Wyniki egzaminu

Nowy egzamin
Informacje o egzaminie:
  • Zawód: Technik grafiki i poligrafii cyfrowej
  • Kwalifikacja: PGF.05 - Drukowanie cyfrowe i obróbka druków
  • Data rozpoczęcia: 8 grudnia 2025 21:37
  • Data zakończenia: 8 grudnia 2025 22:29

Egzamin zdany!

Wynik: 26/40 punktów (65,0%)

Wymagane minimum: 20 punktów (50%)

Pochwal się swoim wynikiem!
Facebook
X.com
LinkedIn
Szczegółowe wyniki:
Pytanie 1

Jakie podłoże jest wykorzystywane w procesie produkcji kart lojalnościowych z paskiem magnetycznym, które umożliwia odczytanie zapisanych na nich danych?

A. Tworzywo PVC
B. Folię elektrostatyczną
C. Papier niepowlekany spulchniony 100 g/m2
D. Karton powlekany 180 g/m2
PVC, czyli polichlorek winylu, to materiał, którego używa się najczęściej do robienia kart lojalnościowych, w tym tych z paskiem magnetycznym. Ma jedną dużą zaletę – jest bardzo trwały i odporny na różne chemikalia oraz zmiany pogodowe. Dlatego świetnie nadaje się do kart, które muszą wytrzymać codzienne użytkowanie. Karty z PVC można łatwo zadrukować, czy to offsetowo, czy cyfrowo, co sprawia, że grafika wychodzi naprawdę ładnie i kolorowo. Co więcej, PVC ma fajne właściwości do współpracy z technologią magnetyczną, co sprawia, że można na nim zapisywać i odczytywać dane. Oczywiście, karty lojalnościowe to nie jedyne zastosowanie, bo można z nich też robić karty identyfikacyjne, płatnicze czy dostępu, gdzie wszędzie potrzebna jest trwałość i funkcjonalność. A w branży mamy też standardy ISO 7810 i ISO 7811, które określają, jak powinny wyglądać karty, żeby były trwałe i spełniały swoje zadanie.
Pytanie 2

Ocena zmian w grubości warstwy tuszu w cyfrowym druku polega na analizie

A. masy podłoża drukowego przed oraz po procesie druku
B. anizotropii zadrukowanego papieru
C. gęstości optycznej druku
D. dopasowania druku odbitki na awersie oraz rewersie
Anizotropowość zadrukowanego papieru, waga podłoża drukowego oraz pasowanie druku na awersie i rewersie nie są bezpośrednimi miarami grubości warstwy tuszu, lecz dotyczą innych aspektów procesu druku. Anizotropowość odnosi się do różnic w właściwościach materiału w różnych kierunkach, co może wpływać na absorpcję tuszu, ale nie jest to miara grubości samego tuszu. Ocenianie gęstości optycznej druku jest o wiele bardziej precyzyjne i bezpośrednie w kontekście kontroli jakości. Waga podłoża przed i po drukowaniu może być użyteczna w ocenie całkowitego zużycia materiałów, ale nie dostarcza szczegółowych informacji o zmianach w grubości warstwy tuszu, co jest istotne w kontekście estetyki i funkcjonalności druku. Pasowanie druku na awersie i rewersie dotyczy zgodności wizualnej i technologicznej między dwiema stronami odbitki, jednak nie daje odpowiedzi na pytanie o grubość warstwy tuszu. Błędem w myśleniu jest zakładanie, że te aspekty mogą zastąpić analizę gęstości optycznej, co prowadzi do nieefektywnej kontroli oraz potencjalnych problemów z jakością końcowego produktu. Właściwe zrozumienie i zastosowanie gęstości optycznej jako miary grubości warstwy tuszu jest kluczowe dla utrzymania wysokich standardów w druku cyfrowym.
Pytanie 3

Wskaż sposób drukowania, w którym używa się papieru z powłoką przyspieszającą wchłanianie tuszu?

A. Termosublimacji
B. Ink-jet
C. Elkografii
D. Jonografii
Metoda drukowania ink-jet, czyli atramentowego, polega na wykorzystaniu technologii, w której krople atramentu są precyzyjnie wyrzucane na powierzchnię materiału, co w przypadku papieru powleczonego powłoką przyspieszającą absorpcję farby, znacząco zwiększa jakość i intensywność kolorów. Powłoka na papierze ma na celu optymalizację wchłaniania atramentu, co minimalizuje rozmywanie i pozwala na uzyskanie ostrzejszych krawędzi oraz bardziej żywych kolorów. W praktyce, ta technologia jest powszechnie stosowana w reklamie, produkcji materiałów marketingowych oraz w druku fotografii, gdzie jakość obrazu jest kluczowa. Standardy branżowe, takie jak ISO 12647, podkreślają znaczenie odpowiednich materiałów drukarskich, w tym papierów powlekanych, w procesie zapewniania spójności kolorystycznej i wysokiej jakości druku. Przy zastosowaniu ink-jet można również efektywnie realizować krótkie serie wydruków, co jest istotne w personalizacji i dostosowywaniu treści do odbiorców.
Pytanie 4

Jakie zasobniki tonerów w cyfrowych drukarkach laserowych będą potrzebowały uzupełnienia po wydrukowaniu apli o składnikach C0 M54 Y100 K0?

A. Magenta, czarny
B. Cyan, żółty
C. Cyan, magenta
D. Magenta, żółty
Odpowiedź "Magenta, yellow" jest prawidłowa, ponieważ przy drukowaniu apli o składowych C0 M54 Y100 K0 używa się pełnej intensywności koloru żółtego (Y = 100) oraz medium intensywności koloru magenta (M = 54). W takim przypadku, zarówno toner magenta, jak i żółty będą wykorzystane w procesie druku. W standardowych maszynach laserowych, które operują na systemie CMYK, każdy kolor jest reprezentowany przez oddzielny zasobnik tonera. W związku z tym, gdy intensywność jednego lub więcej kolorów jest wysoka, takie kolory będą wymagały uzupełnienia. Dodatkowo, znaczenie zrozumienia proporcji kolorów w druku cyfrowym jest kluczowe, gdyż pozwala na optymalizację kosztów i efektywności operacyjnej. Przykładem zastosowania tej wiedzy jest planowanie cyklu konserwacji urządzeń drukujących, co ma na celu uniknięcie przestojów związanych z wymianą tonerów. Zgodnie z dobrymi praktykami branżowymi, regularne monitorowanie poziomu tonerów pozwala na bardziej efektywne zarządzanie zasobami i kosztami druku.
Pytanie 5

