Wyniki egzaminu

Nowy egzamin

Informacje o egzaminie:

Zawód: Technik grafiki i poligrafii cyfrowej
Kwalifikacja: PGF.04 - Przygotowywanie oraz wykonywanie prac graficznych i publikacji cyfrowych
Data rozpoczęcia: 20 stycznia 2026 17:21
Data zakończenia: 20 stycznia 2026 17:39

Egzamin zdany!

Wynik: 27/40 punktów (67,5%)

Wymagane minimum: 20 punktów (50%)

Pochwal się swoim wynikiem!

Facebook

X.com

Szczegółowe wyniki:

Pytanie 1

Jakie są wymiary netto ulotki, jeżeli przy użyciu 3 mm spadu z każdej strony wymiar brutto wynosi 111 x 154 mm?

A. 105 x 151 mm

B. 108 x 148 mm

C. 108 x 151 mm

D. 105 x 148 mm

Wymiary netto ulotki oblicza się poprzez odjęcie spadów od wymiarów brutto. W przypadku podanych wymiarów brutto 111 mm x 154 mm oraz spadu wynoszącego 3 mm z każdej strony, proces obliczeniowy wygląda następująco: należy od wymiarów brutto odjąć podwójny spad, co oznacza, że z każdego wymiaru musimy odjąć 6 mm (3 mm z każdej strony). Dlatego dla szerokości: 111 mm - 6 mm = 105 mm, a dla wysokości: 154 mm - 6 mm = 148 mm. Ostatecznie uzyskujemy wymiary netto ulotki 105 mm x 148 mm. To podejście jest zgodne z dobrymi praktykami w zakresie druku, gdzie spad jest istotny dla zapewnienia, że kolor lub obrazek dociera do krawędzi po przycięciu. Prawidłowe ustalenie wymiarów netto jest kluczowe w procesie projektowania, aby uniknąć nieprzewidzianych efektów przy druku i cięciu ulotek.

Pytanie 2

Koszt realizacji procesu drukowania na danej maszynie nie jest uzależniony od

A. liczby wydruków

B. typy drukowanej pracy

C. metody przygotowania form drukowych

D. stanu technicznego maszyny

Stwierdzenie, że koszt procesu drukowania na określonej maszynie nie zależy od stanu technicznego maszyny, jest prawidłowe, ponieważ stan techniczny urządzenia nie wpływa bezpośrednio na sam koszt jednostkowy druku. Koszty takie jak materiały eksploatacyjne (papier, tusze, farby) oraz praca operatorów są bardziej wpływowe przy określaniu kosztu druku. W praktyce, jeśli maszyna jest w dobrym stanie technicznym, może pracować z większą efektywnością, co przekłada się na niższe koszty operacyjne w dłuższej perspektywie, ale nie zmienia samego faktu, że przy danym nakładzie czy technologii wykonania form, koszty są stałe. W branży drukarskiej praktyki takie jak regularne serwisowanie maszyn, stosowanie wysokiej jakości materiałów oraz optymalizacja procesów produkcyjnych są kluczowe dla osiągnięcia efektywności kosztowej. Warto również pamiętać, że zgodnie z normami ISO w obszarze zarządzania jakością, regularne przeglądy techniczne maszyn są zalecane jako część strategii zapewnienia jakości, co może pośrednio wpłynąć na koszty produkcji poprzez zmniejszenie awaryjności i przestojów.

Pytanie 3

Które formaty są najczęściej używanymi formatami e-book’ów?

A. EPUB, MOBI

B. JPG, MPEG

C. RTF, BAT

D. HTML, XLS

EPUB i MOBI to rzeczywiście dwa najpopularniejsze i najczęściej wykorzystywane formaty e-booków, zarówno w czytnikach dedykowanych, jak i w aplikacjach mobilnych. EPUB uchodzi za otwarty standard branżowy, szeroko wspierany przez większość urządzeń, z wyjątkiem czytników Kindle, które stawiają głównie na MOBI lub AZW. Co ciekawe, EPUB obsługuje zaawansowane formatowanie tekstu, skalowanie czcionek, interaktywność, a nawet osadzanie multimediów, co czyni go bardzo uniwersalnym. MOBI, choć już trochę mniej rozwijany, to jednak nadal świetnie sprawdza się w ekosystemie Amazon, bo pozwala na synchronizację notatek i postępów czytania. Z mojego doświadczenia wynika, że większość wydawnictw i autorów self-publishingu przygotowuje swoje publikacje właśnie w tych dwóch formatach, bo one gwarantują największą dostępność i kompatybilność. Warto wiedzieć, że dobrym nawykiem jest oferowanie e-booka w obu tych wersjach, żeby nie ograniczać kręgu czytelników. Generalnie w branży uważa się, że EPUB to taki PDF XXI wieku dla książek, tylko nowocześniejszy i bardziej elastyczny – a to już coś mówi. Praktyka pokazuje, że jeśli ktoś poważnie myśli o elektronicznych publikacjach, to nie ma sensu inwestować w inne niż EPUB i MOBI, bo reszta to raczej ciekawostki lub relikty przeszłości.

Pytanie 4

Do przybliżonego przeliczania miar typograficznych na metryczne stosuje się zależność

A. liczba punktów = 3/9 x ilość milimetrów.

B. liczba punktów = 8/3 x ilość milimetrów.

C. liczba punktów = 9/3 x ilość milimetrów.

D. liczba punktów = 3/8 x ilość milimetrów.

Wydaje mi się, że gdy mowa o przeliczaniu miar typograficznych na metryczne, bardzo łatwo się pomylić, zwłaszcza jeśli ktoś używa na co dzień milimetrów i centymetrów, a temat punktów typograficznych wydaje się trochę abstrakcyjny. Przeglądając różne przeliczniki, często można natknąć się na liczby takie jak 8/3, 3/9 czy 9/3, ale żadna z nich nie odpowiada faktycznemu powiązaniu pomiędzy punktami a milimetrami przyjętemu w branży poligraficznej. Przykładowo, użycie przelicznika 8/3 sugeruje, że za każdy milimetr powierzchni przypada aż 2,67 punktu, co prowadzi do zbyt dużych wartości i wynika raczej z odwrócenia właściwej proporcji – w praktyce to raczej 1 mm to 2,67 pkt, a nie odwrotnie. Podobnie przelicznik 9/3, czyli 3 punkty na milimetr, znacznie zawyża rzeczywistą relację i nie jest zgodny z żadnym standardem używanym w typografii. Z kolei 3/9 to zaledwie 1/3 punktu na milimetr, co daje za małą wartość i rozmija się z rzeczywistością. Najczęstszym błędem jest nieuwzględnienie, że punkt typograficzny to około 0,375 mm i właśnie to powiązanie leży u podstaw wzoru 3/8. Spotkałem się z sytuacjami, gdzie ludzie – zwłaszcza początkujący graficy – przeliczali punkty z użyciem zupełnie dowolnych proporcji albo próbowali te jednostki traktować zamiennie z milimetrami. Skutkuje to nieczytelnym tekstem, błędami przy zamawianiu druku i kłopotami z formatowaniem projektu. Moim zdaniem warto zapamiętać jeden sprawdzony przelicznik, bo typografia rządzi się swoimi prawami i nie ma tu miejsca na dowolność – dokładność i konsekwencja robią różnicę nie tylko w teorii, ale i w praktyce każdego projektu graficznego.

Pytanie 5

Ulotka w formacie netto A4 ma jakie wymiary brutto, jeśli zastosowano spady o długości 5 mm?

