Kwalifikacja: AUD.07 - Realizacja nagłośnień

Na planie filmowym bardzo łatwo pomylić przeznaczenie różnych typów mikrofonów, bo każdy z nich ma swoje plusy i minusy, ale zastosowanie ich do rejestracji dialogów to już zupełnie inna bajka. Mikrofon dookólny, choć świetny do zbierania atmosfery czy dźwięków tła, łapie wszystko co się dzieje dookoła – zarówno głos aktora, jak i szumy z otoczenia, przejeżdżające auta czy nawet kroki ekipy. W praktyce trudno wyizolować czysty dialog, a montażysta zwykle dostaje potem ból głowy od prób ratowania nagrania w postprodukcji. Mikrofony wstęgowe kojarzą się bardziej ze studiem muzycznym – są bardzo delikatne, mają specyficzny, ciepły charakter brzmienia, ale są podatne na uszkodzenia i przez swoją konstrukcję raczej nie nadają się na dynamiczny, często zmienny plan filmowy. Poza tym zwykle zbierają dźwięk z przodu i tyłu (charakterystyka ósemkowa), co w praktyce oznacza, że nie da się wyciąć niepożądanych odgłosów z tła. Mikrofony dynamiczne natomiast są niezawodne w warunkach scenicznych, gdzie liczy się odporność na przestery i hałas, ale mają mniejszą czułość i ograniczoną charakterystykę częstotliwościową. To sprawia, że rejestracja subtelnych szczegółów mowy wypada gorzej niż w przypadku mikrofonów pojemnościowych, a przecież w filmie liczy się każdy niuans w głosie aktora. Typowym błędem jest myślenie, że wystarczy jakikolwiek mikrofon – niestety, bez odpowiednio kierunkowej konstrukcji, odseparowanie dialogu od reszty dźwięków jest po prostu nierealne. Przemysł filmowy od lat stawia na wyspecjalizowane mikrofony shotgun, bo tylko one zapewniają profesjonalny efekt końcowy. Warto o tym pamiętać podczas planowania nagrań – nie każdy mikrofon na statywie czy tyczce daje radę.