- Strona główna
- Słownik
- AUD.07
- Pytania pomocnicze
Pytania pomocnicze - AUD.07
Realizacja nagłośnień - pytania pomocnicze rozwijające tematy z pytań egzaminacyjnych. Łącznie: 1309. Strona 19 z 21.
Co oznacza parametr Knee w kompresorze dynamiki?
Knee określa sposób wejścia kompresora w działanie w okolicy progu threshold. Może być twarde, czyli gwałtowne, albo miękkie, czyli stopniowe i mniej słyszalne.
Czym różni się hard knee od soft knee?
Hard knee powoduje natychmiastową kompresję po przekroczeniu progu. Soft knee wprowadza kompresję łagodnie już w pobliżu progu, dzięki czemu efekt jest bardziej naturalny.
Dlaczego Knee jest parametrem charakterystycznym dla kompresora, a nie pogłosu?
Knee dotyczy zależności między poziomem sygnału wejściowego a stopniem redukcji dynamiki. Pogłos opisuje się raczej parametrami takimi jak czas pogłosu, pre-delay, density czy decay.
Jakie są podstawowe parametry kompresora dynamiki?
Najważniejsze parametry to threshold, ratio, attack, release, knee oraz make-up gain. Wspólnie określają, kiedy i jak mocno kompresor zmniejsza dynamikę sygnału.
Co robi threshold w kompresorze?
Threshold określa poziom sygnału, od którego kompresor zaczyna działać. Sygnał powyżej tego progu jest ściszany zgodnie z ustawionym ratio.
Co oznacza ratio w kompresorze?
Ratio określa stopień kompresji sygnału powyżej progu threshold. Na przykład ratio 4:1 oznacza, że wzrost sygnału o 4 dB ponad próg da na wyjściu tylko 1 dB wzrostu.
Do czego służy kompresor dynamiki w nagłośnieniu?
Kompresor zmniejsza różnice między cichymi i głośnymi fragmentami sygnału. Pomaga kontrolować wokal, bas, stopę perkusyjną i inne źródła o dużych wahaniach poziomu.
Jak oblicza się dobroć filtra pasmowego?
Dobroć filtra pasmowego oblicza się ze wzoru Q = f0 / BW, gdzie f0 to częstotliwość środkowa, a BW to szerokość pasma.
Co oznacza częstotliwość środkowa filtra?
Częstotliwość środkowa to częstotliwość znajdująca się w centrum pasma przepuszczanego lub regulowanego przez filtr.
Co oznacza szerokość pasma filtra?
Szerokość pasma to zakres częstotliwości, w którym filtr działa lub przepuszcza sygnał. W zadaniu wynosi ona 100 Hz.
Jak zmienia się działanie filtra przy większej dobroci Q?
Większa dobroć Q oznacza węższe pasmo działania filtra. Filtr staje się bardziej selektywny.
Dlaczego w tym zadaniu poprawny wynik to 10?
Ponieważ częstotliwość środkowa wynosi 1 kHz, czyli 1000 Hz, a szerokość pasma 100 Hz. Po podstawieniu do wzoru Q = 1000 / 100 otrzymujemy 10.
Gdzie w nagłośnieniu spotyka się filtry pasmowe?
Filtry pasmowe występują m.in. w korektorach parametrycznych, procesorach głośnikowych, zwrotnicach oraz urządzeniach do analizy i obróbki sygnału audio.
Do czego służy gniazdo Insert w kanale miksera?
Gniazdo Insert pozwala wpiąć zewnętrzny procesor sygnałowy w tor pojedynczego kanału, najczęściej kompresor, bramkę szumów lub korektor. Sygnał jest wysyłany z miksera do procesora i wraca tym samym gniazdem.
Dlaczego do gniazda Insert stosuje się wtyk TRS?
Wtyk TRS ma trzy styki: Tip, Ring i Sleeve. W połączeniu insertowym jeden styk przenosi wysyłkę sygnału, drugi powrót, a trzeci masę.
