Kwalifikacja: AUD.07 - Realizacja nagłośnień

W pytaniu pojawiły się odpowiedzi, które bardzo często mylą się osobom zaczynającym przygodę z realizacją dźwięku. Przede wszystkim, eliminacja sybilantów, czyli tych syczących głosek typu „s” czy „sz”, to zadanie dla urządzenia o nazwie de-esser. Feedback Destroyer nie radzi sobie z selektywnym tłumieniem sybilantów, bo jego filtry są bardzo wąskie i celują w ściśle określone częstotliwości, gdzie pojawia się sprzężenie, a nie szeroki zakres typowy dla sybilantów w głosie. Z kolei poprawianie kierunkowości linii basowych systemu frontowego to już zupełnie inna działka – tu mówimy o zaawansowanych rozwiązaniach akustycznych z zakresu systemów PA, takich jak steeryng subbasów, które bazują na kontrolowanym opóźnianiu i odpowiednim ustawieniu samych głośników, a nie na pracy z sygnałem mikrofonowym za pomocą filtrów. Ograniczenie przesłuchów z hi-hatu w sygnale z mikrofonu werbla to także dość typowy problem w nagłaśnianiu perkusji, ale tutaj rozwiązaniem są raczej odpowiednie techniki mikrofonowania (np. dobór kierunkowości mikrofonu, ustawienie względem źródła dźwięku) oraz ewentualnie gating lub expander, a nie specjalistyczny sprzęt do walki ze sprzężeniami akustycznymi. Częsty błąd polega na utożsamianiu wszystkich narzędzi do obróbki dźwięku z uniwersalnymi rozwiązaniami na różne bolączki sceniczne, ale w praktyce każde urządzenie ma swoją ściśle określoną funkcję i zastosowanie. Feedback Destroyer to raczej ostatnia linia obrony przed niekontrolowanymi sprzężeniami, a nie uniwersalny filtr czy korektor. Takie rozróżnienie jest bardzo ważne na scenie oraz w studiu, by nie tracić czasu na próbowanie narzędzi, które zwyczajnie nie zostały do tych zadań zaprojektowane. Moim zdaniem, wiedza o właściwym wykorzystaniu sprzętu daje największą przewagę w branży audio – warto więc rozumieć, co dokładnie robi każde urządzenie i nie mieszać pojęć.