Aby wykonać nadruk na tkaninie tą metodą, konieczne jest użycie plotera

A. do druku solwentowego
B. UV
C. grawerującego
D. do druku sublimacyjnego
Odpowiedzi związane z ploterami UV, grawerującymi oraz do druku solwentowego są niewłaściwe w kontekście nadruku na tkaninie metodą termotransferu. Plotery UV wykorzystują technologię utwardzania tuszu promieniowaniem UV, co skutkuje trwałym nadrukiem na sztywnych materiałach, takich jak drewno, szkło czy pleksi. Nie są one przystosowane do pracy z tkaninami, ponieważ nie zapewniają odpowiedniej interakcji między tuszem a materiałem, co jest kluczowe w procesie sublimacji. Z kolei plotery grawerujące są przeznaczone do wycinania lub grawerowania wzorów na powierzchniach stałych, co nie ma zastosowania w przypadku nadruku na tkaninie. Metoda ta skupia się na precyzyjnym grawerowaniu, a nie na przenoszeniu barwników na materiał. Z kolei druk solwentowy jest techniką, która wykorzystuje tusze rozpuszczalne w rozpuszczalnikach, co sprawdza się w produkcji banerów czy grafik do użytku zewnętrznego, ale nie nadaje się do materiałów tekstylnych ze względu na różnice w wymaganiach dotyczących trwałości i elastyczności. Typowe błędy myślowe prowadzące do takich wniosków obejmują mylenie różnych technologii druku oraz brak świadomości o specyfikacji i zastosowaniu konkretnych metod. W przemyśle tekstylnym kluczowe jest zrozumienie, jakie techniki najlepiej pasują do danego materiału i celu, aby osiągnąć optymalne rezultaty.
Pytanie 6

Zlecenie obejmuje wydruk 50 kolorowych plakatów oraz 500 plakatów w tej samej wersji monochromatycznej. Który parametr w ustawieniach druku należy zmienić?

A. Wielkości marginesów
B. Rozmiar spadów
C. Format papieru
D. Tryb koloru
Wybór trybu koloru w ustawieniach sterownika jest kluczowym krokiem w procesie druku, zwłaszcza gdy zamówienie obejmuje zarówno wydruki kolorowe, jak i monochromatyczne. W przypadku tego konkretnego zadania, gdzie wymagane są 50 wielobarwnych plakatów oraz 500 plakatów w wersji monochromatycznej, zmiana trybu koloru pozwala na odpowiednie skonfigurowanie urządzenia do druku. Drukując w trybie kolorowym, urządzenie korzysta z pełnej palety barw, co jest niezbędne do uzyskania wysokiej jakości kolorowych plakatów. Natomiast w przypadku plakatów monochromatycznych, tryb ten powinien być ustawiony na czarno-biały, co wpływa na oszczędność tuszu oraz czas drukowania. Praktyczne zastosowanie tej wiedzy w codziennej pracy drukarni pozwala na efektywne zarządzanie zasobami i minimalizację kosztów produkcji. Kluczowe jest, aby operatorzy drukarek rozumieli różnice między tymi trybami i umieli je odpowiednio zastosować w zależności od potrzeb klienta, co jest zgodne z najlepszymi praktykami branżowymi, takimi jak standard ISO 12647 dotyczący procesu druku.
Pytanie 7

W jakiej postaci należy przekazać klientowi wydruki przeznaczone do ekspozycji w systemie roll-up?

A. Zrolowanej
B. Złożonej
C. Kaszerowanej
D. Zbigowanej
Wydruki przeznaczone do prezentacji w systemie roll-up powinny być dostarczane w formie zrolowanej. Taki sposób pakowania jest zgodny z najlepszymi praktykami w branży reklamowej i wystawienniczej, ponieważ zrolowane materiały są mniej narażone na uszkodzenia mechaniczne podczas transportu. Wydruki te, wykonane na odpowiednim podłożu, powinny posiadać odpowiednią gramaturę i jakość druku, aby zapewnić ich estetyczny wygląd po rozwinięciu. Zrolowanie pozwala również na łatwe i wygodne przenoszenie, co jest kluczowe podczas transportu na różne wydarzenia czy targi. Dodatkowo, stosując tę metodę, minimalizujemy ryzyko powstawania zagnieceń czy fałd, które mogłyby negatywnie wpłynąć na prezentację materiału. Warto pamiętać, że roll-upy są przeznaczone do wielokrotnego użytku, dlatego ich odpowiedni transport i przechowywanie są niezbędne, aby maksymalizować ich żywotność i efektywność wizualną.
Pytanie 8

Jakie rozwiązanie wystawiennicze najlepiej sprawdzi się przy prezentacji grafiki na tkaninie tekstylnej podświetlanej diodami LED?

A. profil aluminiowy
B. potykacz
C. kaseton
D. roll up
Rozważając inne systemy wystawiennicze, warto zwrócić uwagę na koncepcje, które nie są odpowiednie do prezentacji grafiki na tkaninie podświetlanej LED. Roll up, jako mobilna forma reklamy, jest przeznaczony głównie do zastosowań tymczasowych, gdzie grafika jest wyświetlana w sposób pionowy. Choć może być łatwy w transporcie, to nie oferuje właściwości podświetlenia, co czyni go niewłaściwym wyborem w kontekście tkaniny tekstylnej oraz LED, zwłaszcza w sytuacjach wymagających intensywnej widoczności. Potykacze, z drugiej strony, są również ograniczone do prezentacji w naturalnym świetle, co może wpływać na widoczność grafiki w różnych warunkach świetlnych. Ich konstrukcja nie jest przystosowana do naciągania tkaniny, co ogranicza możliwości wizualne. Z kolei profil aluminiowy, który może być stosowany do tworzenia zabudów reklamowych, nie jest najlepszym rozwiązaniem, gdyż nie wspiera koncepcji podświetlenia grafiki tkaninowej. Często nie ma możliwości efektywnego rozproszenia światła, co może prowadzić do nierównomiernego oświetlenia i nieatrakcyjnego wyglądu. Zrozumienie tych różnic jest kluczowe przy wyborze odpowiedniego systemu wystawienniczego, aby maksymalizować efektywność prezentacji i przyciąganie uwagi potencjalnych klientów.
Pytanie 9

W jakim kierunku powinny być ustawione włókna we wkładzie książkowym?

A. w równoległej osi do grzbietu oprawy
B. w kierunku prostopadłym do dolnej krawędzi
C. w kierunku prostopadłym do grzbietu oprawy
D. w równoległej osi do górnej krawędzi
Kiedy wybierasz niewłaściwy kierunek ułożenia włókien, na przykład równoległy do górnej krawędzi albo prostopadły do grzbietu, to później możesz mieć problemy z trwałością książki. Ułożenie włókien równoległych do górnej krawędzi nie utrzymuje stabilności grzbietu, przez co książka łatwiej się uszkadza, szczególnie boki. Prostopadłe włókna z kolei prowadzą do niepotrzebnych naprężeń, co może sprawić, że książka się rozwarstwi. Takie podejście nie jest zgodne z dobrymi praktykami introligatorstwa, gdzie ważne są trwałość i estetyka. Często ludzie mylą te kierunki, myśląc, że prostopadłe włókna dadzą lepszą elastyczność, ale to nieprawda. Niewłaściwe ułożenie włókien sprawia, że książki szybciej się zużywają, co negatywnie wpływa na ich wartość i jakość. Dlatego warto znać zasady ułożenia włókien, jeśli zajmujesz się produkcją książek oraz jeśli zależy Ci na ich wysokiej jakości.
Pytanie 10

