Kwalifikacja: AUD.07 - Realizacja nagłośnień

W praktyce realizacji dźwięku scenicznego czy studyjnego pojawia się wiele procesorów i efektów dźwiękowych, które mogą kusić do zastosowania w różnych sytuacjach, jednak nie wszystkie nadają się do eliminowania przesłuchów pomiędzy mikrofonami perkusyjnymi. Kompresor to urządzenie, które ogranicza dynamikę sygnału – sprawdza się świetnie przy kontroli poziomu bębnów lub wokali, ale nie rozwiązuje problemu przesłuchów, bo reaguje na sumaryczną głośność, a nie na selektywne dźwięki z innych mikrofonów. Często spotyka się przekonanie, że kompresor „ściągnie wszystko do kupy”, jednak tak naprawdę może wręcz uwypuklić przesłuchy przez podnoszenie poziomu cichych sygnałów. Z kolei procesor typu Delay to efekt opóźniający sygnał i raczej używa się go do kreatywnego kształtowania przestrzeni lub czasem do kompensacji opóźnień czasowych między mikrofonami, ale delay sam z siebie nie wycisza sygnału z innych źródeł, więc przesłuchy dalej będą obecne i mogą nawet się pogorszyć przez nakładające się echa. Procesor typu Reverb (pogłos) to z kolei efekt dodający przestrzeń, który bardzo często wzmacnia wrażenie przesłuchów, bo rozlewa dźwięk w miksie i jeszcze bardziej komplikuje separację instrumentów. Z mojego doświadczenia wynika, że początkujący realizatorzy często sięgają po te efekty z myślą, że upiększą brzmienie, jednak bez zastosowania bramek szumów całość może tylko stracić na czytelności. To właśnie bramka szumów pozwala precyzyjnie odcinać niechciane dźwięki spoza danego mikrofonu, zgodnie z branżowymi standardami nagłośnienia, szczególnie przy wielomikrofonowym nagraniu perkusji. Takie podejście jest powszechnie akceptowane i zalecane w literaturze oraz na kursach realizacji dźwięku. Warto więc dobrze poznać działanie i ustawianie bramek, żeby nie powielać typowych błędów i korzystać z narzędzi zgodnie z ich przeznaczeniem.