Filtrowanie pytań

Wybierz zawód, aby zobaczyć dostępne kwalifikacje

AUD.07 Pytanie 1
Realizacja nagłośnień

Low Cut służy do usunięcia

A. szumów.
B. sygnałów o częstotliwościach niższych niż częstotliwość graniczna.
C. źródeł sprzężenia zwrotnego w średnim paśmie częstotliwości.
D. sygnałów o częstotliwościach wyższych niż częstotliwość graniczna.
AUD.07 Pytanie 2
Realizacja nagłośnień

Na szynę Aux Pre Fader sygnał pobierany jest

A. po tłumiku i po korekcji.
B. przed tłumikiem i po korekcji.
C. po tłumiku i przed korekcją.
D. przed tłumikiem i przed korekcją.
AUD.07 Pytanie 3
Realizacja nagłośnień

W celu skierowania sygnału z danego toru na grupę nr 1, gdy w mikserze zastosowano przypisywanieparami 1-2, 3-4, 5-6, itd., należy użyć regulatora panoramy i ustawić go w pozycji

A. środkowej.
B. skrajnej na prawo.
C. skrajnej na lewo.
D. dowolnej, gdyż jego położenie nie ma znaczenia.
AUD.07 Pytanie 4
Realizacja nagłośnień

Do wysłania sygnału do monitorów na scenie należy użyć wyjścia

A. z Aux przed tłumikiem.
B. z podgrup.
C. z gniazda insert.
D. z Aux po tłumiku.
AUD.07 Pytanie 5
Realizacja nagłośnień

Monitor zwany Drum Fill ustawia się w pobliżu

A. gitarzysty.
B. wokalisty.
C. perkusisty.
D. basisty.
AUD.07 Pytanie 6
Realizacja nagłośnień

W celu poprawnego podłączenia gitary basowej z wejściem mikrofonowym miksera oddalonego od scenyo 40 metrów, zastosuje się

A. dodatkowy mikser foniczny.
B. spliter mikrofonowy.
C. długi przewód TRS - TRS.
D. Di-Box.
AUD.07 Pytanie 7
Realizacja nagłośnień

W terminologii techniki scenicznej, monitor Side Fill to określenie dotyczące

A. dogłośnienia przodu widowni.
B. nagłośnienia sceny umieszczonego po jej bokach.
C. odsłuchu dla perkusisty.
D. monitora podłogowego.
AUD.07 Pytanie 8
Realizacja nagłośnień

Przy korzystaniu z mikrofonu o charakterystyce superkardioidalnej monitor odsłuchowy ustawia się

A. od spodu mikrofonu.
B. pod kątem 90 stopni.
C. pod kątem 110 stopni.
D. od tyłu mikrofonu.
AUD.07 Pytanie 9
Realizacja nagłośnień

Moc głośników podawana jest

A. w omach.
B. w woltach.
C. w THD.
D. w watach.
AUD.07 Pytanie 10
Realizacja nagłośnień

Oznaczenie w specyfikacji wejść typu ¼TS oznacza możliwość zastosowania przewodu z wtykiem

A. XLR
B. XLR
C. duży "Jack"
D. RCA
AUD.07 Pytanie 11
Realizacja nagłośnień

W instrukcji miksera audio informacje o przebiegu sygnałów znajdują się

A. w specyfikacji technicznej.
B. w spisie treści.
C. w schemacie blokowym.
D. w rozdziale dotyczącym sekcji master.
AUD.07 Pytanie 12
Realizacja nagłośnień

Przewód TRS z odłączoną masą może służyć do połączeń pomiędzy

A. mikrofonem i mikserem.
B. wyjściem z miksera i procesorem efektów.
C. gitarą i wejściem mikrofonowym miksera.
D. mikrofonem i D-Box"em.
AUD.07 Pytanie 13
Realizacja nagłośnień