Jedną z metod realizacji personalizacji druków jest

A. wydrukowanie na drukach numeru ISBN
B. wykonanie na drukach tłoczeń logo
C. wydrukowanie na drukach indywidualnych kodów QR
D. lakierowanie jednostronne
Wydrukowanie na drukach indywidualnych kodów QR jest istotnym sposobem na personalizację, ponieważ te kody mogą zawierać unikalne informacje dla każdego odbiorcy, co znacznie zwiększa interaktywność oraz zaangażowanie. Kody QR mogą prowadzić do dedykowanych stron internetowych, ofert promocyjnych lub formularzy, co sprawia, że każdy druk staje się narzędziem marketingowym. Przykładowo, w branży e-commerce, firmy mogą wydrukować kody QR na opakowaniach swoich produktów, które po zeskanowaniu przenoszą klienta do strony z dodatkowymi informacjami o produkcie, recenzjami lub specjalnymi promocjami. Tego typu personalizacja nie tylko zwiększa wartość informacyjną druku, ale także wspiera strategie omnichannel, łącząc doświadczenia online i offline. Praktyką branżową jest także stosowanie kodów QR w kampaniach reklamowych, gdzie angażują one odbiorców w inny sposób niż tradycyjne media. Wykorzystanie technologii kodów QR w personalizacji druku staje się standardem w komunikacji marketingowej.
Pytanie 11

Jaki format graficzny powstaje jako rezultat automatycznej impozycji użytków na arkuszach?

A. CDR
B. PDF
C. NEF
D. TIFF
PDF (Portable Document Format) jest formatem plików, który został stworzony przez firmę Adobe i jest powszechnie stosowany w branży poligraficznej oraz graficznej. Po wykonaniu automatycznej impozycji użytków na arkuszach, uzyskuje się plik PDF, który zawiera wszystkie niezbędne informacje potrzebne do druku, w tym tekst, obrazy, kolory oraz warstwy. PDF pozwala na zachowanie spójności i jakości dokumentów niezależnie od urządzenia czy systemu operacyjnego, co czyni go idealnym formatem do przesyłania materiałów do druku. W praktyce, wykorzystując PDF, drukarnie mogą łatwo wprowadzać zmiany, takie jak dodawanie znaków cięcia czy marginesów, co jest niezwykle istotne w procesie produkcji. Format ten jest zgodny z wieloma standardami branżowymi, takimi jak PDF/X, który jest specjalnie zaprojektowany do użycia w druku, zapewniając, że wszystkie niezbędne dane są zawarte w pliku. Stosowanie PDF w automatycznej impozycji ułatwia również wymianę plików pomiędzy różnymi systemami, co jest kluczowe w złożonych projektach graficznych.
Pytanie 12

Do druku w dużych formatach nie nadają się pliki

A. JPEG
B. MPEG
C. PDF
D. TIFF
Wybór formatu pliku do druku jest naprawdę kluczowy, jeśli chcesz, żeby wszystko wyglądało dobrze. TIFF, PDF i JPEG to formaty, które mogą być używane w kontekście druku, ale każdy z nich ma swoje plusy i minusy. TIFF to format, który dobrze nadaje się do obrazu rastrowego i jest często wybierany w profesjonalnym druku, bo zachowuje wysoką jakość. PDF jest całkiem uniwersalny, bo można w nim połączyć tekst, grafikę i zdjęcia, co czyni go świetnym do broszur czy plakatów. JPEG to z kolei format, który często jest stosowany, ale jego kompresja stratna może pogorszyć jakość, zwłaszcza w dużych formatach. Ludzie często mylą te formaty, myśląc, że wszystkie zdjęcia można wykorzystać do druku. Również nie wszyscy pamiętają o tym, że dla druku wielkoformatowego potrzebne jest przynajmniej 300 DPI, a zdjęcia JPEG, zwłaszcza te z internetu, rzadko to spełniają. Dlatego ważne jest, by dobrze zrozumieć właściwości tych formatów przed wyborem, bo to ma znaczenie dla jakości końcowego produktu.
Pytanie 13

Prezentację druku Al na materiale banerowym (frontlit) można zrealizować przy użyciu

A. rzutnika cyfrowego
B. x-bannera
C. lady ekspozycyjnej
D. potykacza B2
Potykacz B2, rzutnik cyfrowy i lady ekspozycyjne to byłyby niewłaściwe wybory do prezentacji wydruku na materiale banerowym. Potykacz B2, mimo że jest praktycznym nośnikiem reklamy, nie jest przystosowany do materiałów banerowych, które mają większą gramaturę i są cięższe. Potykacze zazwyczaj przeznaczone są do papieru lub lekkich materiałów i ich użytkowanie z cięższymi banerami może prowadzić do uszkodzenia zarówno nośnika, jak i samego potykacza. Rzutnik cyfrowy nie ma zastosowania w kontekście materiałów fizycznych; służy do wyświetlania obrazów na ekranie, co oznacza, że nie jest metodą prezentacji fizycznych wydruków, ale raczej sposobem na cyfrową projekcję treści. Lady ekspozycyjne z kolei, choć mogą być używane do prezentacji różnych materiałów, nie są zoptymalizowane pod kątem banerów. Ich konstrukcja nie pozwala na efektywne i estetyczne wyeksponowanie dużych formatów, co jest istotne w przypadku materiałów banerowych. Warto zaznaczyć, że kluczowym błędem w rozumowaniu w kontekście tego pytania jest nieuznawanie, że do efektywnej promocji i prezentacji materiałów drukowanych, takich jak banery, wymagane są specyficzne narzędzia i techniki, które są odpowiednie dla ich formatu i właściwości.
Pytanie 14

Wskaź, jaki format stosuje się do tworzenia bazy danych dla spersonalizowanych wydruków?

A. SFW
B. WAV
C. JPG
D. XLS
Format XLS, czyli plik Excel, jest powszechnie wykorzystywany do opracowywania baz danych druków spersonalizowanych ze względu na swoje zaawansowane możliwości zarządzania danymi oraz funkcjonalności analityczne. Dzięki użyciu arkuszy kalkulacyjnych, użytkownicy mogą łatwo organizować, sortować i analizować duże zbiory danych, co jest niezwykle istotne w kontekście przygotowania spersonalizowanych dokumentów. Excel pozwala na tworzenie tabel, które mogą zawierać różne pola danych, takie jak imiona, adresy, numery zamówień i inne istotne informacje. Co więcej, możliwe jest korzystanie z różnych formatów wyjściowych, co ułatwia generowanie finalnych dokumentów, takich jak listy, etykiety czy faktury. W branży poligraficznej wykorzystanie formatów arkuszy kalkulacyjnych jest zgodne z najlepszymi praktykami, ponieważ umożliwia automatyzację procesów, co z kolei zwiększa efektywność i redukuje ryzyko błędów ludzkich. Warto również dodać, że współpraca z systemami CRM i ERP, które często eksportują dane w formacie XLS, czyni ten format idealnym do integracji w złożonych systemach informatycznych.
Pytanie 15