A. 220 x 297 mm

B. 210 x 307 mm

C. 210 x 297 mm

D. 220 x 307 mm

Format netto A4 wynosi 210 x 297 mm. Zastosowanie spadów, czyli dodatkowego obszaru, który jest drukowany poza krawędzią dokumentu, jest standardową praktyką w druku, aby uniknąć białych marginesów po przycięciu. W przypadku zastosowania spadów wynoszących 5 mm z każdej strony, należy dodać 10 mm do szerokości i 10 mm do wysokości. W efekcie otrzymujemy format brutto 220 mm (210 mm + 10 mm) na 307 mm (297 mm + 10 mm). Przykładem praktycznego zastosowania tej wiedzy jest przygotowanie materiałów reklamowych, takich jak ulotki, gdzie spady są kluczowe, aby zapewnić estetyczny wygląd końcowego produktu. W branży poligraficznej powszechnie stosuje się spady, a ich właściwe uwzględnienie w projekcie graficznym jest niezbędne do uzyskania poprawnego wyniku druku. Warto także pamiętać, że różne typy dokumentów mogą mieć różne wymagania dotyczące spadów, w zależności od technologii druku i finalnego zastosowania.

Pytanie 6

W jednym z projektów klient wymaga, aby plik graficzny mógł być bezstratnie skalowany do różnych rozmiarów bez utraty jakości. Jakiego typu grafiki należy użyć?

A. Animowanego pliku GIF

B. Mapy bitowej 8-bitowej

C. Grafiki rastrowej

D. Grafiki wektorowej

<strong>Grafika wektorowa</strong> to jedyny rodzaj grafiki, który pozwala na swobodne skalowanie bez żadnej utraty jakości czy pikselizacji. Wynika to z jej matematycznej struktury – obrazy wektorowe są opisywane przez krzywe, linie i kształty zapisane w postaci równań matematycznych, zamiast sztywno określonych pikseli. Dzięki temu, niezależnie od tego, czy wydrukujesz taki obraz na małej wizytówce, czy na wielkim billboardzie, linie i kształty pozostaną zawsze ostre i wyraźne. W praktyce grafiki wektorowe są wykorzystywane w projektowaniu logotypów, ikon, infografik oraz wszędzie tam, gdzie wymagana jest elastyczność rozmiaru bez kompromisów w jakości. Przykładowe formaty to SVG, AI czy EPS. W branży graficznej przyjmuje się zasadę, że elementy, które mogą być powiększane lub pomniejszane, zawsze powinny być tworzone w wektorze – to znacznie ułatwia późniejszą pracę i daje swobodę w przygotowywaniu publikacji na różne media. Moim zdaniem, każdy profesjonalny grafik powinien dobrze zrozumieć różnice między grafiką rastrową a wektorową, bo to naprawdę kluczowa sprawa w codziennej pracy przy przygotowaniu materiałów do druku i do publikacji cyfrowych.

Pytanie 7

Jakim symbolem określa się format papieru o rozmiarach 297 x 420 mm?

A. A2

B. A4

C. A3

D. A1

Odpowiedź A3 to strzał w dziesiątkę! Format A3 ma wymiary 297 x 420 mm, więc to idealny wybór. Używa się go często w druku, bo świetnie nadaje się do plakatów, broszur i innych dużych dokumentów. W wielu biurach i szkołach A3 jest na porządku dziennym, a szczególnie w reklamie, gdzie grafika i prezentacje są na czołowej pozycji. W systemie ISO 216 jest jasno powiedziane, że A3 to ten format, który podałeś. Dzięki A3 wszystko jest bardziej czytelne, a skomplikowane informacje można przedstawić w lepszy sposób. Zresztą, A3 jest dokładnie dwa razy większy od A4, co też ma znaczenie, jeśli chodzi o planowanie wydruków i publikacji – rozmiar naprawdę robi różnicę w odbiorze materiałów.

Pytanie 8

Aby stworzyć 1 000 000 folderów w formacie A3 w kolorze 4 + 0, jakiego sprzętu trzeba użyć?

A. 4-kolorowej, zwojowej maszyny rotograwiurowej

B. 6-kolorowej, zwojowej maszyny fleksograficznej

C. 2-kolorowej, pełnoformatowej maszyny offsetowej

D. 4-kolorowej, półformatowej maszyny offsetowej

4-kolorowa, zwojowa maszyna rotograwiurowa jest idealna do produkcji dużych nakładów materiałów drukowanych, takich jak foldery A3 w kolorystyce 4 + 0. Maszyny te oferują wysoką wydajność i doskonałą jakość druku, co jest kluczowe przy realizacji 1 000 000 egzemplarzy. Rotograwiura, dzięki zastosowaniu cylindrów drukowych, pozwala na osiągnięcie dużych prędkości produkcji oraz precyzyjnego nałożenia farby, co zapewnia jednolite pokrycie kolorami. Przykładem zastosowania może być produkcja opakowań czy materiałów reklamowych, gdzie istotna jest zarówno jakość druku, jak i szybkość realizacji zamówień. W kontekście standardów branżowych, zwojowe maszyny rotograwiurowe są preferowane w sytuacjach wymagających dużych nakładów, a ich efektywność sprawia, że są często wykorzystywane w drukarniach offsetowych i fleksograficznych do zadań wymagających wysokiej precyzji i intensywnej kolorystyki.

Pytanie 9

Jaką łączną liczbę arkuszy drukarskich należy przygotować, gdy rzeczywisty nakład wynosi 7 000 netto, a przewidziany naddatek technologiczny na materiał drukowy to 3%?

A. 7 210 arkuszy

B. 7 070 arkuszy

C. 7 100 arkuszy

D. 7 030 arkuszy

Aby obliczyć łączną liczbę arkuszy drukowych do przygotowania, musimy uwzględnić nakład rzeczywisty oraz naddatek technologiczny. W tym przypadku, nakład wynosi 7000 arkuszy, a naddatek technologiczny to 3%. Naddatek ten obliczamy, mnożąc nakład przez 3%: 7000 * 0,03 = 210 arkuszy. Następnie dodajemy tę wartość do nakładu: 7000 + 210 = 7210 arkuszy. W praktyce, przygotowanie odpowiedniej liczby arkuszy jest kluczowe w procesie produkcji drukarskiej, aby zminimalizować straty materiałowe i zapewnić odpowiednią ilość wydruków, uwzględniając ryzyko błędów lub uszkodzeń w trakcie produkcji. Standardy branżowe, takie jak ISO 12647, podkreślają znaczenie dokładnych obliczeń naddatków technologicznych, co przyczynia się do optymalizacji procesów produkcyjnych oraz redukcji kosztów. Dlatego poprawne przygotowanie arkuszy jest niezbędne do osiągnięcia efektywności i jakości w druku.

Pytanie 10

Standardowa liniatura rastra stosowana przy naświetlaniu form do druku offsetowego na papierze powlekanym wynosi

A. 150 lpi

B. 200 lpi

C. 90 lpi

D. 110 lpi

Typowa liniatura rastra podczas naświetlania form do drukowania offsetowego na papierze powlekanym wynosząca 150 lpi (linie na cal) jest zgodna z ogólnie przyjętymi standardami w branży poligraficznej. Liniatura rastra jest kluczowym parametrem, który wpływa na jakość druku, a 150 lpi stanowi kompromis między szczegółowością obrazu a zdolnością do reprodukcji kolorów. Przy tej wartości liniatury uzyskuje się wyraźne detale oraz gładkie przejścia tonalne, co jest szczególnie istotne w przypadku obrazów fotograficznych oraz materiałów reklamowych. Dla kontekstu, wyższe wartości liniatury, takie jak 200 lpi, mogą być stosowane w druku wysokiej jakości, ale mogą wymagać lepszych materiałów oraz precyzyjnych ustawień maszyny. Z kolei niższe wartości, takie jak 90 lpi, mogą skutkować utratą detali i zniekształceniem kolorów, co jest niepożądane w produkcie końcowym. W praktyce, wybór liniatury powinien być zgodny z charakterystyką papieru oraz zastosowaniem końcowym, a 150 lpi jest wartościowym punktem wyjścia dla większości projektów.

