Prawidłowo zostały rozpoznane dwa różne typy efektów: flara obiektywu na ilustracji 2 oraz rastrowanie półtonów na ilustracji 3. Flara obiektywu (lens flare) to charakterystyczny, mocno prześwietlony „błysk” lub zespół okręgów i refleksów, który pojawia się zwykle w miejscu silnego źródła światła. W programach typu Photoshop, GIMP czy Affinity Photo jest to gotowy filtr, który symuluje zachowanie światła w obiektywie – daje wrażenie, jakby kadr był fotografowany pod słońce lub przy bardzo mocnym reflektorze. Na ilustracji 2 widać właśnie taki sztucznie dodany, okrągły błysk z delikatnymi poświatami, który nie występuje na ilustracji 1. Z mojego doświadczenia ten efekt stosuje się w reklamie, fotografii lifestyle’owej, czasem w plakatach, żeby dodać „klimatu” i mocniejszego światła, ale w branżowych standardach zaleca się używać go oszczędnie, żeby nie wyglądał kiczowato. Drugi efekt, rastrowanie półtonów, dobrze widać na ilustracji 3 – obraz nie jest gładki, tylko zbudowany z regularnych kropek w różnych kolorach i wielkościach. To nawiązanie do klasycznego druku offsetowego i sitodruku, gdzie przejścia tonalne tworzy się właśnie przez siatkę punktów (raster). W cyfrowej obróbce często używa się filtrów typu „Color Halftone” lub „Halftone Pattern”, żeby nadać fotografii wygląd komiksu, starej gazety albo plakatu w stylu pop-art. Dobrą praktyką jest kontrola gęstości rastra (częstotliwości linii, np. lpi) oraz kąta ułożenia punktów, tak żeby nie powstawały niechciane wzory mory. W prepressie raster półtonowy jest podstawą przygotowania zdjęć do druku, natomiast w projektach kreatywnych wykorzystuje się go też świadomie jako efekt stylistyczny, dokładnie tak jak na ilustracji 3.
W tym zadaniu łatwo pomylić kilka różnych efektów, bo wszystkie dotyczą cyfrowej obróbki fotografii, ale każdy z nich ma bardzo charakterystyczne cechy. Kluczowe jest przyjrzenie się, co dokładnie dzieje się z jasnością, kontrastem oraz strukturą obrazu. Flara obiektywu to symulacja zjawiska optycznego – pojawia się wyraźne, lokalne źródło światła z poświatą, często w formie okręgu lub kilku okręgów, jakby światło „rozlało się” po soczewkach. Nie zmienia to struktury całego obrazu, tylko dodaje nałożony, jasny element. Na ilustracji 2 właśnie to widać: dodatkowy, okrągły błysk nad dzbanami, którego nie ma na ilustracji 1. To nie jest ani rozmycie, ani odwrócenie tonów, tylko typowy lens flare. Solaryzacja natomiast to zupełnie inny rodzaj efektu – polega na częściowym odwróceniu tonalnym obrazu, często z mocno nienaturalnymi przejściami jasności i kontrastu. Krawędzie świateł i cieni potrafią wyglądać jak odwrócone negatywy, a kolory stają się bardzo dziwne, trochę „psychedeliczne”. Gdyby tu zastosowano solaryzację, cały obraz wyglądałby jak eksperymentalna grafika, a nie klasyczne zdjęcie z dodanym błyskiem. Takiego efektu na żadnej z ilustracji nie ma, dlatego wskazanie solaryzacji jest merytorycznie nieuzasadnione. Dyfuzja to z kolei miękkie rozmycie, które powoduje, że krawędzie są mniej ostre, a obraz wydaje się delikatnie „zamglony”. Czasem stosuje się ją w portrecie, żeby wygładzić skórę i złagodzić kontrast. Gdyby na ilustracjach użyto dyfuzji, detale na dzbanach i w tle byłyby bardziej rozmyte, jakby przez cienką warstwę mlecznego szkła. Tymczasem na ilustracji 3 struktura jest wręcz odwrotna: pojawiają się wyraźne kropki rastra, a nie miękkie plamy. To oznacza, że nie mamy tu do czynienia z dyfuzją. Obrysowanie konturów to efekt, który mocno podkreśla krawędzie – linie obiektów stają się ciemniejsze i bardziej graficzne, czasem wyglądają jak rysunek tuszem. Taki filtr często zamienia zdjęcie w coś na kształt komiksu lub szkicu. Na żadnej ilustracji nie ma jednak wyraźnych, rysunkowych linii odcinających dzbany od tła. Zamiast tego na ilustracji 3 widoczna jest klasyczna siatka punktów, czyli raster półtonowy. To typowy efekt stosowany, gdy chcemy zasymulować druk offsetowy lub komiksowy nadruk. Typowy błąd przy tego typu pytaniach polega na tym, że patrzy się raczej na ogólne „wrażenie” niż na konkretną strukturę pikseli. Warto nauczyć się świadomie rozpoznawać: flara – dodatkowe źródło światła i poświaty; solaryzacja – odwrócone tony i nienaturalne przejścia; dyfuzja – miękkie rozmycie; obrysowanie konturów – mocne linie na krawędziach; rastrowanie półtonów – regularna siatka kropek. Dopiero wtedy łatwo zauważyć, że poprawnym zestawem w tym zadaniu jest flara obiektywu oraz rastrowanie półtonów.