Czym różni się wtyk TRS od TS?
TRS ma trzy styki: końcówkę, pierścień i tuleję, natomiast TS ma tylko dwa: końcówkę i tuleję. TS zwykle służy do prostych połączeń niesymetrycznych, a TRS może obsługiwać sygnał symetryczny stereo lub insert.
Jak zbudowany jest typowy kabel insertowy?
Typowy kabel insertowy ma z jednej strony wtyk TRS, a z drugiej dwa wtyki TS. Jeden TS jest wysyłką do procesora, drugi powrotem z procesora do miksera.
Jakie urządzenia najczęściej podłącza się przez Insert?
Przez Insert najczęściej podłącza się procesory działające na cały sygnał kanału, np. kompresory, limitery, bramki szumów i korektory. Nie jest to typowe połączenie dla efektów równoległych, takich jak pogłos.
Jaka jest różnica między insertem a wysyłką AUX?
Insert włącza procesor szeregowo w tor konkretnego kanału. AUX wysyła kopię sygnału do innego toru, np. do efektu pogłosowego lub odsłuchu.
Co może się stać po użyciu niewłaściwego kabla w gnieździe Insert?
Może wystąpić brak sygnału, przerwanie toru kanału albo nieprawidłowe działanie procesora. Gniazdo Insert wymaga zgodnego okablowania, ponieważ wysyłka i powrót są realizowane przez jedno gniazdo.
Na czym polega system basowy End Fire?
End Fire to układ kilku subwooferów ustawionych jeden za drugim w osi przód-tył, skierowanych w stronę widowni. Odpowiednio dobrane opóźnienia powodują wzmocnienie basu do przodu i osłabienie promieniowania do tyłu.
Jak rozpoznać układ End Fire na rzucie z góry?
Subwoofery są ustawione w jednej linii prostopadłej do krawędzi sceny, czyli jeden za drugim w kierunku widowni. Nie są ustawione obok siebie w poziomej linii ani po łuku.
Dlaczego w systemie End Fire stosuje się opóźnienia?
Opóźnienia kompensują różnice czasu dotarcia fal z kolejnych subwooferów. Dzięki temu fale niskich częstotliwości sumują się konstruktywnie w stronę widowni, a częściowo znoszą się za sceną.
Jaki jest główny cel stosowania kierunkowych układów subbasowych?
Celem jest kontrola rozchodzenia się niskich częstotliwości. Pozwala to uzyskać mocniejszy bas dla publiczności i ograniczyć bas na scenie oraz poza obszarem nagłaśnianym.
Czym układ End Fire różni się od ustawienia subwooferów w jednej linii przed sceną?
W zwykłej linii subwoofery stoją obok siebie równolegle do sceny i szeroko promieniują bas. W End Fire subwoofery stoją jeden za drugim, a kierunkowość uzyskuje się przez ich rozmieszczenie i opóźnienia.
Od czego zależy odległość między subwooferami w systemie End Fire?
Odległość dobiera się w zależności od zakresu częstotliwości, dla którego układ ma działać kierunkowo. Ma ona związek z długością fali niskich częstotliwości i prędkością dźwięku.
Jakie błędy mogą pogorszyć działanie systemu End Fire?
Najczęstsze błędy to złe ustawienie subwooferów, nieprawidłowe opóźnienia, odwrotna polaryzacja lub zbyt mała/duża odległość między elementami. Skutkiem może być nierówny bas i brak tłumienia za sceną.
Czym jest system basowy End Fire?
End Fire to układ subwooferów ustawionych jeden za drugim w osi promieniowania. Dzięki odpowiednim opóźnieniom uzyskuje się silniejsze promieniowanie basu do przodu i osłabienie promieniowania do tyłu.
Ile minimalnie subwooferów potrzeba do zbudowania układu End Fire?