Pytanie 11

Konwertowanie danych z matrycy światłoczułej aparatu zapisanych w formacie RAW do formatu JPG umożliwia program

A. Ableton Live

B. Corel Duplexing Wizard

C. Adobe Dreamweaver

D. Adobe Camera Raw

Adobe Camera Raw to narzędzie, które w branży fotograficznej uchodzi za jeden z podstawowych programów do obróbki zdjęć w formacie RAW. Pozwala on na konwersję plików RAW (czyli surowych danych prosto z matrycy aparatu) do popularniejszych i łatwiejszych w użyciu formatów, takich jak JPG czy TIFF. Dzięki temu można wydobyć z obrazu znacznie więcej informacji niż z już skompresowanego JPG. Osobiście uważam, że warto znać różnicę – RAW daje Ci pełną kontrolę nad balansem bieli, zakresem tonalnym i szczegółami w cieniach czy światłach. W praktyce, jeśli zależy Ci na profesjonalnych zdjęciach, najpierw otwierasz plik RAW w takim właśnie programie jak Adobe Camera Raw, korygujesz ekspozycję, szumy czy ostrość, a dopiero potem zapisujesz gotowy plik w JPG. To jest standardowy workflow w pracy fotografa, bo JPG to już plik „finalny”, gotowy do publikacji czy wydruku, a RAW jest jak cyfrowy negatyw – daje pole do popisu. Dobre praktyki branżowe podpowiadają, żeby zawsze archiwizować oryginały RAW, a do Internetu wysyłać dopiero JPG po solidnej obróbce.

Pytanie 12

Do wydrukowania wielobarwnej pocztówki optymalnym podłożem jest

A. karton jednostronnie powlekany o gramaturze 300÷400 g/m²

B. papier dwustronnie kredowany o gramaturze 135 g/m²

C. tektura introligatorska o gramaturze 800 g/m²

D. papier offsetowy o gramaturze 100 g/m²

Druk wielobarwnych pocztówek wymaga podłoża, które łączy wysoką jakość odwzorowania kolorów z solidnością i odpowiednią sztywnością. Papier offsetowy o gramaturze 100 g/m², choć popularny w druku ulotek czy broszur, niestety zupełnie nie sprawdzi się w przypadku pocztówek. Jest za cienki i chłonny, więc kolory będą matowe, niezbyt żywe, a sama kartka łatwo się zniszczy czy pognie już przy pierwszym kontakcie z ręką lub podczas transportu pocztowego. Tektura introligatorska o gramaturze 800 g/m² to z kolei skrajność w drugą stronę – jest bardzo sztywna, wręcz twarda jak deska, a do tego nie ma wykończenia, które pozwalałoby uzyskać żywe, kontrastowe wydruki. Tak ciężki materiał stosuje się raczej do opraw książek czy produkcji okładek, a nie do cienkich, estetycznych pocztówek – jej chłonność i szorstkość wręcz utrudniają precyzyjne nanoszenie barw. Papier dwustronnie kredowany o gramaturze 135 g/m² brzmi już trochę lepiej, bo powlekanie poprawia nasycenie kolorów, ale wciąż jest zbyt cienki i elastyczny na pocztówkę – szybko się wygina, a czasem nawet rwie przy delikatnej próbie zgięcia. To podłoże przeznaczone raczej do plakatów czy katalogów, gdzie nie liczy się aż tak bardzo sztywność i odporność na zginanie. Z mojego doświadczenia wynika, że często wybór niewłaściwego papieru wynika z braku świadomości, jak bardzo gramatura i rodzaj powleczenia wpływają na efekt końcowy. Stereotypowe myślenie, że „im grubsza tektura, tym lepiej”, prowadzi donikąd – liczy się balans między wytrzymałością a zdolnością do uzyskania wysokiej jakości druku. W branży poligraficznej stosuje się karton jednostronnie powlekany o gramaturze 300–400 g/m², bo to kompromis pomiędzy estetyką a funkcjonalnością. Takie rozwiązanie jest po prostu sprawdzone i rekomendowane w profesjonalnych drukarniach, a każda inna opcja ma swoje poważne ograniczenia zarówno pod względem wizualnym, jak i praktycznym.

Pytanie 13

Który typ pliku graficznego nie wspiera kanału alfa?

A. TIFF

B. PSD

C. PNG

D. JPEG

Wybór formatu PNG jako odpowiedzi wskazuje na nieporozumienie dotyczące jego właściwości. PNG (Portable Network Graphics) jest formatem, który w przeciwieństwie do JPEG, obsługuje kanał alfa, umożliwiającym wyświetlanie przezroczystości. Jest on często wykorzystywany w sytuacjach, gdzie ważne jest zachowanie ostrości krawędzi i detali, szczególnie w grafikach internetowych i logo. Użycie PNG jest szczególnie zalecane w przypadku obrazów z przezroczystością. Z kolei format TIFF (Tagged Image File Format) jest niezwykle elastyczny, obsługując wiele kolorów i przezroczystości, co czyni go preferowanym formatem w profesjonalnej fotografii i wydruku, gdzie istotna jest jakość wyjściowa. PSD (Photoshop Document) to natywny format programu Adobe Photoshop, który również wspiera przezroczystość oraz wiele warstw, co jest kluczowe w zaawansowanej edycji grafiki. Zatem wybór JPEG jako odpowiedzi na pytanie jest błędny, ponieważ format ten, mimo że powszechnie używany, nie jest właściwy w kontekście obsługi przezroczystości. Właściwa wiedza o różnicach między tymi formatami jest niezbędna dla profesjonalistów zajmujących się grafiką komputerową.

Pytanie 14

Który z podanych programów jest przeznaczony do realizacji impozycji użytków?

A. Adobe Premiere

B. AutoCAD

C. Adobe InDesign

D. PuzzleFlow Organizer

Adobe InDesign to program głównie wykorzystywany do projektowania układów stron i publikacji, co może prowadzić do mylenia jego funkcji z procesem impozycji. Choć InDesign pozwala na tworzenie złożonych layoutów, to jednak jego głównym celem jest przygotowanie dokumentów do publikacji, a nie bezpośrednia impozycja użytków na arkuszu drukarskim. AutoCAD, z drugiej strony, to oprogramowanie inżynieryjne i architektoniczne, które służy do tworzenia rysunków technicznych, a jego funkcje nie są skierowane na przygotowanie materiałów do druku. Adobe Premiere to aplikacja do edycji wideo, co jest zupełnie inną dziedziną niż impozycja w kontekście druku. Kluczowym błędem w wyborze odpowiedzi jest niezrozumienie specyfiki każdego narzędzia oraz jego zastosowania w kontekście branży poligraficznej. Rozróżnienie pomiędzy programami do projektowania graficznego a oprogramowaniem do impozycji jest fundamentalne dla zrozumienia procesu produkcji materiałów drukarskich. Impozycja to nie tylko techniczne rozmieszczenie użytków, ale również zrozumienie, jak różne elementy wpływają na finalny produkt, w tym efektywność kosztową i jakość wydruku. Właściwe zrozumienie ról tych programów jest kluczowe dla uzyskania najlepszych wyników w pracy z materiałami drukarskimi.

Pytanie 15

Jakie oprogramowanie z pakietu Adobe pozwala na automatyczne zarządzanie zdjęciami oraz ich katalogowanie?

A. Media Encoder

B. Bridge

C. Acrobat

D. Widget Browser

Wybór Acrobat, Widget Browser czy Media Encoder jako odpowiedzi na pytanie o narzędzie do zarządzania zdjęciami i ich katalogowania może wynikać z nieporozumienia co do funkcji poszczególnych aplikacji z pakietu Adobe. Acrobat to program skoncentrowany na tworzeniu i edycji plików PDF, co sprawia, że nie posiada funkcji dedykowanych do zarządzania obrazami. Ponadto, nie jest przystosowany do katalogowania zdjęć, a jego główną rolą jest prezentacja i udostępnianie dokumentów. Widget Browser jest narzędziem stosowanym w kontekście programowania i tworzenia aplikacji, a nie do pracy z plikami multimedialnymi, co czyni go nieadekwatnym wyborem w kontekście tego pytania. Media Encoder z kolei jest dedykowany do kodowania i konwersji plików wideo i audio, a nie do zarządzania i katalogowania zdjęć. Często popełniane błędy polegają na myleniu funkcji tych programów i przeoczeniu ich specyficznych zastosowań. Warto zrozumieć, że skuteczne zarządzanie obrazami wymaga narzędzia, które oferuje dedykowane funkcje do organizacji, przeszukiwania i sortowania multimediów, co czyni Adobe Bridge jedynym odpowiednim rozwiązaniem w tej grupie.