Aby wydrukować 200 spersonalizowanych wizytówek, potrzebne jest

A. urządzenie do cyfrowego druku bezwodnego w formacie B1
B. karuzela sitodrukowa z 4 stanowiskami
C. maszyna do druku cyfrowego w formacie SRA3
D. ploter wielkoformatowy o szerokości materiału 1,6 m
Urządzenie do druku cyfrowego formatu SRA3 jest idealnym rozwiązaniem do produkcji 200 spersonalizowanych wizytówek, ponieważ umożliwia szybkie i efektywne drukowanie małych serii z wysoką jakością. Format SRA3 (320 x 450 mm) pozwala na wygodne umieszczanie wizytówek na arkuszu, co zwiększa wydajność druku. Technologia druku cyfrowego jest zalecana w sytuacjach, gdy konieczne jest personalizowanie dokumentów, ponieważ umożliwia łatwą zmianę treści bez przestawiania form. W praktyce, użycie takiego urządzenia pozwala na uzyskanie żywych kolorów oraz ostrych detali, co jest szczególnie istotne w przypadku wizytówek, które mają reprezentować firmę. Ponadto, nowoczesne urządzenia cyfrowe często oferują dodatkowe funkcje, takie jak automatyczne cięcie czy finiszowanie, co further usprawnia proces produkcji. Zgodnie z najlepszymi praktykami w branży poligraficznej, wykorzystanie cyfrowego druku zapewnia również większą kontrolę nad jakością wydruków, co jest kluczowe przy drukowaniu materiałów reklamowych.
Pytanie 16

W dyszach drukujących piezoelektrycznych ciecz atramentowa jest wyrzucana przez

A. podniesienie temperatury
B. odkształcenie kryształów
C. wypchnięcie przez tłoczek
D. ciśnienie gazu
Wybór odpowiedzi związanych z wzrostem temperatury, wypchaniem tłoczkiem i ciśnieniem gazu jest błędny z kilku powodów. Wzrost temperatury, choć może wpływać na właściwości fizyczne atramentu, nie jest zasadniczym mechanizmem wyzwalającym proces wystrzeliwania. W dyszach piezoelektrycznych otwarcie i zamknięcie szczelin z atramentem jest realizowane przez mechaniczne odkształcenie kryształków, a nie przez podgrzewanie atramentu, co może prowadzić do jego przegrzania i zmiany właściwości. Ponadto, wypchnięcie tłoczkiem jest charakterystyczne dla dysz opartych na mechanizmie tłokowym, gdzie atrament jest przesuwany w wyniku ruchu tłoka, co jest zupełnie innym podejściem. W przypadku technologii piezoelektrycznej, nie mamy do czynienia z klasycznym tłokiem, a raczej z dynamicznym przekształceniem energii elektrycznej w mechaniczną. Ostatnia koncepcja, dotycząca ciśnienia gazu, również nie ma zastosowania w piezoelektrycznych dyszach drukujących, gdzie ciśnienie jest generowane przez deformację kryształów, a nie przez zewnętrzne źródło gazu. Zrozumienie tych mechanizmów jest kluczowe dla prawidłowego działania drukarek, a także dla rozwoju nowych, bardziej zaawansowanych technologii druku.
Pytanie 17

Brak tuszu w ploterze zostanie zgłoszony poprzez

A. sygnał akustyczny.
B. błędne odczyty pliku PDF.
C. wyłączenie urządzenia z zasilania.
D. komunikat na ekranie.
Brak tuszu w ploterze jest sygnalizowany za pomocą komunikatu na pulpicie, co jest standardem w nowoczesnych urządzeniach drukujących. Systemy te są wyposażone w oprogramowanie, które monitoruje stan tuszu i informuje użytkownika o niskim poziomie lub całkowitym braku tuszu poprzez graficzne ikony lub pop-upy. Taka forma komunikacji jest wygodna, ponieważ użytkownik ma natychmiastowy dostęp do informacji o stanie urządzenia. Praktycznym przykładem zastosowania tego rozwiązania jest możliwość zdalnego monitorowania stanu tuszu przez aplikacje na urządzenia mobilne, co zwiększa efektywność zarządzania materiałami eksploatacyjnymi. Warto również zauważyć, że zgodnie z dobrymi praktykami branżowymi, odpowiednie powiadomienia pozwalają na uniknięcie sytuacji, w której ploter przestaje działać w trakcie ważnych projektów, co może prowadzić do opóźnień i strat finansowych. Odpowiednia informacja o stanie tuszu to kluczowy element proaktywnego zarządzania zasobami w pracy biurowej i produkcyjnej.
Pytanie 18

Ile netto arkuszy papieru samoprzylepnego w formacie SRA3 jest potrzebne do wydrukowania 1 000 naklejek w formacie A6?

A. 195 arkuszy
B. 175 arkuszy
C. 125 arkuszy
D. 150 arkuszy
Jeśli ktoś podał większą liczbę arkuszy, jak 150 czy 175, to może to oznaczać, że coś poszło nie tak z obliczeniami. Często ludzie nie uwzględniają, jak efektywnie można ciąć i układać naklejki na SRA3. Jak ktoś źle oszacuje, ile naklejek można zmieścić, to łatwo może wyjść tak wysoka liczba arkuszy. Na przykład, jeśli nie bierze pod uwagę, że na SRA3 mieści się 9 naklejek A6, to przelicza wszystko na mniejsze wymiary, co powoduje, że wychodzi mu więcej papieru. Poza tym w druku ważne są straty materiałowe, a nie tylko to, ile naklejek pasuje. Również złe układanie naklejek oraz błędy w liczeniu wpłyną na to, że nie rozumie się wymagań produkcyjnych. Dlatego warto korzystać z kalkulatorów czy programów, żeby tak dokładniej wyliczyć, co jest potrzebne.
Pytanie 19

Na urządzeniach do druku wielkoformatowego nie da się zadrukować materiału w formie

A. kształtek PVC
B. płótna canvas
C. folii samoprzylepnej
D. banneru odblaskowego
Kształtki PVC, jako sztywne materiały, nie nadają się do zadrukowania na urządzeniach do drukowania wielkoformatowego w sposób, w jaki to wykonuje się z innymi podłożami, takimi jak płótno canvas, folie samoprzylepne czy banery odblaskowe. Technika druku wielkoformatowego polega na aplikacji atramentu na elastyczne lub podatne podłoża, które mogą wchłonąć atrament i utrzymać go na powierzchni. Płótno canvas, często wykorzystywane w sztuce czy reklamie, jest materiałem porowatym, co umożliwia lepszą absorpcję atramentu. Folie samoprzylepne są przystosowane do aplikacji bezpośredniej na różne powierzchnie, co czyni je popularnym wyborem w produkcji etykiet, naklejek oraz dekoracji. Banner odblaskowy z kolei, wykorzystywany w reklamie zewnętrznej, ma właściwości odbijające światło, co zwiększa jego widoczność. Z kolei kształtki PVC, ze względu na swoją sztywność i gładką powierzchnię, wymagają specjalistycznych technik druku, które wykraczają poza standardowe metody druku wielkoformatowego. W praktyce oznacza to, że do ich zadrukowania stosuje się technologie, takie jak druk UV, które są bardziej zaawansowane i wymagają sprzętu przystosowanego do pracy z sztywnymi materiałami.
Pytanie 20

Format plików, który jest stosowany bezpośrednio w cyfrowym druku i odpowiada standardom drukarskim, to

