A. dolnoprzepustowego.

B. środkowozaporowego.

C. górnoprzepustowego.

D. środkowoprzepustowego.

A. konstrukcja manuału.

B. rozpiętość dynamiki.

C. zakres częstotliwości.

D. wielkość instrumentu.

A. umieścić oba mikrofony dokładnie w tej samej osi.

B. użyć takich samych mikrofonów.

C. użyć mikrofonów o takiej samej charakterystyce.

D. odwrócić fazę w torze mikrofonu dolnego.

A. 1 GB

B. 512 MB

C. 2 GB

D. 256 MB

A. ósemkową.

B. dookólną.

C. kardioidalną.

D. superkardioidalną.

A. AB

B. XY

C. MS

D. MM

A. 40-50 dB

B. 85-95 dB

C. 60-70 dB

D. 105-115 dB

A. folder systemowy "biblioteka muzyka".

B. oddzielny wewnętrzny szybki dysk SATA.

C. partycja utworzona na tym samym szybkim dysku co partycja systemowa.

D. folder utworzony na partycji systemowej.

A. 1

B. 4

C. 2

D. 3

A. DVD10

B. DVD18

C. DVD9

D. DVD5

A. fragmenty z dużą ilością składowych harmonicznych.

B. charakterystyczne "zgrzyty", powstające przy przesuwaniu palców po strunach.

C. wyraźnie słyszalne przesłuchy międzykanałowe.

D. szpilki o bardzo wysokiej amplitudzie.

A. wstęp instrumentalny.

B. refren.

C. zwrotka.

D. zakończenie.

A. Strunowych.

B. Perkusyjnych.

C. Dętych.

D. Klawiszowych.

A. zapewnienie użytkownikowi kontroli nad funkcjami programu.

B. przetwarzanie analogowych sygnałów audio do postaci cyfrowej.

C. umożliwienie podłączenia mikrofonu do komputera.

D. wysyłanie sygnału audio na zewnętrzne wzmacniacze mocy.

A. redo.

B. undo.

C. back.

D. rewrite.

A. wejście mikrofonowe/liniowe.

B. korektor barwy dźwięku.

C. ekspander.

D. tłumik.

A. zapamiętanie ustawień miksera i przywołanie ich w określonym momencie.

B. wykorzystywanie wbudowanego w mikser automatycznego ogranicznika clipów.

C. samoczynny dobór optymalnych ustawień tłumików przez moduł konsolety.

D. łączenie pojedynczych ścieżek w subgrupy.

A. Doubler.

B. Vocalizer.

C. Flanger.

D. Chorus.

A. Dobroć.

B. Poziom wzmocnienia.

C. Atak.

D. Poziom tłumienia.

A. Flanger.

B. Pitch Correct.

C. Equalizer.

D. De-esser.

A. Instrumentalny TS.

B. Mikrofonowy XLR.

C. Instrumentalny TRS.

D. Insertowy typu Y.

A. post-fade.

B. fade-out.

C. cross-fade.

D. fade-in.

A. eksport.

B. miks.

C. mastering.

D. synchronizacja.

A. .mp3

B. .ogg

C. .mpc

D. .flac

A. .ogg

B. .ape

C. .mpc

D. .mp3

A. cykl transmisji parametrów opisujących brzmienie.

B. aplikacja do edycji plików .mid.

C. konkretne, sparametryzowane brzmienie.

D. system operacyjny syntezatora.

A. 4

B. 8

C. 2

D. 16

A. sampler.

B. merger.

C. spliter.

D. thru box.

A. mapowaniem.

B. synchronizacją.

C. edycją velocity.

D. kwantyzacją.

A. rodzaju urządzenia (Device ID).

B. producenta (Manufacturers ID).

C. rozkazu (Command ID).

D. modelu (Model ID).

A. zwiększenie szybkości transmisji danych.

B. transmisję dźwięku w formacie .wav.

C. zwiększenie standardowej ilości dostępnych barw.

D. zwiększenie ilości kanałów MIDI.

A. gate.

B. rate.

C. distance.

D. offset.

A. przefiltrować wszystkie dźwięki w całym pliku .mid.

B. odłączyć klawiaturę syntezatora od modułu brzmieniowego.

C. wyłączyć moduł brzmieniowy syntezatora.

D. przefiltrować wszystkie dźwięki w jednym kanale MIDI.

A. LINE

B. MAIN

C. VCA

D. SEND

A. Podłączenie do wejścia Aux Return.

B. Podłączenie bezpośrednio do wejścia mikrofonowego.

C. Podłączenie bezpośrednio do portu insert.

D. Podłączenie do wejścia mikrofonowego za pośrednictwem DI-Box’a.

A. Jedną.

B. Dwie.

C. Trzy.

D. Cztery.

A. ustawić oba w układzie X/Y lub A-B skierowane na talerze.

B. skierować jeden od spodu, drugi od góry w kierunku talerzy.

C. ustawić oba w układzie X/Y i odwrócić fazę w jednym z nich.

D. ustawić oba w układzie A-B i odwrócić fazę w jednym z nich.

A. Przełącznik nożny.

B. Odtwarzacz.

C. Procesor efektów.

D. Monitor odsłuchowy.

A. usunięcie tapicerowanych mebli z pomieszczenia.

B. położenie na podłodze wykładziny dywanowej.

C. obniżenie sufitu.

D. zawieszenie kotar.

A. 40 dB

B. 50 dB

C. 30 dB

D. 60 dB