Pytanie 16

Który tekst jest zapisany italiką?

A. B.

B. D.

C. C.

D. A.

Wybór odpowiedzi inne niż C. wskazuje na powszechny błąd w identyfikacji stylizacji tekstu. Kursywa, czyli italic, ma charakterystyczne cechy, które odróżniają ją od innych stylów pisma, takich jak pogrubienie czy styl normalny. Wiele osób może mylić kursywę z innymi stylami z powodu braku znajomości typografii oraz niepełnej analizy wizualnej tekstu. Odpowiedzi A., B. oraz D. mogą wydawać się na pierwszy rzut oka zbliżone do kursywy, jednak nie wykazują one kluczowej cechy - pochylonego kształtu liter. Często zdarza się, że użytkownicy koncentrują się na innych elementach graficznych, jak kolor czy rozmiar czcionki, nie zwracając uwagi na właściwe nachylenie liter. Warto także zauważyć, że w różnych programach do edycji tekstu, takich jak Microsoft Word czy Adobe InDesign, kursywa jest łatwo dostępna, ale jej rozpoznanie w kontekście konkretnego tekstu wymaga umiejętności analizy. Zrozumienie podstawowych różnic między stylami pisma, a także ich zastosowanie w różnych kontekstach, jest kluczowe dla efektywnego korzystania z typografii. Umiejętność ta ma zastosowanie nie tylko w projektowaniu graficznym, ale także w przygotowywaniu dokumentów, gdzie klarowność i estetyka tekstu są niezbędne.

Pytanie 17

Jakim symbolem określa się format papieru o wymiarach 210 × 297 mm?

A. RA3

B. A3

C. RA4

D. A4

Odpowiedź A4 jest prawidłowa, ponieważ format A4 ma wymiary 210 × 297 mm, co jest standardowym rozmiarem papieru wykorzystywanym w wielu zastosowaniach, od druku dokumentów po publikacje. Format ten jest częścią międzynarodowego systemu ISO 216, który definiuje rozmiary papieru na podstawie proporcji 1:√2. Dzięki tej proporcji, przy cięciu papieru z większych arkuszy, zachowany jest stosunek boków, co ułatwia jego wykorzystanie w różnych kontekstach. Przykładem zastosowania formatu A4 są dokumenty biurowe, takie jak raporty, umowy i listy, które są drukowane i kopiowane na tym formacie. Dodatkowo, A4 jest powszechnie akceptowane w różnych systemach administracyjnych i edukacyjnych na całym świecie, co sprawia, że jest to popularny wybór dla codziennych zadań biurowych i akademickich. Zrozumienie standardów formatów papieru, takich jak A4, jest istotne dla efektywnego zarządzania dokumentami i ich obiegu, szczególnie w profesjonalnym środowisku.

Pytanie 18

Ile zadrukowanych arkuszy A2 powinien otrzymać pracownik obsługujący złamywarkę, jeżeli wiadomo, że nakład 16-stronicowego czasopisma formatu A4 wynosi 5 000 sztuk, a naddatek technologiczny na procesy introligatorskie wynosi 3%?

A. 10 300 sztuk.

B. 10 600 sztuk.

C. 5 300 sztuk.

D. 5 150 sztuk.

Często spotykanym błędem przy kalkulacji liczby zadrukowanych arkuszy jest nieuwzględnienie podziału na składki i formatu końcowego publikacji w odniesieniu do formatu arkusza drukarskiego. Czasopismo 16-stronicowe formatu A4 wymaga, by każda składka okładkowa była odpowiednio zwymiarowana – tutaj na jeden arkusz A2 przypada faktycznie 8 stron A4 po złamaniu. To oznacza, że do wyprodukowania kompletnej publikacji potrzebne są dwie składki po 8 stron i w konsekwencji na każdy egzemplarz przypadną dwa arkusze A2. W praktyce przemysłowej pominięcie tej zasady skutkuje niedoszacowaniem lub przeszacowaniem zapotrzebowania na materiały. Warianty liczbowe typu 5 150 czy 5 300 sztuk mogą wynikać z mechanicznego doliczenia naddatku technologicznego wyłącznie do nakładu, bez uwzględnienia liczby składek, co jest typowym uproszczeniem myślowym. Z kolei propozycja 10 600 sztuk to prawdopodobnie efekt przeszacowania naddatku technologicznego – być może liczono go od każdej składki osobno i jeszcze dodatkowo doliczano kolejne 3%, co prowadzi do zawyżenia liczby niezbędnych arkuszy. Praktyka branżowa i standardy wyraźnie wskazują na konieczność precyzyjnego kalkulowania: najpierw ustalamy, ile składek jest potrzebnych na jeden egzemplarz (tu: 2), następnie mnożymy tę liczbę przez nakład (5 000), a potem sumę zwiększamy o określony procent naddatku technologicznego. Moim zdaniem warto konsekwentnie stosować ten schemat, bo pozwala to uniknąć problemów z niedoborem lub nadmiarem materiału, co w skali dużych produkcji skutkuje zarówno niepotrzebnymi stratami, jak i ryzykiem opóźnień. W rzeczywistej pracy drukarskiej takie błędy myślowe są częste, szczególnie na początku kariery – dlatego tak istotne jest praktyczne rozumienie zasad przeliczania formatów, składek i naddatków.

Pytanie 19

W jakich formatach powinna być przygotowana bitmapa do publikacji książkowej?

A. AI, CDR

B. PSD, TIFF

C. INDD, BMP

D. CDR, GIF

Przygotowując bitmapy do książki, kluczowe jest zrozumienie, jakie formaty są rzeczywiście odpowiednie, a także jakie cechy mają wpływ na jakość i elastyczność publikacji. Odpowiedzi INDD, BMP, CDR, GIF oraz AI, CDR zawierają różne nieścisłości. Format INDD odnosi się do dokumentów w programie Adobe InDesign, a nie do obrazów bitmapowych. Z kolei BMP to format o niskiej kompresji, który nie jest optymalny do profesjonalnego druku, ponieważ generuje duże pliki bez zachowania jakości kolorów wymaganej w publikacjach. Format CDR, używany w CorelDRAW, jest również przeznaczony głównie do grafiki wektorowej, co czyni go mało odpowiednim dla bitmap. GIF, chociaż przydatny do animacji i prostych grafik, ma ograniczenia w palecie kolorów, co może prowadzić do utraty jakości w bardziej złożonych obrazach. Odpowiedź AI, CDR ponownie skupia się na formatach wektorowych i nie odzwierciedla wymagań dotyczących bitmap do publikacji drukowanej. Typowym błędem myślowym jest zakładanie, że każdy format graficzny nadaje się do każdej aplikacji bez zrozumienia różnic między nimi. W rzeczywistości, dobór formatu powinien opierać się na wymaganiach związanych z jakością druku i możliwością edycji elementów graficznych, co jest kluczowe dla sukcesu projektu wydawniczego.

Pytanie 20

Jaki symbol oznacza format ulotki o wymiarach 148 x 210 mm?

A. B4

B. B3

C. A5

D. A4

Odpowiedź A5 jest poprawna, ponieważ ulotka o wymiarach 148 x 210 mm odpowiada formatowi A5 w standardowym systemie formatów papieru ISO 216. Format A5 jest połową formatu A4, który ma wymiary 210 x 297 mm. Dzięki temu, ulotki w formacie A5 są często wykorzystywane w marketingu i promocji, ponieważ są łatwe do dystrybucji i przechowywania. W praktyce, A5 jest popularnym wyborem dla broszur, ulotek oraz materiałów informacyjnych, które wymagają kompaktowego formatu. Warto zauważyć, że standardy ISO 216 są powszechnie stosowane w wielu krajach, co ułatwia współpracę międzynarodową i produkcję materiałów drukowanych. Ponadto, korzystając z formatów A, projektanci mogą lepiej planować layouty, wykorzystując dostępne przestrzenie na stronie, co wpływa na czytelność i estetykę dokumentów.