A. PDF
B. CDR
C. EPS
D. INDD
PDF (Portable Document Format) to format plików, który został zaprojektowany z myślą o zachowaniu układu i wyglądu dokumentów niezależnie od systemu operacyjnego czy urządzenia, na którym są otwierane. Jest to format uznawany za standard w branży drukarskiej, gdyż umożliwia precyzyjne odwzorowanie kolorów, czcionek oraz układu stron. PDF wspiera różne funkcje, takie jak warstwy, hiperlinki oraz interaktywne formularze, co czyni go wszechstronnym narzędziem w procesie przygotowania plików do druku. Przykładowo, w przypadku drukowania książek, użycie PDF zapewnia, że wszystkie elementy graficzne oraz tekstowe będą zgodne z zamierzonym projektem. Ponadto, PDF jako format zamknięty ma wbudowane profile kolorów, co jest niezwykle istotne w kontekście zarządzania kolorami w druku, a także wspiera kompresję bezstratną, co pozwala na redukcję rozmiaru pliku bez utraty jakości. W efekcie, PDF jest szeroko stosowany nie tylko w druku, ale także w publikacjach elektronicznych, co czyni go uniwersalnym formatem dla profesjonalistów z różnych branż.
Pytanie 21

Który z elementów w druku 3D powinno się zastosować, aby poprawić przyczepność do stołu i zminimalizować ryzyko podwijania się krawędzi wydruku?

A. Infill
B. Raft
C. Skirt
D. Support
Raft to strategia wydruku 3D, która polega na stworzeniu dodatkowej warstwy pod model, co znacząco poprawia przyczepność do stołu roboczego. Dzięki raftowi, model jest umieszczony na szerszej podstawie, co minimalizuje ryzyko odklejenia się krawędzi podczas wydruku. Jest to szczególnie istotne przy drukowaniu z materiałów, które mają tendencję do kurczenia się, jak ABS. Raft działa jak swoisty 'fundament', który stabilizuje model, co jest zgodne z zaleceniami wielu producentów drukarek 3D. W praktyce, podczas drukowania skomplikowanych modeli, zastosowanie rafts pozwala na uzyskanie lepszej jakości powierzchni dolnych oraz zapobiega deformacjom. Standardowym podejściem w branży jest stosowanie tej metody przy projektach wymagających dużej precyzji oraz przy użyciu filamentów o wysokim poziomie skurczu. Pozwala to na efektywniejsze wykorzystanie materiałów oraz redukcję odpadów, co jest zgodne z zasadami zrównoważonego rozwoju.
Pytanie 22

Plik zawierający projekt akcydensu, którego tło musi być powiększone poza ostateczne krawędzie, powinien mieć spad o wartości

A. 6-8 mm
B. 1-3 cm
C. 2-5 mm
D. 2-5 cm
Wybór nieodpowiedniego spadu, takiego jak 6-8 mm, 1-3 cm czy 2-5 cm, może prowadzić do różnorodnych problemów w realizacji projektów poligraficznych. Spad o wartości 6-8 mm jest zbyt duży, co może przyczynić się do nieefektywnego wykorzystania materiału. W praktyce, przy takich wymiarach prawdopodobieństwo wystąpienia marnotrawstwa wzrasta, a dodatkowe koszty produkcji mogą znacząco wpłynąć na rentowność projektu. Z kolei spad w zakresie 1-3 cm czy 2-5 cm jest zdecydowanie przesadzony i niezgodny ze standardami branżowymi. W takich przypadkach, ryzyko wprowadzenia krzywych cięć oraz problemów z precyzyjnym dopasowaniem w druku wzrasta, co w efekcie obniża jakość końcowego produktu. Ponadto, zastosowanie zbyt dużego spadu może powodować trudności w obróbce, takie jak problemy z wyrównaniem lub konieczność dodatkowego cięcia, co wydłuża czas realizacji i zwiększa koszty. W branży poligraficznej kluczowe jest przestrzeganie ustalonych standardów, które zapewniają efektywność procesów produkcyjnych oraz wysoką jakość finalnych wydruków. Dlatego tak ważne jest, aby stosować się do zaleceń dotyczących spadu, aby uniknąć niepożądanych konsekwencji, które mogą wpłynąć na ostateczny efekt wizualny i funkcjonalny produktu.
Pytanie 23

Jakie tonery używane w cyfrowych drukarkach laserowych powinno się dobrać, aby uzyskać kolor fioletowy na wydruku?

A. Czarny oraz purpurowy
B. Zielononiebieski oraz żółty
C. Purpurowy oraz zielononiebieski
D. Zielononiebieski oraz czarny
Wybór tonerów purpurowego i zielononiebieskiego jest kluczowy dla uzyskania koloru fioletowego w procesie druku cyfrowego. Kolory w druku laserowym oparte są na modelu kolorów CMYK, gdzie C oznacza cyjan (zielononiebieski), M – magentę (purpurowy), Y – żółty, a K – czarny. Aby uzyskać fioletowy odcień, potrzeba połączenia tonera cyjanowego i magenta w odpowiednich proporcjach. Fioletowy to tak naprawdę odcień, który powstaje w wyniku złączenia tych dwóch kolorów, co jest zgodne z zasadami mieszania kolorów w modelu subtractive (odwrotnej). W praktyce, używając tych tonerów, można uzyskać szereg odcieni fioletowego, w zależności od intensywności oraz proporcji użytych tonerów. Dobrą praktyką w 'kolorze fioletowym' jest również testowanie różnorodnych ustawień w maszynach, aby dostosować finalny kolor do wymagań projektu. Stosując odpowiednie profile kolorów w oprogramowaniu do edycji graficznej, można jeszcze bardziej precyzyjnie kontrolować wynik, co jest standardem w branży druku.
Pytanie 24

Ploter drukujący na bazie rozpuszczalników zużywa 20 ml atramentu CMYK na 1 m2 druku. Jaką powierzchnię można pokryć czterema pojemnikami o pojemności 960 ml?

A. 480 m2
B. 192 m2
C. 96 m2
D. 240 m2
Aby obliczyć całkowitą powierzchnię, którą można zadrukować, wykorzystując cztery zasobniki atramentu o pojemności 960 ml każdy, należy najpierw obliczyć łączną ilość atramentu. Całkowita pojemność atramentu wynosi 4 x 960 ml = 3840 ml. Ponieważ ploter zużywa 20 ml atramentu na 1 m2 wydruku, można obliczyć maksymalną powierzchnię zadrukowaną, dzieląc łączną ilość atramentu przez zużycie na jednostkę powierzchni: 3840 ml / 20 ml/m2 = 192 m2. Zrozumienie, jak obliczyć zużycie atramentu w kontekście zadrukowanej powierzchni, jest kluczowe w procesie zarządzania produkcją. Wiedza ta pozwala na dokładne planowanie kosztów oraz optymalizację wykorzystania zasobników atramentu, co jest istotne w branży druku wielkoformatowego, gdzie kontrola kosztów jest niezbędna do osiągania rentowności.
Pytanie 25

Jaką liczbę zszywek potrzeba do połączenia broszury o grzbiecie długości 210 mm?

