Kwalifikacja: AUD.07 - Realizacja nagłośnień

Kwestia monitorów scenicznych często budzi wątpliwości, zwłaszcza u osób, które dopiero zaczynają swoją przygodę z realizacją dźwięku na żywo. Wbrew pozorom nie służą one technikom – choć technik może korzystać z osobnego stanowiska odsłuchowego (np. podczas strojenia systemu czy monitorowania torów sygnałowych), to jednak monitory sceniczne zawsze kierowane są do muzyków i wykonawców na scenie. Często spotykam się z przekonaniem, że monitory to po prostu uzupełnienie nagłośnienia dla widowni, ale w praktyce systemy frontowe (nazywane także PA – public address) są odpowiedzialne za dostarczanie dźwięku publiczności, a monitory działają zupełnie niezależnie. Błąd polega na myleniu kierunku przekazu audio – monitory nigdy nie są projektowane po to, żeby coś dołożyć dla widza, bo ich ustawienie i charakterystyka promieniowania skupia się na wykonawcach. Często ludzie myślą też, że monitory odpowiadają za kanał centralny w systemach wielokanałowych, ale to zupełnie inna gałąź nagłośnienia – takie kanały obsługiwane są przez główną konsoletę frontową i odpowiednie zestawy głośnikowe. Zamieszanie bierze się z tego, że termin "monitor" bywa używany zamiennie w różnych kontekstach (np. studio vs. scena), ale zawsze trzeba pamiętać, że na scenie to jest osobny tor audio, tylko dla artystów. Moim zdaniem, rozróżnianie przeznaczenia poszczególnych systemów nagłośnienia to jedno z najważniejszych podstawowych zagadnień w pracy realizatora dźwięku na żywo – bez tego trudno o profesjonalną współpracę z artystami i ekipą techniczną.