Pytanie 21

Na której ilustracji dokonuje się pomiaru gęstości optycznej?

A. Na ilustracji 1.

B. Na ilustracji 4.

C. Na ilustracji 2.

D. Na ilustracji 3.

Pomiar gęstości optycznej polega na analizie, jak substancje absorbują światło, a odpowiedzi, które wskazują na ilustracje inne niż ilustracja 1, prowadzą do nieporozumienia w zrozumieniu metody pomiaru. Ilustracja 2, przedstawiająca schemat optyczny, może sugerować inne zastosowanie technologii optycznych, ale nie przedstawia rzeczywistego procesu kalibracji gęstości optycznej. To schematyczne podejście może mylić, ponieważ wskazuje na to, że wystarczy mieć ogólną koncepcję systemu optycznego, aby przeprowadzić pomiar gęstości. Ilustracja 3, zupełnie pusta, nie ma żadnego związku z pomiarem; brak jakichkolwiek elementów wizualnych uniemożliwia jakąkolwiek interpretację. Natomiast ilustracja 4, z równoległymi liniami, również nie ma związku z gęstością optyczną i może wprowadzać w błąd, sugerując, że geometria ma znaczenie w pomiarach. Takie podejścia mogą wynikać z błędnego założenia, że każdy element technologii optycznej może być użyty do pomiaru, co nie jest prawdą. Kluczowym błędem jest niezarządzanie zrozumieniem, jak kalibracja i właściwe wzorce wpływają na dokładność pomiarów. Aby w pełni pojąć temat, ważne jest, aby skupić się na wzorcach gęstości optycznej oraz ich zastosowaniu w praktyce laboratoryjnej.

Pytanie 22

Co oznacza zapis kodu cyfrowego pokazanego na rysunku?

A. Międzynarodowy Znormalizowany Numer Książki.

B. Międzynarodowy Znormalizowany Numer Wydawnictwa Ciągłego.

C. Numer zatwierdzenia podręcznika do użytku szkolnego.

D. Rodzaj zastrzeżenia praw autorskich publikacji.

Poprawna odpowiedź to Międzynarodowy Znormalizowany Numer Wydawnictwa Ciągłego (ISSN), który jest unikalnym identyfikatorem stosowanym do oznaczania czasopism i innych wydawnictw ciągłych, takich jak roczniki czy periodyki. ISSN jest przydzielany przez Międzynarodowy Związek Wydawców i jest niezbędny do katalogowania publikacji w bibliotekach oraz w bazach danych. Przykłady zastosowania ISSN obejmują biblioteki, które wykorzystują ten numer do klasyfikacji i udostępniania czasopism, a także wydawców, którzy muszą go podać w celu spełnienia wymogów formalnych przy rejestracji publikacji. Posiadanie ISSN ułatwia także śledzenie i zarządzanie dostępnością publikacji, co jest kluczowe w dobie cyfryzacji. Z tego powodu, znajomość i umiejętność posługiwania się tym numerem jest istotna dla każdego, kto pracuje w branży wydawniczej lub bibliotecznej.

Pytanie 23

Odbitki próbne pozwalające ocenić rozmieszczenie stron/użytków na arkuszu drukarskim to proof

A. impozycyjny.

B. kontraktowy.

C. designerski.

D. kontaktowy.

Odpowiedź „impozycyjny” jest zdecydowanie prawidłowa, bo to właśnie proof impozycyjny służy do wizualnej kontroli, czy strony oraz użytki są poprawnie rozmieszczone na arkuszu drukarskim, zanim pójdzie on na maszynę. W praktyce taki proof (czyli odbitka próbna) umożliwia operatorowi lub technologowi sprawdzenie kolejności, orientacji i ewentualnych przesunięć arkuszy – co może mieć ogromne znaczenie przy składaniu i falcowaniu gotowych druków, np. broszur czy książek. Często podkreśla się, że proofy impozycyjne są niezbędne przy bardziej złożonych układach – dzięki nim można od ręki wychwycić błędy, które w produkcji kosztowałyby masę czasu i pieniędzy. Moim zdaniem, nawet w dobie automatyzacji i zaawansowanych workflowów, takie próbne wydruki są często niedoceniane, a mogą uratować niejedną produkcję przed katastrofą. Branżowe standardy, jak np. FOGRA czy normy ISO 12647, zalecają wykonywanie proofów impozycyjnych szczególnie wtedy, gdy mamy do czynienia z nietypowymi formatami lub niestandardową paginacją. To niby drobiazg, ale w realnej pracy drukarni naprawdę kluczowy. Warto zapamiętać, że proof impozycyjny to nie tylko kontrola kolorystyki, lecz przede wszystkim weryfikacja poprawności składkowania, obracania i rozmieszczania użytków. W sumie, jeśli ktoś myśli o poważnej produkcji poligraficznej, powinien mieć opanowaną wiedzę o proofach impozycyjnych praktycznie do perfekcji.

Pytanie 24

Przy tworzeniu pliku PDF spełniającego standardy druku określa się, między innymi,

A. wielkość spadów

B. format dokumentu

C. skalę obrazu

D. kadrowanie obrazu

Wybór innych opcji może prowadzić do nieporozumień w kontekście przygotowania pliku PDF do druku. W odniesieniu do "skali obrazu", chociaż jest to istotny element w projektowaniu graficznym, nie ma ona bezpośredniego wpływu na standardy drukarskie. Skala odnosi się do proporcji, w jakich obraz jest drukowany, co staje się istotne jedynie w kontekście reprodukcji już zaprojektowanych elementów, ale nie ma znaczenia w kontekście definicji standardów drukarskich, takich jak spady. "Kadrowanie obrazu" również jest ważnym procesem, jednak w kontekście plików PDF dla druku, kadrowanie odnosi się głównie do obszaru roboczego, a nie do wymogów dotyczących spadów. Kadrowanie powinno być wykonane z uwzględnieniem spadów, aby uniknąć przypadkowego przycięcia kluczowych elementów wizualnych. Ostatnia odpowiedź, dotycząca "formatu dokumentu", chociaż istotna, dotyczy bardziej specyfikacji technicznych pliku niż standardów jego przygotowania. Format dokumentu jest konieczny do ustalenia, jakie parametry plik będzie miał w kontekście druku, ale nie jest bezpośrednio związany z kwestią spadów, które są niezwykle istotne dla zachowania jakości wizualnej po obróbce. Zrozumienie różnicy między tymi pojęciami jest kluczowe dla każdego, kto zajmuje się przygotowaniem materiałów do druku.

Pytanie 25

Przekształcanie danych z matrycy światłoczułej aparatu zapisanych w formacie RAW na format JPG jest możliwe dzięki programowi

A. Ableton Live

B. Adobe Dreamweaver

C. Corel Duplexing Wizard

D. Adobe Camera Raw

Adobe Camera Raw jest wtyczką do programów graficznych, która umożliwia edytowanie plików RAW, które są surowymi danymi zapisanymi przez matrycę światłoczułą aparatu. Format RAW zachowuje więcej informacji o obrazie niż standardowe formaty, co umożliwia szersze możliwości edycyjne, takie jak korekcja ekspozycji, balansu bieli czy kontrastu. Adobe Camera Raw jest szeroko stosowane przez profesjonalnych fotografów, którzy cenią sobie jakość i elastyczność w obróbce zdjęć. Po edycji zdjęcia w formacie RAW użytkownik może je wyeksportować do formatu JPG, co jest standardowym formatem używanym do publikacji w internecie i druku. Warto zauważyć, że przetwarzanie RAW w Adobe Camera Raw pozwala na nieniszczące edytowanie, co oznacza, że oryginalne dane pozostają nietknięte. Dodatkowo, Adobe Camera Raw obsługuje wiele dodatkowych funkcji, takich jak zastosowanie presetów oraz zaawansowane narzędzia do maskowania, co czyni go nieocenionym narzędziem w pracy z fotografią cyfrową.