A. 3 sztuki
B. 1 sztukę
C. 2 sztuki
D. 4 sztuki
Poprawna odpowiedź to 2 zszywki. Przy zszywaniu broszury istotne jest zachowanie odpowiedniej liczby zszywek w zależności od długości grzbietu, rodzaju papieru oraz liczby stron broszury. Zszywki przyczepiają kartki razem, a ich rozkład powinien być równomierny, aby cała broszura była trwała i estetyczna. W przypadku broszury o długości grzbietu 210 mm, dwie zszywki są wystarczające, aby zapewnić stabilność i odporność na rozrywanie. Zgodnie z zasadami introligatorskimi, w przypadku materiałów o szerszym grzbiecie, zaleca się stosowanie większej liczby zszywek, jednak przy długości 210 mm dwie zszywki to standardowa praktyka. Dodatkowo, warto zwrócić uwagę na jakość materiałów zszywających oraz technikę ich aplikacji, co może wpłynąć na jakość finalnego produktu. W zastosowaniach komercyjnych, takich jak drukowanie broszur reklamowych, odpowiednia liczba zszywek przekłada się na estetykę oraz funkcjonalność, co jest kluczowe dla pozytywnego odbioru przez klienta.
Pytanie 26

Jakimi jednostkami wyrażana jest rozdzielczość kolorowych bitmap przeznaczonych do druku cyfrowego broszur reklamowych?

A. spi
B. dpi
C. ppi
D. lpi
Rozważając inne jednostki, które mogłyby wydawać się odpowiednie, warto zwrócić uwagę na SPI (samples per inch), która jest mniej popularną jednostką stosowaną w kontekście skanowania i dotyczy liczby próbek w calu, ale nie odnosi się bezpośrednio do rozdzielczości bitmap przeznaczonych do druku. SPI jest użyteczne w kontekście cyfrowych skanów, ale nie jest standardem w druku. LPI (lines per inch) również nie jest odpowiednią jednostką dla bitmap. LPI odnosi się do rozdzielczości w kontekście druku rastra, gdzie określa liczbę linii rastra na cal, co jest istotne w technikach druku offsetowego, ale nie ma zastosowania w przypadku bitmap. Gdy mówimy o bitmapach, istotne jest, aby rozróżnić między jakością obrazu a jakością druku; podczas gdy DPI odnosi się do rozdzielczości druku, to PPI jest kluczowe dla przygotowania obrazu. Zrozumienie tych różnic jest niezbędne, aby uniknąć typowych błędów związanych z przygotowaniem materiałów graficznych do druku, takich jak nieodpowiednia jakość obrazu, co może prowadzić do nieczytelnych lub niewyraźnych wydruków. Dlatego kluczowe jest, aby w kontekście druku bitmap zawsze odnosić się do PPI jako wskaźnika jakości obrazu, a nie do innych jednostek, które mogą być mylące.
Pytanie 27

Aby uzyskać arkusz papieru o formacie A5, arkusz A3 powinien być złożony w kierunku prostopadłym?

A. 1 raz
B. 4 razy
C. 2 razy
D. 3 razy
Żeby uzyskać format A5 z papieru A3, wystarczy go odpowiednio zagiąć. To trochę jak z układanką – A3 jest jak dwa A4 razem, a A5 to połowa A4. Więc, żeby przejść z A3 do A5, zginamy papier wzdłuż linii środkowej, co daje nam dwa A4, a potem jeszcze raz zginamy jeden z tych A4 na pół. Takie myślenie jest ważne w branży papierniczej, szczególnie przy druku czy projektowaniu materiałów. Na przykład, kiedy robi się ulotki, znajomość formatów pozwala lepiej wykorzystać papier i zaoszczędzić trochę kasy na produkcji. Z mojego doświadczenia to naprawdę się przydaje.
Pytanie 28

Wydruk cyfrowy zamówiony przez klienta ma wymiary 297 x 420 mm netto i nie zmieści się na arkuszu formatu A3. Aby zrealizować to zamówienie, konieczne jest

A. użycie podłoża w formacie SRA3
B. wykonanie dwóch wydruków w formacie SRA4, a następnie ich sklejenie
C. dopasowanie pliku cyfrowego do podłoża A3
D. skorzystanie z opcji "kasuj marginesy drukarki"
Odpowiedź dotycząca zastosowania podłoża formatu SRA3 jest poprawna, ponieważ format A3, który ma wymiary 297 x 420 mm, nie jest wystarczający do wydruku pracy o wymiarach 297 x 420 mm netto. Format SRA3 ma większe wymiary, wynoszące 320 x 450 mm, co pozwala na marginesy obcinania i idealne dopasowanie do wymagań drukowania. Stosując SRA3, drukarnia ma zapewnioną większą elastyczność w zakresie przygotowania pliku graficznego oraz zachowania odpowiednich proporcji i jakości druku. W praktyce stosowanie SRA3 jest standardem w branży poligraficznej, szczególnie w przypadku projektów wymagających pełnoformatowego druku, gdzie kluczowe jest, aby finalny produkt miał odpowiednio wykończone krawędzie. Ponadto SRA3 umożliwia wielokrotne wykorzystanie arkuszy, co przyczynia się do oszczędności materiałów, co jest istotne w kontekście zrównoważonego rozwoju produkcji. Wydruki na SRA3 są częściej stosowane w profesjonalnych projektach graficznych, takich jak broszury czy plakaty, gdzie pełen format jest niezbędny.
Pytanie 29

Proces przygotowania folii wylewanej do druku wskazuje, że zlecenie dotyczy

A. przygotowywania plakatów
B. drukowania standów
C. oklejania samochodu
D. wykonania roll-upa
Wybór odpowiedzi dotyczących wykonania roll-upa, drukowania standów czy wykonywania posterów opiera się na błędnym założeniu, że te produkty wymagają podobnego typu materiałów i technologii do druku. Roll-upy oraz standy to elementy reklamy, które zazwyczaj wykonuje się z użyciem banerów winylowych lub papierowych, które nie są tak odporne na czynniki atmosferyczne jak folie wylewane. Te produkty są zazwyczaj używane w pomieszczeniach i nie są narażone na takie same warunki jak oklejone samochody. Ponadto, proces przygotowania grafiki do druku tych elementów różni się od przygotowania do folii wylewanych. Dobrze przygotowany plik do druku na folii wylewanej wymaga innego podejścia do kwestii kolorów, rozdzielczości oraz formatu, co nie znajduje zastosowania w przypadku standów czy roll-upów. Wybór niewłaściwego materiału w kontekście planowanego zastosowania może prowadzić do słabej jakości wydruków, które szybko ulegają zniszczeniu, co jest szczególnie istotne w przypadku ekspozycji na zewnątrz. Zrozumienie, że różne produkty reklamowe wymagają dostosowanych metod i materiałów, jest kluczowe w procesie przygotowania do druku i realizacji projektów.
Pytanie 30

Wydruk A1 stworzony na materiale banerowym (frontlit) może być eksponowany przy pomocy

