Kwalifikacja: AUD.07 - Realizacja nagłośnień

Podłączanie kompresora do wyjścia Direct Out czy też przez wysyłki aux (niezależnie, czy to pre czy post fader) to częsty błąd spotykany szczególnie u osób początkujących albo tych, którzy przenoszą nawyki z pracy z efektami czasowymi. Direct Out najczęściej służy do wysyłania czystego sygnału z pojedynczego kanału bezpośrednio do rejestratora lub konwertera – nie wraca on potem do tego samego toru, więc nie ma tutaj możliwości wpięcia procesora dynamicznego w zamkniętą pętlę insertową. Jeśli chodzi o Aux Pre Fader i Aux Post Fader – te wysyłki przydają się głównie do efektów przestrzennych, takich jak reverb czy delay, gdzie miksujemy określoną ilość sygnału do efektu, żeby go dodać równolegle do miksu, a nie w całości przetworzyć. Kompresor, odwrotnie niż pogłos, powinien działać na całości sygnału kanału, a nie tylko na jego „kawałku” czy na sumie z kilku kanałów. Część osób myśli, że podłączenie przez aux pozwala na kompresowanie kilku kanałów naraz, ale to zupełnie inna technika, zwykle stosowana na grupach, nie na pojedynczym kanale. Moim zdaniem, jeśli podłączysz kompresor przez aux albo direct out, tracisz pełną kontrolę nad sygnałem, pojawiają się problemy z fazą, a całość przestaje być przewidywalna. Z punktu widzenia standardów branżowych insert jest po prostu jedyną sensowną i profesjonalną opcją do wpinania kompresora w pojedynczy tor miksera. Warto pamiętać, że dobre praktyki studyjne zawsze rozdzielają procesowanie dynamiczne od efektów typu send/return – to nie przypadek, tylko praktyka poparta latami doświadczeń.