Pytanie 26

Druk składający się z kilku arkuszy złożonych i włożonych jeden w drugi, bez połączeń między nimi, to

A. druk luźny.

B. oprawa prosta.

C. oprawa złożona.

D. druk łączony.

Druk luźny to pojęcie, które często pojawia się w poligrafii i szeroko pojętym introligatorstwie. To taki rodzaj wydruku, gdzie arkusze są złożone i wsunięte jeden w drugi, ale nie są ze sobą trwale połączone, np. zszywkami, klejem czy innymi metodami oprawy. Takie rozwiązanie ma swoje plusy, szczególnie gdy potrzebujemy elastyczności – na przykład przy testowych wydrukach broszur, książek w wersji próbnej czy materiałów konferencyjnych, które później mogą być dowolnie kompletowane lub uzupełniane. W branży drukarskiej to coś normalnego, szczególnie przy krótkich nakładach albo w sytuacjach, gdzie przewiduje się zmiany treści. Z mojego doświadczenia wynika, że druk luźny idealnie sprawdza się jako forma robocza, ponieważ daje swobodę reorganizacji. Warto też pamiętać, że tego typu złożenie nie spełnia wymagań trwałej oprawy, co w niektórych sytuacjach może być plusem – łatwo rozdzielić arkusze, wymienić pojedyncze strony itp. Jest to zgodne z dobrą praktyką w pracy warsztatowej, gdzie elastyczność i możliwość szybkiej korekty są kluczowe. Moim zdaniem znajomość tego typu rozwiązań bardzo się przydaje, szczególnie na etapie przygotowania do właściwej produkcji lub prototypowania.

Pytanie 27

Określ techniczny zapis kolorów ulotki, która jest zadrukowana z jednej strony w różnorodnych barwach oraz złotym kolorem, a z drugiej w kolorze czarnym i srebrnym?

A. 5 + 2

B. 4 + 2

C. 5 + 3

D. 4 + 3

Odpowiedź 5 + 2 jest poprawna, ponieważ oznacza, że ulotka ma zadrukowaną jedną stronę w pięciu kolorach wielobarwnych oraz dodatkowo kolor złoty, co jest istotne w kontekście druku fleksograficznego lub offsetowego, gdzie kolor złoty dodaje wartości estetycznej i wyróżniającej. W przypadku drugiej strony ulotki, mamy zadruk w dwóch kolorach: czarnym i srebrnym. Użycie koloru srebrnego w połączeniu z czarnym daje efekt elegancji i nowoczesności, co jest często stosowane w materiałach promocyjnych. Stosowanie bogatej kolorystyki w druku wymaga umiejętności odpowiedniego dobierania kolorów, dbania o ich zgodność z systemami kolorów, takimi jak CMYK czy Pantone. Przykładem zastosowania takiej kolorystyki mogą być ulotki promujące luksusowe produkty, które wymagają podkreślenia estetyki poprzez użycie metalicznych kolorów oraz pełnych kolorów, co zwiększa ich atrakcyjność na rynku.

Pytanie 28

Przygotowanie książki do drukowania wymaga wprowadzenia paginacji, czyli

A. numeracji stron.

B. numeru identyfikacyjnego książki.

C. określenia praw autorskich.

D. niezadrukowanej stronnicy.

Paginacja w kontekście przygotowania książki do druku odnosi się wyłącznie do numerowania stron, a nie, jak czasem się wydaje, do innych elementów związanych z publikacją. Często błędnie myli się to pojęcie z różnymi technicznymi czy formalnymi wymaganiami wydawniczymi. Na przykład, niezadrukowana stronica, zwana czasem wyklejką lub kartą tytułową, rzeczywiście występuje w książkach, ale jej obecność nie ma nic wspólnego z procesem paginacji, tylko raczej z estetyką i strukturą wydawniczą. Z kolei określanie praw autorskich to zupełnie inna para kaloszy – to ważny element formalny, konieczny przy publikacji, ale nie ma żadnego związku z numeracją stron, która jest czysto technicznym aspektem składu. Numer identyfikacyjny książki, czyli ISBN, jest istotny dla dystrybucji i katalogowania publikacji, ale podczas przygotowania do druku nie wpływa na rozmieszczenie ani oznaczenie stron w dokumencie. Mylenie paginacji z tymi zagadnieniami wynika prawdopodobnie z niewłaściwego rozumienia procesu wydawniczego i zbyt ogólnego podejścia do terminologii poligraficznej. W rzeczywistości paginacja ma bardzo praktyczny wymiar – pomaga zachować porządek, usprawnia pracę podczas druku, oprawy i późniejszego użytkowania książki. Brak prawidłowej numeracji stron (czyli właśnie paginacji) może prowadzić do poważnych komplikacji na etapie montażu lub kolportażu, bo łatwo się wtedy pogubić w kolejności materiału. Warto oddzielać te pojęcia i rozumieć, że paginacja pełni bardzo konkretną, organizacyjną funkcję w procesie wydawniczym.

Pytanie 29

Jak długo zajmie wydrukowanie 10 000 folderów w formacie A3, w kolorze 4 + 4 na półformatowej maszynie arkuszowej, która osiąga wydajność 10 000 arkuszy na godzinę?

A. 1 godzinę

B. 2 godziny

C. 4 godziny

D. 3 godziny

Poprawna odpowiedź to 1 godzina, co wynika z obliczeń związanych z prędkością maszyny drukarskiej oraz liczbą folderów do wydrukowania. Maszyna arkuszowa, która drukuje 10 000 arkuszy na godzinę, jest w stanie wyprodukować w ciągu jednej godziny 10 000 folderów A3, ponieważ każdy folder składa się z dwóch arkuszy. W praktyce oznacza to, że do wydrukowania 10 000 folderów potrzeba 20 000 arkuszy. Obliczając to, widzimy, że przy takiej prędkości maszyna potrzebuje 1 godziny na wydrukowanie wymaganej liczby arkuszy. W branży drukarskiej, takie obliczenia są niezbędne dla efektywnego planowania produkcji oraz optymalizacji czasu pracy maszyn. Wiedza o prędkości druku jest kluczowa dla drukarni, aby móc oszacować czas realizacji zleceń oraz zarządzać harmonogramem produkcji, co jest zgodne z najlepszymi praktykami w dziedzinie zarządzania procesami drukarskimi.

Pytanie 30

Pusta strona w publikacji książkowej to

A. fontyspis.

B. przypis.

C. kolofon.

D. wakat.

Wakat to fachowe określenie na pustą stronę w publikacji książkowej i jest bardzo istotny z punktu widzenia typografii oraz składu książki. Umieszczanie wakatów nie wynika z przypadku – najczęściej pojawiają się one po to, żeby zachować logiczny podział rozdziałów, sekcji albo po to, by pewne elementy książki zawsze zaczynały się od nowej strony, najlepiej recto (czyli po prawej stronie otwartej książki). Wakat stosuje się także w sytuacji, gdy liczba stron danego rozdziału jest nieparzysta – wtedy drukarz, zgodnie ze standardami poligraficznymi, zostawia pustą stronę bez żadnych elementów graficznych czy tekstowych. Co ciekawe, według dobrych praktyk poligraficznych, na wakacie nie umieszcza się nawet numeracji stron, a czasem taka strona zawiera informację „ta strona celowo pozostaje pusta”, żeby nie zmylić czytelnika. Moim zdaniem umiejętność rozpoznawania i stosowania wakatów znacząco wpływa na estetykę oraz profesjonalizm publikacji. Wbrew pozorom, dobrze zaprojektowany układ książki z użyciem wakatów ułatwia nawigację i odbiór treści przez czytelnika. Sam nie raz widziałem w drukach zawodowych, że brak wakatów potrafi naprawdę zaburzyć rytm lektury. Warto więc znać to pojęcie i wiedzieć, kiedy i jak je stosować.

Pytanie 31

Ile metrów kwadratowych folii trzeba przygotować do jednostronnego zalaminowania 200 arkuszy papieru o wymiarach 700 x 1 000 mm?