A. x-bannera
B. rzutnika cyfrowego
C. stojaka ekspozycyjnego
D. potykacza B2
Wybór odpowiedzi związanych z lady ekspozycyjną, potykaczem B2 oraz rzutnikiem cyfrowym nie jest właściwy w kontekście użycia materiału banerowego frontlit. Lady ekspozycyjne, często używane w sprzedaży, są zaprojektowane z myślą o prezentacji produktów fizycznych, a nie dużych wydruków reklamowych. Choć mogą one być wykorzystywane do ekspozycji grafik, nie są one przystosowane do prezentacji dużych formatów, co ogranicza ich funkcjonalność w tym kontekście. Potykacze B2, chociaż używane do outdoorowej reklamy i promocji, są bardziej odpowiednie dla mniejszych formatów druków, takich jak plakaty, a nie dla dużych bannerów, co czyni je niewłaściwym wyborem dla materiału banerowego frontlit. Rzutnik cyfrowy, z kolei, jest technologią, która służy do wyświetlania obrazu na powierzchni, ale nie ma zastosowania w kontekście fizycznej prezentacji druku na materiale banerowym. Kluczowym błędem w każdej z tych odpowiedzi jest brak zrozumienia, że materiały banerowe wymagają specjalistycznych rozwiązań konstrukcyjnych, które zapewniają odpowiednią widoczność, stabilność oraz estetykę prezentacji. Tematyka związana z wyborem nośników reklamowych wymaga znajomości ich specyfikacji oraz zgodności z wymaganiami dotyczącymi materiałów, co jest fundamentalne dla skutecznej strategii marketingowej.
Pytanie 31

Ploter ma możliwość pracy z rolką papieru o szerokości 1 064 mm. Jaką długość w metrach bieżących podłoża wykorzysta się do wydrukowania 100 arkuszy A4 bez spadów?

A. 7,92m
B. 5,94m
C. 8,91m
D. 6,93m
Czasami, jak nie wychodzi odpowiedź, to najczęściej przez małe błędy w obliczeniach albo źle zrozumiane wymiary papieru. Może ktoś myślał, że rolka o szerokości 1064 mm pomieści więcej arkuszy A4, niż tak naprawdę jest. Ważne jest, żeby pamiętać, że to szerokość rolki ogranicza liczbę arkuszy w jednym rzędzie. Każdy arkusz A4 zajmuje 210 mm, więc maksymalnie 5 arkuszy zmieści się w 1064 mm. Błędy mogą też pochodzić z nieprawidłowego przeliczenia całkowitej długości papieru. Czasem można zapomnieć, że długość papieru trzeba liczyć na podstawie liczby arkuszy, które chcemy wydrukować, plus długość formatu. Czyli przy 100 arkuszach A4, mamy 20 długości, co przy 297 mm daje nam 5940 mm. To może prowadzić do marnowania materiału, co w przemyśle oznacza wyższe koszty i więcej odpadów. Dlatego warto przed rozpoczęciem druku jeszcze raz policzyć, co i jak potrzeba, żeby wszystko działało sprawnie i taniej.
Pytanie 32

Przed przystąpieniem do druku oraz wszelkich działań przygotowawczych stół roboczy drukarki 3D powinien zostać oczyszczony

A. wodą utlenioną
B. suchą ściereczką
C. alkoholem izopropylowym
D. bieżącą wodą
Alkohol izopropylowy jest najskuteczniejszym środkiem czyszczącym do stołu roboczego drukarki 3D z wielu powodów. Przede wszystkim, ma doskonałe właściwości odtłuszczające, co oznacza, że skutecznie usuwają resztki smaru, kurzu oraz zanieczyszczeń, które mogą osadzać się na powierzchni roboczej. Dzięki temu, powierzchnia staje się idealnie gładka, co jest kluczowe dla uzyskania dobrego przylegania pierwszej warstwy filamentu podczas wydruku. Wydruki 3D są szczególnie wrażliwe na zanieczyszczenia, które mogą prowadzić do rozwarstwień, zniekształceń czy odpadnięcia modelu od stołu. Ponadto, alkohol izopropylowy szybko odparowuje, co minimalizuje ryzyko pozostawienia wilgoci, która mogłaby wpłynąć na jakość druku. W praktyce, zaleca się przemywanie stołu roboczego alkoholem izopropylowym przed każdym nowym procesem druku, co jest zgodne z dobrymi praktykami w branży. Dodatkowo, stosując ten środek czyszczący, można również zminimalizować ryzyko zanieczyszczenia głowicy drukującej, co może prowadzić do jej zapchania lub uszkodzenia.
Pytanie 33

Wymiana tonerów w drukarce laserowej powinna być dokonana po wcześniejszym odłączeniu urządzenia od źródła zasilania z powodu

A. ryzyka porażenia prądem.
B. ochrony kaset tonerów przed działaniem napięcia elektrycznego.
C. dążenia do ograniczenia zużycia energii elektrycznej.
D. możliwości wystąpienia niekontrolowanego wzrostu natężenia prądu.
Dobra odpowiedź! Kiedy wymieniamy tonery w drukarce laserowej, ważne jest, żeby zadbać o nasze bezpieczeństwo. Odłączenie urządzenia od prądu to kluczowa rzecz, bo eliminuje ryzyko przypadkowego włączenia. W praktyce wiele firm ma swoje procedury, które mówią, że zanim zaczniemy coś robić przy drukarce, najpierw musimy upewnić się, że jest odłączona. To wszystko ma sens w kontekście zasad BHP, bo chodzi o to, żeby minimalizować ryzyko jakichkolwiek wypadków. Pamiętaj też, że niektóre drukarki mogą mieć kondensatory, które dość długo przechowują ładunek, nawet jak urządzenie jest wyłączone. Dlatego naprawdę warto przestrzegać tych zasad. Zgłaszanie zagrożeń i trzymanie się instrukcji producenta dotyczących bezpieczeństwa to podstawa w tym zawodzie.
Pytanie 34

W jakim formacie najlepiej założyć bazę danych potrzebnych do realizacji spersonalizowanych wydruków?

A. HTML
B. MPEG
C. XLSX
D. TIFF
Odpowiedź z formatem XLSX jest jak najbardziej na miejscu. Ten format jest naprawdę popularny w biurach, bo świetnie nadaje się do trzymania danych w tabelach. Główną zaletą XLSX jest to, że ułatwia pracę z dużymi zbiorami danych, co ma znaczenie, gdy chcemy przygotować wydruki, które są dostosowane do naszych potrzeb. Można w nim wprowadzać różne rodzaje danych, jak tekst, liczby czy daty, a to pozwala na fajne organizowanie informacji. Co więcej, XLSX ma różne opcje, jak sortowanie czy filtrowanie, co sprawia, że można łatwiej dostosować dane do tego, co akurat nam potrzebne. No i super przykład użycia to chociażby raporty finansowe czy analizy sprzedaży, gdzie regularnie aktualizujemy dane. Użycie XLSX to najlepsza praktyka, bo zwiększa efektywność w zarządzaniu informacjami.
Pytanie 35

Proces przygotowania mobilnej flagi reklamowej typu winder do montażu na maszcie polega na

