Kwalifikacja: AUD.07 - Realizacja nagłośnień

Wiele osób na początku pracy z mikserami myli wyjścia główne czy nagraniowe z tymi przeznaczonymi do monitoringu, co prowadzi do nieporozumień przy podłączaniu urządzeń typu korektor graficzny. Podłączenie korektora do Main Out zwykle skutkuje zmianą brzmienia na całym miksie, który słyszy publiczność, a nie tylko na monitorach – to typowy błąd, zwłaszcza w mniejszych zespołach i amatorskich systemach. Taki zabieg może doprowadzić do sytuacji, gdzie korektujesz pod kątem sprzężeń na scenie, a przypadkiem psujesz dźwięk na froncie, co jest nieprofesjonalne i niezgodne z dobrymi praktykami. Direct Out natomiast służy do wysyłania sygnału bezpośrednio z pojedynczego kanału, najczęściej do rejestratora lub interfejsu, więc zupełnie nie nadaje się do obsługi monitorów scenicznych – nie masz tu kontroli nad miksem kilku instrumentów naraz. Record Out to wyjście, które daje sumę miksu do nagrywania występu albo transmisji – ingerencja w ten sygnał za pomocą korektora graficznego zmieniłaby nagranie, a nie monitoring, co jest niepożądane. Najczęstszym błędem jest myślenie, że każde wyjście z konsoli nadaje się do monitoringu, tymczasem tylko wyjścia Aux (a szczególnie konfiguracja Pre Fader) dają niezależność i kontrolę niezbędną na scenie. W profesjonalnych realizacjach zawsze oddziela się tor monitorowy od frontowego, żeby uniknąć konfliktów korekcyjnych i zapewnić komfort muzykom – to podstawa pracy każdego technika dźwięku. Osobiście spotkałem się nieraz z sytuacjami, gdy ktoś próbował ratować sprzężenia na scenie przez korekcję Main Out, co kończyło się fatalnym dźwiękiem na sali. Lepiej poświęcić chwilę, żeby dobrze zrozumieć logikę torów sygnałowych i wykorzystywać do monitoringu właśnie Aux Pre Fader, tak jak robi się to w zawodowych realizacjach.