Potoczne określenie "gorący" w złączu XLR odnosi się do styku o numerze

A. 1
B. 2
C. 3
D. 4
AUD.07 Pytanie 14
Realizacja nagłośnień

W mikserze audio wyjście przeznaczone do zapisu sygnału sumy na zewnętrznym rejestratorze to wyjście

A. Rec Out.
B. z wyjść Direct.
C. z gniazd Insert.
D. z grup VCA.
AUD.07 Pytanie 15
Realizacja nagłośnień

Przewód "gorący" lutuje się we wtyku TRS do styku połączonego z elementem określanym jako

A. Sleeve.
B. Ring.
C. Tip.
D. Shield.
AUD.07 Pytanie 16
Realizacja nagłośnień

Zwarcie powstanie, gdy połączy się biegun

A. zerowy z zerowym.
B. dodatni z ujemnym.
C. ujemny z ujemnym.
D. dodatni z dodatnim.
AUD.07 Pytanie 17
Realizacja nagłośnień

Limiter w technice nagłośnieniowej stosuje się

A. do kompresji sygnałów mowy.
B. do zwiększenia dynamiki werbla.
C. do ograniczenia maksymalnego poziomu sygnału na wyjściu miksera.
D. do korekcji nagłośnienia.
AUD.07 Pytanie 18
Realizacja nagłośnień

Bramka szumów pozwala na

A. redukcję dynamiki.
B. redukcję przesłuchów.
C. ograniczenie dynamiki.
D. korekcję sygnału "bramkowanego".
AUD.07 Pytanie 19
Realizacja nagłośnień

Kompresor łączy się z pojedynczym torem miksera poprzez

A. gniazdo Insert.
B. wyjścia Aux Pre Fader.
C. wyjścia Direct Out.
D. wyjścia Aux Post Fader.
AUD.07 Pytanie 20
Realizacja nagłośnień

Dla konferansjera należy zastosować mikrofon

A. bezprzewodowy do trzymania w ręce.
B. przewodowy shotgun.
C. nagłowny przewodowy.
D. lavalier przewodowy.
AUD.07 Pytanie 21
Realizacja nagłośnień

Sygnał cyfrowy zawierający 8 kanałów audio można przesyłać łączem

A. ADAT
B. AES/EBU
C. MIDI
D. SPDiF
AUD.07 Pytanie 22
Realizacja nagłośnień

W konsolecie mikserskiej sterowanie poziomem sygnałów za pomocą jednego regulatora, jednocześnie w kilku wybranych kanałach, odbywa się za pomocą

A. mutowania grup.
B. grupy matrix.
C. grup VCA.
D. grup audio.
AUD.07 Pytanie 23
Realizacja nagłośnień

W celu nagłośnienia kameralnego zespołu wykonującego muzykę klasyczną najlepiej zastosować mikrofony

A. dynamiczne.
B. bezprzewodowe.
C. lavalier.
D. pojemnościowe.
AUD.07 Pytanie 24
Realizacja nagłośnień

Napięcie zasilające mikrofon pojemnościowy określane jest jako

A. ładowarka.
B. Phantom.
C. zasilacz różnicowy.
D. Di-Box aktywny.
AUD.07 Pytanie 25
Realizacja nagłośnień

W celu nagłośnienia dużego bębna w zestawie perkusyjnym najlepiej zastosować mikrofon

A. Neumann U87.
B. Shure Beta 52.
C. Rode NTK.
D. Shure SM 57.
AUD.07 Pytanie 26
Realizacja nagłośnień

Wartość opóźnienia powtórzenia efektu Delay można dopasować rytmicznie do nagrania z użyciem funkcj