A. wzmocnieniu materiału canvas
B. przymocowaniu stalowych oczek
C. przeszyciu tunelu w tkaninie
D. naciągnięciu na drewnianej konstrukcji
Przeszycie tunelu na materiale jest kluczowym etapem w przygotowaniu przenośnej flagi reklamowej typu winder, ponieważ umożliwia bezpieczne i stabilne zamocowanie flagi na maszcie. Tunel stanowi miejsce, w którym wsuwany jest maszt, co pozwala na efektywne rozciągnięcie materiału oraz zapewnia odpowiednią widoczność grafiki reklamowej. W praktyce, ten sposób mocowania wpływa na estetykę oraz funkcjonalność flagi, minimalizując ryzyko uszkodzeń materiału podczas wiatru. W branży reklamowej stosuje się różne materiały do produkcji flag, a wzmocnienie krawędzi oraz staranne przeszycie tunelu pozwala na dłuższą trwałość i odporność na warunki atmosferyczne. Standaryzowane techniki szycia, takie jak użycie podwójnych szwów, mogą dodatkowo zwiększyć wytrzymałość flagi, co jest szczególnie istotne w kontekście długoterminowego użytkowania. Przykładowo, flagi mocowane w miejscach o dużym natężeniu wiatru powinny być projektowane z odpowiednim uwzględnieniem strategii mocowania, co pozwoli na zmniejszenie ryzyka uszkodzeń. W związku z tym, przeszycie tunelu jest nie tylko praktycznym, ale również strategicznym działaniem w produkcji flag reklamowych.
Pytanie 36

Który z poniższych plików można wykorzystać jako bazę danych do dostosowywania biletów lotniczych?

A. BMP
B. WAV
C. GIF
D. CSV
Plik CSV to taki fajny format, który często wykorzystuje się do przechowywania danych w prosty sposób. W skrócie, wartości są rozdzielone przecinkami, co sprawia, że łatwo można go otworzyć w różnych aplikacjach, jak Excel czy bazy danych jak MySQL. Jak myślisz, czemu jest taki popularny? No bo to świetne narzędzie, gdy trzeba dostosować bilety lotnicze do potrzeb klientów. Można zapisać w nim wszystkie istotne informacje, takie jak imię, nazwisko czy numer lotu, a potem szybko je przetwarzać. W branży lotniczej pliki CSV są na porządku dziennym – pomagają w rezerwacjach i sprawiają, że wszystko działa sprawniej. Z mojego doświadczenia, korzystanie z tego formatu to naprawdę dobra opcja do zarządzania danymi pasażerów.
Pytanie 37

Który aspekt jest monitorowany podczas oceny jakości cyfrowych dwustronnych wydruków w małym formacie?

A. Układ włókien w zadrukowanym materiale
B. Białość papieru w obszarach niezadrukowanych
C. Dopasowanie obrazu na przedniej i tylnej stronie wydruku
D. Strzałka ugięcia w centralnej części arkusza
Pasowanie obrazu na awersie i rewersie wydruku jest kluczowym elementem oceny jakości dwustronnych wydruków cyfrowych, małoformatowych. Proces ten polega na precyzyjnym dopasowaniu elementów graficznych na obu stronach arkusza papieru, co ma fundamentalne znaczenie dla estetyki oraz funkcjonalności wydruku. W praktyce, braki w pasowaniu mogą prowadzić do nieczytelności tekstu, czy też niezamierzonych efektów wizualnych, które mogą zniechęcać odbiorców. W branży druku, standardy jakości takie jak ISO 12647 definiują wymagania dotyczące dokładności pasowania, co jest istotne dla zachowania spójności marki i przekazów wizualnych. Warto również zainwestować w technologie automatyzacji, które mogą pomóc w precyzyjnym dopasowaniu wydruków, co jest szczególnie istotne w przypadku dużych nakładów produkcyjnych, gdzie błędy mogą się kumulować. Dobrze przeprowadzone pasowanie obrazu wpływa nie tylko na jakość wizualną, ale również na postrzeganą wartość produktu przez klienta, co czyni tę kontrolę niezwykle ważnym aspektem w procesie druku.
Pytanie 38

Zjawisko "paskowania druku", które może wystąpić przy drukowaniu wielkoformatowym, można zredukować dzięki

A. zwiększeniu wilgotności materiału
B. zmianie używanych farb
C. zmniejszeniu prędkości drukowania
D. obniżeniu kontrastu druku
Zmniejszenie prędkości druku to naprawdę dobry sposób na to, żeby uniknąć paskowania, zwłaszcza w druku wielkoformatowym. Kiedy głowica drukująca szaleje zbyt szybko, to farba może się nakładać nierówno. Jak zwolnisz ten proces, to farba lepiej wchodzi w podłoże i pokrywa je równomiernie. Przykładowo, w takich sytuacjach, kiedy zależy nam na super jakości, jak w reklamach czy druku artystycznym, warto wziąć pod uwagę to wolniejsze tempo, bo poprawi to detale i ogólne wrażenia wizualne. Fajnie jest też zrobić parę testów na różnych materiałach, żeby znaleźć najlepsze ustawienia prędkości. Potem efekty będą dużo lepsze! No i pamiętaj, żeby korzystać z zaleceń producentów sprzętu, bo oni wiedzą, co mówią, a to naprawdę może pomóc w walce z paskowaniem.
Pytanie 39

Jakiego tonera należy użyć do wydrukowania na cyfrowej maszynie akcydensu w kolorze C0 M0 Y0 K100?

A. Black
B. Yellow
C. Light Magenta
D. Light Cyjan
Odpowiedź Black (#1) jest jak najbardziej trafna. Kolor C0 M0 Y0 K100 to pełna czerń, bo w ogóle nie ma innych kolorów. Jak się bierze pod uwagę druk cyfrowy, to czarny toner jest mega ważny. To on pozwala uzyskać ciemne odcienie i mocny kontrast, który przydaje się przy druku tekstów czy grafik, gdzie czernie muszą być wyraziste. Czarny toner ma też dobre właściwości, jak np. jest odporny na blaknięcie i pasuje do różnych mediów. Jeśli dobrze ustawisz parametry, to wydruki będą na wysokim poziomie, spełniającym normy ISO 12647, które z kolei odnosi się również do druku cyfrowego. Wiedza na temat roli czarnego tonera w druku naprawdę się przydaje dla osiągnięcia profesjonalnych rezultatów i oszczędzania materiałów.
Pytanie 40

Podgrzewanie fusera, czyli wałka grzewczego, to istotny element przygotowań do procesu drukowania w technologii

A. elektrofotograficznej
B. natryskowej
C. magnetograficznej
D. jonograficznej
Wybór technologii jak jonograficzna, magnetograficzna czy natryskowa w kontekście fusera pokazuje, że może nie za bardzo się rozumie, jak działają różne metody druku. Jonograficzna opiera się na jonach przenoszących obraz, a to jest zupełnie coś innego niż elektrofotografia, gdzie fuser jest kluczowy. W magnetografii z kolei wykorzystuje się magnesy do przyciągania tonera, więc podgrzewanie fusera nie ma tu sensu. A technologia natryskowa, wykorzystująca tusze w kroplach, ma swoją własną metodę aplikacji i nie potrzebuje wałka grzewczego do utrwalania obrazu. Stawiając na te technologie jako odpowiedzi, można wpaść w pułapkę mylnych założeń, myląc funkcje różnych elementów w drukowaniu. Każda z tych technologii ma inne zastosowania i wymagania, dlatego ważne jest, żeby znać różnice między nimi, aby lepiej dobierać odpowiednie rozwiązania do swoich potrzeb drukarskich.
Rozpocznij nowy egzamin
Powrót do strony głównej