A. 400 m2

B. 200 m2

C. 140 m2

D. 280 m2

Aby obliczyć ilość folii potrzebnej do jednostronnego zalaminowania 200 arkuszy papieru formatu 700 x 1 000 mm, należy najpierw zrozumieć, że każdy arkusz papieru zajmuje 0,7 m x 1 m = 0,7 m². Przy jednostronnym zalaminowaniu, każdy arkusz wymaga jednej folii o tej samej powierzchni, co arkusz papieru. Zatem, aby obliczyć łączną powierzchnię folii potrzebnej do zalaminowania 200 arkuszy, mnożymy 0,7 m² przez 200, co daje 140 m². W praktyce oznacza to, że przy przygotowywaniu materiałów do druku lub prezentacji, należy precyzyjnie obliczać powierzchnię folii, aby uniknąć marnotrawstwa materiałów oraz zwiększyć efektywność kosztową procesu. Przestrzeganie takich obliczeń jest istotne zarówno w kontekście produkcji, jak i w działaniach reklamowych oraz promocyjnych, gdzie jakość i estetyka prezentacji mają kluczowe znaczenie.

Pytanie 32

Ile separacji barwnych należy przygotować do wykonania offsetowych form drukowych dla druku o kolorystyce 4+1?

A. 1 separację.

B. 8 separacji.

C. 5 separacji.

D. 4 separacje.

W druku offsetowym, określenie „4+1” oznacza zastosowanie pełnej gamy barw CMYK po jednej stronie arkusza (czyli czterech podstawowych separacji: cyjan, magenta, żółty i czarny), a do tego jednego dodatkowego koloru po drugiej stronie lub jako piątego koloru dodatkowego, np. pantone lub lakier. Każda separacja barwna odpowiada jednej płycie drukowej, a każda płyta przenosi inny składnik obrazu. W praktyce, w druku 4+1 musisz przygotować cztery separacje dla CMYK oraz jedną dodatkową separację dla tego piątego koloru specjalnego. To razem daje 5 separacji barwnych, co wynika bezpośrednio z technologii separacji kolorystycznych – dla każdego koloru, który pojawi się na druku, potrzeba osobnej formy drukowej (płyty). Tak robi się na przykład przy druku ulotek, gdzie z przodu drukujesz pełny kolor, a z tyłu chcesz dodać jedynie jeden barwny akcent, np. logo lub numer seryjny, najczęściej w jednym kolorze dodatkowym. To nie jest tylko sucha teoria – w każdej profesjonalnej drukarni tak się to przygotowuje, bo oddzielne separacje gwarantują wysoką jakość i powtarzalność druku. Moim zdaniem warto zawsze pamiętać, że liczba separacji to nie widzimisię operatora, tylko wynik technologii i wymagań projektu. Z mojego doświadczenia wynika, że jeśli pomylisz liczbę separacji, możesz stracić sporo czasu i nerwów na korekty przed samym drukiem. W branży offsetowej, precyzyjne przygotowanie separacji jest absolutnie kluczowe – to podstawa, bez której nie da się zrobić dobrej roboty.

Pytanie 33

Interaktywny katalog dla firmy można utworzyć w programie Adobe

A. InDesign

B. Distiller

C. Reader

D. Audition

Adobe InDesign to narzędzie, które właściwie zrewolucjonizowało sposób, w jaki tworzy się profesjonalne katalogi, broszury czy inne publikacje multimedialne. Moim zdaniem, nie ma aktualnie lepszego programu w pakiecie Adobe, jeśli chodzi o projektowanie interaktywnych katalogów firmowych. Ten program pozwala nie tylko na precyzyjne rozmieszczenie tekstu, zdjęć czy grafiki, ale też daje ogromne możliwości interaktywności — można dodawać przyciski, hiperłącza, animacje, a nawet osadzać multimedia, co w dzisiejszych czasach jest właściwie standardem w branży. Z InDesigna korzystają zarówno graficy, jak i specjaliści od DTP (czyli przygotowania do druku), bo program spełnia wymagania profesjonalnych drukarni, ale jednocześnie nadaje się do publikacji cyfrowych, np. eksportu do plików PDF interaktywnych czy nawet obsługi e-booków. W codziennej pracy często spotykam się z potrzebą przygotowania katalogów produktów, które klienci chcą udostępniać zarówno online, jak i drukować. InDesign sprawdza się tu idealnie, bo umożliwia szybkie aktualizacje np. cenników czy opisów produktów bez konieczności ręcznego przerabiania całego dokumentu. To po prostu narzędzie skrojone pod te potrzeby. Warto też wiedzieć, że zgodność z normami prepress i możliwości pracy na szablonach znacznie upraszczają procesy produkcyjne. Takie rozwiązania stosują agencje reklamowe i wydawnictwa na całym świecie – to już właściwie branżowy standard.

Pytanie 34

Jaką metodą można zadrukować klawiaturę komputerową?

A. typograficzną

B. offsetową

C. tampondrukową

D. fleksograficzną

Tampondruk to technika druku, która polega na przenoszeniu farby z matrycy na podłoże za pomocą elastycznego tamponu. Jest to metoda szczególnie efektywna w przypadku zadrukowywania powierzchni o nieregularnych kształtach, co czyni ją idealną do użycia na klawiaturach komputerowych, gdzie elementy takie jak klawisze mają różne kontury i głębokości. Tampondruki są często wykorzystywane do oznaczania klawiszy, logo oraz innych informacji, które muszą być wyraźne i odporne na ścieranie. W tej technice stosowane są farby o wysokiej trwałości, co zapewnia długowieczność zadruku nawet w intensywnie użytkowanych produktach. Standardy jakości w branży drukarskiej wymagają, aby zadruk był odporny na działanie chemikaliów, co jest kluczowe w kontekście użytkowania klawiatury. Dobrą praktyką jest również przeprowadzenie testów przyczepności farby, aby upewnić się, że nadruk będzie odporny na codzienne użytkowanie. Tampondruk znajduje zastosowanie nie tylko w elektronice, ale również w przemysłach takich jak medycyna czy automatyka, gdzie precyzyjne i trwałe oznaczenia są kluczowe.

Pytanie 35

Która z operacji technologicznych chroni częściowo produkt poligraficzny przed negatywnym wpływem warunków zewnętrznych (np. nawilżeniem)?

A. Łamanie.

B. Kalandrowanie.

C. Laminowanie.

D. Perforowanie.

Laminowanie to proces technologiczny, który polega na pokrywaniu powierzchni materiału specjalną folią, co znacząco zwiększa jego odporność na działanie niekorzystnych warunków zewnętrznych, takich jak wilgoć, zabrudzenia czy uszkodzenia mechaniczne. Folia może mieć różne właściwości, w tym matowe lub błyszczące wykończenie, co pozwala na dostosowanie efektu wizualnego do wymagań klienta. Laminowanie jest powszechnie stosowane w branży poligraficznej, szczególnie w produkcji ulotek, plakatów, czy opakowań. Dzięki tej operacji, wydruki stają się bardziej trwałe, co jest istotne w kontekście ich późniejszej eksploatacji. Zgodnie z dobrymi praktykami branżowymi, laminowanie jest rekomendowane dla materiałów, które będą narażone na kontakt z wodą lub wilgotnymi warunkami, co zabezpiecza je przed zniszczeniem. Ponadto, proces ten podnosi również estetykę wyrobów poligraficznych, nadając im profesjonalny wygląd.

Pytanie 36

Które operacje technologiczne należy uwzględnić w procesie wykonywania 10 000 sztuk przedstawionych na rysunku opakowań?

