów w zakresie czerwieni
D. mniejszą głębią ostrości przy tej samej wartości przysłony
Odpowiedzi sugerujące większą wartość megapikseli przy tej samej fizycznej wielkości przetwornika są nieprawidłowe, ponieważ liczba megapikseli nie jest bezpośrednio zależna od rozmiaru matrycy. Zazwyczaj, większe matryce, takie jak pełnoklatkowe, mają lepszą zdolność rejestrowania szczegółów oraz lepsze właściwości w zakresie szumów przy wyższych czułościach ISO. Oznacza to, że nawet jeśli matryca APS-C ma tyle samo megapikseli co matryca FF, to niekoniecznie oznacza to, że jakość obrazu będzie na tym samym poziomie. W przypadku odwzorowywania kolorów, nie ma dowodów na to, że przetworniki APS-C lepiej odwzorowują kolory, zwłaszcza w zakresie czerwieni. W rzeczywistości, różnice w odwzorowaniu barw często wynikają z zastosowania różnych technologii w przetwornikach, a nie samego rozmiaru matrycy. Na koniec, mniejsza głębia ostrości przy tej samej wartości przysłony jest także błędna, ponieważ obiektywy o tej samej przysłonie na matrycy APS-C będą dawały większą głębię ostrości niż na pełnoklatkowej matrycy, co jest efektem różnicy w wielkości matrycy. Błędy te wynikają z typowych nieporozumień dotyczących działania przetworników obrazu i ich charakterystyki.
Pytanie 38

Liczba podana po symbolu LP przy lampach błyskowych określa

A. temperaturę barwową światła lampy w Kelwinach
B. zasięg efektywnego działania lampy przy danej wartości ISO
C. maksymalną liczbę błysków na jednym ładowaniu akumulatora
D. minimalny czas synchronizacji z migawką aparatu
Liczby wskazane w odpowiedziach dotyczących błędnych koncepcji często są źle interpretowane i prowadzą do nieporozumień. Na przykład, maksymalna liczba błysków na jednym ładowaniu akumulatora nie ma związku z pojęciem LP, które opisuje zasięg efektywnego działania lampy. W rzeczywistości, liczba błysków zależy od pojemności akumulatora oraz mocy lampy, a nie od zasięgu. Podobnie, temperatura barwowa światła lampy w Kelwinach to zupełnie inna kwestia, dotycząca jakości światła, a nie jego zasięgu. W kontekście fotografii, temperatura barwowa wpływa na odcienie i nastroje zdjęć, ale nie na to, jak daleko lampa może skutecznie oświetlić obiekty. Pytanie o minimalny czas synchronizacji z migawką aparatu również wprowadza zamieszanie, ponieważ odnosi się do mechanizmu działania lampy w kontekście synchronizacji z czasem otwarcia migawki, a nie do jej efektywnego zasięgu. W związku z tym, kluczowe jest zrozumienie, że LP nie odnosi się do tych zagadnień, lecz jest ściśle związane z odległością, na jaką lampa może skutecznie oświetlić dany obiekt, co przy odpowiednich ustawieniach ISO wpływa na jakość i jasność zdjęcia.
Pytanie 39

W najnowszych monitorach profesjonalnych technologia True 10-bit panel oznacza

A. zdolność do wyświetlania 10 różnych przestrzeni kolorów
B. możliwość wyświetlenia ponad miliarda kolorów bez stosowania ditheringu
C. zwiększoną jasność sięgającą 10000 nitów
D. zwiększoną częstotliwość odświeżania do minimum 10 kHz
Odpowiedź dotycząca możliwości wyświetlenia ponad miliarda kolorów bez stosowania ditheringu jest poprawna, ponieważ technologia True 10-bit panel oznacza, że każdy z trzech kanałów kolorów (czerwony, zielony, niebieski) może przyjąć 1024 odcieni. To razem daje 1024^3, co przekłada się na ponad miliard kolorów. Dzięki temu, monitory wykorzystujące tę technologię mogą przedstawiać obrazy z większą precyzją i bogactwem detali, co jest kluczowe w profesjonalnych zastosowaniach, takich jak edycja zdjęć, grafika komputerowa czy produkcja filmowa. Użycie ditheringu, techniki polegającej na symulacji większej liczby kolorów przez mieszanie pikseli, jest zbędne, co przekłada się na lepszą jakość obrazu. W praktyce oznacza to, że kolory są bardziej naturalne, a przejścia tonalne są znacznie gładsze, co jest szczególnie ważne w przypadku pracy z delikatnymi gradientami. W kontekście standardów branżowych, technologia ta jest zgodna z wymaganiami dla monitorów przeznaczonych do profesjonalnej obróbki graficznej i filmowej.
Pytanie 40

W cyfrowych aparatach półautomatyczny tryb doboru parametrów ekspozycji, zwany preselekcją czasu, oznaczany jest literą

A. S
B. M
C. A
D. P
Odpowiedź 'S' jest poprawna, ponieważ oznacza tryb preselekcji czasu, w którym użytkownik aparatu ustala czas naświetlania, a aparat automatycznie dobiera odpowiednią wartość przysłony. To podejście daje fotografowi kontrolę nad szybkością migawki, co jest kluczowe w sytuacjach, gdzie uchwycenie ruchu jest istotne, na przykład w fotografii sportowej. W trybie preselekcji czasu, przy utrzymaniu stałej wartości ISO, fotograf może selektywnie wpływać na efekt końcowy zdjęcia, decydując, czy chce uzyskać zamrożony ruch czy efekt rozmycia. W praktyce, gdy fotografuje szybkie ruchy, może użyć krótkiego czasu naświetlania, co pozwala na dokładne uchwycenie detali. Standardy fotograficzne, takie jak analogowe zasady łączące czas naświetlania z przysłoną, są fundamentalne dla uzyskania pożądanych efektów wizualnych w fotografii. Stosowanie trybu S także przyczynia się do nauki i rozwijania umiejętności fotografowania, ponieważ pozwala zrozumieć, jak różne ustawienia wpływają na końcowy obraz.
Rozpocznij nowy egzamin
Powrót do strony głównej