A. Feedback.
B. Count Meter.
C. BPM.
D. Tap.
AUD.07 Pytanie 27
Realizacja nagłośnień

Czas pogłosu regulowany jest za pomocą regulatora parametru

A. Feedback.
B. Early Reflection.
C. Decay Time.
D. Diffusion.
AUD.07 Pytanie 28
Realizacja nagłośnień

Ilość powtórzeń efektu Delay reguluje się poprzez zmianę parametr

A. Diffusion.
B. Early Reflection.
C. Density.
D. Feedback.
AUD.07 Pytanie 29
Realizacja nagłośnień

Niskie częstotliwości można skutecznie usunąć za pomocą filtra

A. górnozaporowego o dużym nachyleniu zbocza.
B. dolnozaporowego o dużym nachyleniu zbocza.
C. pasmowoprzepustowego.
D. szelfowego niskotonowego.
AUD.07 Pytanie 30
Realizacja nagłośnień

Fragment środkowy całego spektrum przenoszonych częstotliwości można usunąć za pomocą filtra

A. dolnoprzepustowego.
B. pasmowozaporowego.
C. pasmowoprzepustowego.
D. górnozaporowego.
AUD.07 Pytanie 31
Realizacja nagłośnień

Za stopień kompresji odpowiada parametr

A. Gain/MakeUp.
B. Release.
C. Attack.
D. Ratio.
AUD.07 Pytanie 32
Realizacja nagłośnień

Filtr Side Chain w bramce szumów służy m.in.

A. do korekcji sygnału bramkowanego.
B. do odwrócenia korekcji sygnału bramkowanego.
C. do korekcji sygnału bramkującego.
D. do korekcji sygnału wyjściowego.
AUD.07 Pytanie 33
Realizacja nagłośnień

Tłumienie sygnału przez filtr n-tego rzędu wynosi

A. n*4 dB na oktawę.
B. n*12 dB na oktawę.
C. n*6 dB na oktawę.
D. n*2 dB na oktawę.
AUD.07 Pytanie 34
Realizacja nagłośnień

Mając do dyspozycji asystenta na scenie, można skorzystać z jego pomocy w trakcie

A. ustawiania korekcji częstotliwości sygnału werbla na głównym nagłośnieniu.
B. rozmieszczania monitorów na scenie.
C. ustawiania barwy dźwięku wzmacniacza gitarowego gitarzysty.
D. ustawiania proporcji sygnałów na głównych głośnikach.
AUD.07 Pytanie 35
Realizacja nagłośnień

Angielski skrót FOH oznacza

A. sceniczne linie monitorowe.
B. linię basową.
C. linie opóźniające.
D. główne nagłośnienie widowni.
AUD.07 Pytanie 36
Realizacja nagłośnień

High Cut oznacza filtr

A. dolnozaporowy.
B. górnozaporowy.
C. pasmowoprzepustowy.
D. pasmowozaporowy.
AUD.07 Pytanie 37
Realizacja nagłośnień

Funkcja Bypass w podłączonym urządzeniu oznacz

A. wyłączenie urządzenia.
B. ominięcie układu obróbki sygnału.
C. wyłączenie zasilania urządzenia.
D. włączenie stanu uśpienia urządzenia.
AUD.07 Pytanie 38
Realizacja nagłośnień

Co oznacza określenie Phantom?

A. Zasilanie dla mikrofonów dynamicznych.
B. Zasilanie dla DI-Box"ów pasywnych.
C. Zasilanie napięciem zmiennym urządzeń podłączonych do wejścia mikrofonowego.
D. Zasilanie napięciem stałym urządzeń podłączonych do wejścia mikrofonowego.
AUD.07 Pytanie 39
Realizacja nagłośnień

Rozwinięcie skrótu DI-Box to

A. Directional Inject Box.
B. Direct Insert Box.
C. Direct Box.
D. Discrete Inject Box.
AUD.07 Pytanie 40
Realizacja nagłośnień

Co oznacza określenie PFL?

A. Odsłuch przed tłumikiem.
B. Odsłuch po tłumiku.
C. Odsłuch Solo szyny Master.
D. Odsłuch Solo szyny Aux.