A. Obróbkę OCR, drukowanie cyfrowe, kaszerowanie, gumowanie.

B. Wykonanie form ctp, drukowanie offsetowe, wykrawanie, lakierowanie.

C. Obróbkę pliku DWG, impozycję, drukowanie sitowe, okrawanie.

D. Wykonanie odbitki próbnej, kopiowanie, drukowanie tampondrukowe, złamywanie.

Wybrana odpowiedź jest prawidłowa, ponieważ podano kluczowe operacje technologiczne niezbędne do produkcji opakowań w dużych nakładach, takich jak 10 000 sztuk. Wykonanie form CTP (computer to plate) to proces, który umożliwia przeniesienie cyfrowego obrazu na płytę drukową, co jest kluczowe w druku offsetowym - standardowej technologii używanej w produkcji dużych serii. Druk offsetowy charakteryzuje się wysoką jakością wydruku oraz efektywnością kosztową, co czyni go idealnym wyborem dla dużych nakładów. Wykrawanie jest następnie niezbędne do nadania opakowaniom odpowiednich kształtów, co jest istotne dla ich funkcji ochronnych oraz estetyki. Lakierowanie z kolei zabezpiecza druk przed uszkodzeniami mechanicznymi oraz wpływami zewnętrznymi, a także nadaje opakowaniom pożądany wygląd. Te operacje są zgodne z obowiązującymi standardami w branży opakowaniowej i stanowią fundamenty efektywnego procesu produkcyjnego, który zapewnia nie tylko jakość, ale także efektywność oraz trwałość opakowań.

Pytanie 37

Wskaż styl warstwy w Adobe Photoshop, którym można uzyskać efekt wypukłej ramki widoczny na zdjęciu.

A. Satyna

B. Obrys

C. Nałożenie wzorku

D. Faza i płaskorzeźba

Wiele osób mylnie zakłada, że efekt wypukłej ramki można osiągnąć za pomocą stylów takich jak obrys czy nałożenie wzorku, jednak takie podejście prowadzi do mylnych rezultatów i nie spełnia wymagań wizualnych stawianych przez współczesne standardy projektowania graficznego. Obrys to narzędzie, które służy do dodawania jednolitej linii wokół krawędzi warstwy. Owszem, może się wydawać, że gruby, jasny obrys daje efekt „ramki”, ale nie generuje on żadnego światłocienia ani iluzji przestrzennej, przez co całość pozostaje płaska i pozbawiona głębi. Satyna z kolei to filtr dodający wewnętrzny połysk lub cień, raczej używany do delikatnych efektów wypełnienia niż do budowania struktury ramki – jej działanie jest subtelne i nie wpływa na kształt krawędzi w sposób przestrzenny. Nałożenie wzorku natomiast pozwala uzyskać efekt tekstury, np. marmuru, drewna czy siateczki, ale nie wpływa na odbiór wypukłości czy załamania światła na krawędzi. W praktyce typowym błędem jest też traktowanie tych efektów jako zamienników do stylu przestrzennego, co powoduje, że projekty wydają się płaskie i amatorskie. Dobrym zwyczajem jest korzystanie z narzędzi zgodnie z ich przeznaczeniem i pamiętanie, że iluzję trójwymiarowości najlepiej buduje się właśnie opcją fazy i płaskorzeźby, która pozwala symulować światło i cień – fundamentalne dla odbioru wypukłości.

Pytanie 38

Która liniatura rastra jest prawidłowa do druku wielobarwnych czasopism o najwyższych wymaganiach jakościowych?

A. 1200 lpi

B. 200 lpi

C. 500 lpi

D. 60 lpi

Bardzo łatwo o pomyłkę, bo temat liniatury rastra bywa mylący – wiele osób zakłada, że im wyższa wartość, tym lepiej, a to nie zawsze jest prawdą. Liniatura 60 lpi jest stosowana głównie w przypadku druku gazetowego, gdzie papier jest chropowaty, a jakość nie jest priorytetem. Tak niska liniatura powoduje widoczne ziarno rastra i brak szczegółowości, więc zupełnie nie nadaje się do czasopism klasy premium. Z kolei ekstremalnie wysokie liniatury, jak 500 lpi czy nawet 1200 lpi, to już raczej domena prób laboratoryjnych lub specjalistycznych zastosowań, np. w druku security albo bardzo ekskluzywnych albumach, gdzie używa się niestandardowych podłoży i technologii. W praktyce – prawie nigdy nie spotkałem się, żeby klasyczne czasopismo fullcolor, nawet na superkredzie, było drukowane z rastrem 500 czy 1200 lpi. Prawdę mówiąc, powyżej 300 lpi pojawia się masa trudności: farba "zalewa" raster, tracimy kontrast, a w druku offsetowym typowe maszyny i płyty nie są zoptymalizowane pod tak drobną strukturę. To już moment, gdzie technologia jest ograniczeniem. Typowym błędem myślowym jest dążenie do przesadnie wysokiej liniatury bez uwzględnienia właściwości papieru, parametrów maszyny i oczekiwań odbiorcy. Często też zapomina się, że ekran komputera potrafi wyświetlić nieskończenie wyższą rozdzielczość, ale druk rządzi się swoimi prawami. Właściwy wybór to zawsze kompromis między możliwą jakością a stabilnością procesu. 200 lpi to taki złoty środek, zalecany przez większość drukarń i zgodny z normami ISO dla wysokiej klasy wydawnictw. Jeżeli wybierzemy za niską liniaturę – stracimy szczegóły, za wysoką – narazimy się na błędy, koszty i odrzuty. Właśnie dlatego w codziennej pracy drukarskiej 200 lpi jest powszechnie stosowane do czasopism o wysokich wymaganiach estetycznych.

Pytanie 39

Aby przygotować 2 000 plakatów o wymiarach 500 x 700 mm w kolorystyce 4 + 0, należy skorzystać z

A. półformatowej, 4-kolorowej maszyny offsetowej.

B. cyfrowej maszyny drukarskiej o formacie SRA3.

C. solwentowego plotera drukującego o szerokości zadruku 1,8 m.

D. szerokowstęgowej, 8-kolorowej maszyny fleksograficznej.

Półformatowa, 4-kolorowa maszyna offsetowa jest najlepszym wyborem do produkcji 2000 plakatów o wymiarach 500 x 700 mm w kolorystyce 4 + 0. Druk offsetowy charakteryzuje się wysoką jakością reprodukcji kolorów oraz dużą efektywnością przy dużych nakładach. W przypadku plakatu o takiej wielkości, offset pozwala na uzyskanie wyraźnych i intensywnych kolorów, co jest niezbędne w materiałach reklamowych. Dodatkowo, przy dużych zamówieniach, koszt jednostkowy druku offsetowego maleje, co czyni go bardziej opłacalnym rozwiązaniem. W praktyce, maszyny offsetowe używane do takich zleceń są w stanie zadrukować duże arkusze papieru, co również przyspiesza proces produkcji. Przykładowo, maszyny takie jak Heidelberg czy Komori są standardem w branży, umożliwiając jednoczesne nanoszenie czterech kolorów na arkusz. W przypadku plakatu 4 + 0, co oznacza cztery kolory zadruku i brak druku z tyłu, offset idealnie spełnia te wymagania, oferując możliwość zastosowania różnych rodzajów papieru, co zwiększa atrakcyjność finalnego produktu.

Pytanie 40

Skład materiałów do druku offsetowego z uwzględnieniem wszystkich znaków typograficznych powinien być zrealizowany w oprogramowaniu

A. Photoshop

B. Print.NET

C. Fireworks

D. InDesign

InDesign to super program do składu publikacji. W branży graficznej i poligraficznej jest naprawdę popularny. Dzięki niemu można łatwo ogarniać układ stron, typografię czy znaki drukarskie – to wszystko jest mega istotne, zwłaszcza przy druku offsetowym. Obsługuje różne formaty plików, a do tego pozwala precyzyjnie ustawić marginesy, kolumny i inne elementy graficzne. Na przykład, jak projektujesz magazyn, to InDesign pozwala stworzyć szablon, który można wykorzystać na wszystkich stronach. Dzięki temu wszystko wygląda spójnie. No i nie zapominajmy o tym, że możesz eksportować pliki w PDF, co jest standardem w tym świecie. A te funkcje preflight i pakietów? To świetna sprawa, bo pomagają wyeliminować błędy przed wysłaniem do druku, co jest niezbędne w profesjonalnej roboty. Więc jak chodzi o skład publikacji do druku offsetowego, to InDesign to strzał w dziesiątkę i naprawdę warto go używać.

Rozpocznij nowy egzamin

Powrót do strony głównej