Kwalifikacja: AUD.07 - Realizacja nagłośnień

W praktyce scenicznej korektor sumy sygnału nie powinien być wpiety ani w Aux Send, ani w Tape Output, ani tym bardziej w insert pojedynczego kanału wejściowego. To są podejścia, które nie tylko nie spełnią swojej funkcji, ale mogą wręcz generować dodatkowe problemy w miksie i strukturze sygnałowej. Aux Send jest używany głównie do wysyłania sygnału do procesorów efektów, monitorów scenicznych czy innych niezależnych torów - korektor podpięty w tym miejscu wpływałby jedynie na konkretne wysyłki, nie zaś na główną sumę. Tape Output, czyli wyjście taśmowe, to często tylko prosty, niesymetryczny sygnał przeznaczony głównie do nagrywania lub archiwizacji; podpinanie tam korektora praktycznie nie ma sensu, bo nie wpływa na żadne rzeczywiste wyjście na nagłośnienie. Z kolei insert pojedynczego kanału wejściowego służy do procesowania sygnału tylko z tego jednego źródła – jeśli ktoś tam podepnie korektor sumy, to korekcja zadziała wyłącznie na wokalu, gitarze czy innym instrumencie, a nie na całym miksie. Często spotykam się z mylnym przekonaniem, że dowolny insert w mikserze pełni tę samą funkcję, ale to zdecydowanie nieprawda – każdy insert dotyczy konkretnego punktu w torze sygnałowym. Prawidłowe umiejscowienie korektora na sumie wynika z prostej logiki: chcemy kształtować całość sygnału wychodzącego na system PA, a nie tylko jego fragmenty. Wybierając inne miejsce wpięcia, realizator pozbawia się tej kontroli i traci sens stosowania korektora sumy. To bardzo typowy błąd u osób zaczynających przygodę z nagłośnieniem, dlatego warto dobrze zrozumieć, jak przebiega tor audio w mikserze i jak wykorzystać insert głównego wyjścia zgodnie z branżowymi standardami.