Kwalifikacja: AUD.07 - Realizacja nagłośnień

Wielu osobom myli się pojęcie filtrów, szczególnie kiedy chodzi o praktykę korekcji barwy dźwięku. Filtr Low Pass, choć brzmi obiecująco, nie nadaje się do równomiernego podbijania pasma powyżej jakiejś częstotliwości – wręcz przeciwnie, jego głównym zadaniem jest stopniowe tłumienie wysokich tonów powyżej ustawionego progu, przez co całe górne pasmo staje się coraz cichsze. To bardzo przydatne narzędzie, gdy chcemy wygasić szumy, sybilanty albo nadać brzmieniu ciepła, ale nie do zwiększania jasności czy przejrzystości. High Pass działa na podobnej zasadzie, tylko odwrotnie – odcina niskie częstotliwości, zostawiając wszystko, co powyżej, nietknięte. Często stosuje się go do usuwania przydźwięków czy dudnienia z mikrofonów, ale nie zwiększa on poziomu wysokich tonów, więc nie spełnia wymagań pytania. Low Shelf, z kolei, jest filtrem, który pozwala na równomierne podbicie lub stłumienie pasma poniżej zadanej częstotliwości – idealny do podbicia basu, ale kompletnie nie do góry pasma. Właśnie przez takie zamieszanie i podobieństwo nazw filtrów nietrudno się pomylić. Typowym błędem jest mylenie funkcji filtrów shelving z filtrami przepustowymi (High/Low Pass). Trzeba pamiętać, że shelvingi podbijają lub tłumią szerokie fragmenty pasma, a pasmowe – wycinają. Praktyka pokazuje, że niezrozumienie tych różnic skutkuje nieefektywną korekcją i nienaturalnym brzmieniem nagrań. Branżowe standardy, takie jak zalecenia AES czy EBU, jasno określają zastosowania każdego typu filtrów, i naprawdę warto je znać, żeby uniknąć typowych błędów i osiągnąć profesjonalne rezultaty w miksie.