A. górnoprzepustowego.

B. dolnoprzepustowego.

C. środkowoprzepustowego.

D. środkowozaporowego.

A. zakres częstotliwości.

B. rozpiętość dynamiki.

C. konstrukcja manuału.

D. wielkość instrumentu.

A. użyć takich samych mikrofonów.

B. użyć mikrofonów o takiej samej charakterystyce.

C. odwrócić fazę w torze mikrofonu dolnego.

D. umieścić oba mikrofony dokładnie w tej samej osi.

A. 2 GB

B. 256 MB

C. 512 MB

D. 1 GB

A. superkardioidalną.

B. kardioidalną.

C. dookólną.

D. ósemkową.

A. MM

B. XY

C. MS

D. AB

A. 85-95 dB

B. 60-70 dB

C. 40-50 dB

D. 105-115 dB

A. folder utworzony na partycji systemowej.

B. partycja utworzona na tym samym szybkim dysku co partycja systemowa.

C. oddzielny wewnętrzny szybki dysk SATA.

D. folder systemowy "biblioteka muzyka".

A. 3

B. 1

C. 4

D. 2

A. DVD10

B. DVD9

C. DVD5

D. DVD18

A. wyraźnie słyszalne przesłuchy międzykanałowe.

B. szpilki o bardzo wysokiej amplitudzie.

C. charakterystyczne "zgrzyty", powstające przy przesuwaniu palców po strunach.

D. fragmenty z dużą ilością składowych harmonicznych.

A. zakończenie.

B. refren.

C. zwrotka.

D. wstęp instrumentalny.

A. Strunowych.

B. Dętych.

C. Perkusyjnych.

D. Klawiszowych.

A. umożliwienie podłączenia mikrofonu do komputera.

B. zapewnienie użytkownikowi kontroli nad funkcjami programu.

C. wysyłanie sygnału audio na zewnętrzne wzmacniacze mocy.

D. przetwarzanie analogowych sygnałów audio do postaci cyfrowej.

A. redo.

B. undo.

C. rewrite.

D. back.

A. tłumik.

B. korektor barwy dźwięku.

C. wejście mikrofonowe/liniowe.

D. ekspander.

A. zapamiętanie ustawień miksera i przywołanie ich w określonym momencie.

B. samoczynny dobór optymalnych ustawień tłumików przez moduł konsolety.

C. łączenie pojedynczych ścieżek w subgrupy.

D. wykorzystywanie wbudowanego w mikser automatycznego ogranicznika clipów.

A. Doubler.

B. Flanger.

C. Vocalizer.

D. Chorus.

A. Poziom wzmocnienia.

B. Dobroć.

C. Poziom tłumienia.

D. Atak.

A. De-esser.

B. Flanger.

C. Pitch Correct.

D. Equalizer.

A. Mikrofonowy XLR.

B. Instrumentalny TRS.

C. Instrumentalny TS.

D. Insertowy typu Y.

A. cross-fade.

B. fade-in.

C. fade-out.

D. post-fade.

A. synchronizacja.

B. eksport.

C. miks.

D. mastering.

A. .flac

B. .ogg

C. .mp3

D. .mpc

A. .mp3

B. .ape

C. .mpc

D. .ogg

A. aplikacja do edycji plików .mid.

B. konkretne, sparametryzowane brzmienie.

C. system operacyjny syntezatora.

D. cykl transmisji parametrów opisujących brzmienie.

A. 16

B. 2

C. 8

D. 4

A. thru box.

B. sampler.

C. spliter.

D. merger.

A. kwantyzacją.

B. mapowaniem.

C. edycją velocity.

D. synchronizacją.

A. rozkazu (Command ID).

B. producenta (Manufacturers ID).

C. rodzaju urządzenia (Device ID).

D. modelu (Model ID).

A. zwiększenie szybkości transmisji danych.

B. zwiększenie standardowej ilości dostępnych barw.

C. zwiększenie ilości kanałów MIDI.

D. transmisję dźwięku w formacie .wav.

A. gate.

B. rate.

C. distance.

D. offset.

A. przefiltrować wszystkie dźwięki w jednym kanale MIDI.

B. odłączyć klawiaturę syntezatora od modułu brzmieniowego.

C. wyłączyć moduł brzmieniowy syntezatora.

D. przefiltrować wszystkie dźwięki w całym pliku .mid.

A. LINE

B. MAIN

C. VCA

D. SEND

A. Podłączenie do wejścia mikrofonowego za pośrednictwem DI-Box’a.

B. Podłączenie do wejścia Aux Return.

C. Podłączenie bezpośrednio do wejścia mikrofonowego.

D. Podłączenie bezpośrednio do portu insert.

A. Dwie.

B. Jedną.

C. Cztery.

D. Trzy.

A. ustawić oba w układzie X/Y lub A-B skierowane na talerze.

B. ustawić oba w układzie A-B i odwrócić fazę w jednym z nich.

C. ustawić oba w układzie X/Y i odwrócić fazę w jednym z nich.

D. skierować jeden od spodu, drugi od góry w kierunku talerzy.

A. Odtwarzacz.

B. Przełącznik nożny.

C. Procesor efektów.

D. Monitor odsłuchowy.

A. położenie na podłodze wykładziny dywanowej.

B. usunięcie tapicerowanych mebli z pomieszczenia.

C. obniżenie sufitu.

D. zawieszenie kotar.

A. 30 dB

B. 50 dB

C. 60 dB

D. 40 dB