Kwalifikacja: AUD.07 - Realizacja nagłośnień

Często można się złapać na tym, że mikrofony pojemnościowe, zwłaszcza o dużych membranach i szerokim paśmie przenoszenia, wydają się dobrym wyborem do rejestracji instrumentów – w końcu w studiu brzmią rewelacyjnie. Jednak plener rządzi się swoimi prawami i tutaj właśnie takie mikrofony mogą być wręcz problematyczne. Po pierwsze, są bardzo czułe na dźwięki otoczenia i szumy wiatru, co przy nagłośnieniu gitary może skutkować niechcianym chaosem w miksie. Dodatkowo, wersje ósemkowe zbierają dźwięk zarówno z przodu, jak i z tyłu, a to powoduje, że łapią nie tylko gitarę, ale i cały hałas z odsłuchów scenicznych czy publiczności. W praktyce takie rozwiązania sprawdzają się raczej w warunkach studyjnych, gdzie można kontrolować akustykę i izolację. Wstęgowe mikrofony, choć mają swój unikalny charakter i piękne brzmienie w środku pasma, są bardzo delikatne i nie nadają się do pracy w trudnych warunkach plenerowych – łatwo je uszkodzić przez podmuchy wiatru czy nawet przypadkowe zasilanie phantom. Poza tym, mikrofony wstęgowe i pojemnościowe zwykle nie oddzielają wystarczająco dobrze źródła od tła, przez co miksowanie na żywo staje się udręką. Typowym błędem jest założenie, że najlepsze brzmienie z mikrofonu w studiu przełoży się na najlepszy efekt na scenie – a to niestety tak nie działa. W plenerze liczy się nie tylko jakość dźwięku, ale też odporność na warunki i praktyczna użyteczność. Kierunkowe mikrofony dynamiczne dzięki swej budowie i charakterystyce skupiają się na źródle, są odporne na sprzężenia, a ich konstrukcja znacznie lepiej radzi sobie w warunkach scenicznych, gdzie liczy się stabilność i niezawodność działania.