Minimalnie potrzebne są dwa subwoofery tego samego typu. Jeden głośnik nie pozwala utworzyć kierunkowego układu End Fire.
Dlaczego w systemie End Fire stosuje się opóźnienie sygnału?
Opóźnienie wyrównuje czas dotarcia fal z poszczególnych subwooferów w wybranym kierunku. Dzięki temu fale do przodu sumują się, a do tyłu częściowo znoszą.
Dlaczego subwoofery w układzie End Fire powinny być tego samego typu?
Takie same subwoofery mają zbliżoną charakterystykę, skuteczność i fazę pracy. Ułatwia to przewidywalne sumowanie i wygaszanie fal akustycznych.
Jaki jest główny cel stosowania kierunkowych systemów basowych?
Celem jest kontrola rozchodzenia się niskich częstotliwości. Pozwala to ograniczyć bas na scenie i za systemem oraz poprawić czytelność nagłośnienia.
Czym różni się układ End Fire od zwykłego ustawienia subwooferów obok siebie?
W zwykłym ustawieniu subwoofery najczęściej zwiększają poziom basu bez wyraźnej kontroli kierunkowości. End Fire wykorzystuje ustawienie w linii oraz opóźnienia, aby uzyskać kierunkowe promieniowanie.
Od czego zależy dobór odległości między subwooferami w układzie End Fire?
Odległość zależy głównie od zakresu częstotliwości, dla którego układ ma działać najskuteczniej. Przy obliczeniach bierze się pod uwagę długość fali i prędkość dźwięku.
Do czego służy przycisk SEL w cyfrowej konsolecie mikserskiej?
Przycisk SEL służy do wybrania konkretnego kanału lub toru sygnałowego. Po jego wybraniu można edytować ustawienia tego toru, np. EQ, dynamikę, wysyłki AUX czy routing.
Czym różni się SEL od OFF lub MUTE?
SEL wybiera tor do edycji, ale go nie wycisza. OFF lub MUTE służy do wyłączenia albo wyciszenia sygnału w danym kanale.
Jakie parametry kanału można zwykle zmieniać po naciśnięciu SEL?
Najczęściej można regulować gain, korektor, filtry, kompresor, bramkę, panoramę, wysyłki AUX oraz routing. Zakres funkcji zależy od modelu konsolety.
Dlaczego w konsoletach cyfrowych stosuje się przyciski SEL?
Pozwalają obsługiwać wiele kanałów za pomocą jednego ekranu i wspólnego zestawu regulatorów. Dzięki temu konsoleta może być bardziej kompaktowa i elastyczna.
Co oznacza funkcja INV w torze audio?
INV oznacza odwrócenie polaryzacji sygnału, często opisywane też symbolem Ø. Nie służy do wyboru kanału do edycji.
Co oznacza funkcja REC w konsolecie mikserskiej?
REC jest związane z nagrywaniem lub przypisaniem sygnału do rejestracji, zależnie od urządzenia. Nie jest to standardowa funkcja wyboru toru do zmiany ustawień.
Do czego służy funkcja LINK w cyfrowej konsolecie mikserskiej?
Funkcja LINK służy do powiązania dwóch kanałów, zwykle w parę stereofoniczną. Ułatwia wspólne sterowanie sygnałem lewym i prawym.
Jakie źródła dźwięku najczęściej podłącza się jako parę stereo?
Najczęściej są to instrumenty klawiszowe, odtwarzacze, komputery, stereofoniczne efekty oraz pary mikrofonów, np. overheady perkusji.
Czym różni się LINK od funkcji ON?
ON służy do włączania lub aktywowania kanału. LINK nie włącza kanału, tylko łączy dwa kanały w parę lub powiązaną grupę sterowania.
Czym różni się LINK od funkcji SOLO?
SOLO pozwala odsłuchać wybrany kanał w systemie odsłuchowym realizatora. LINK służy do połączenia kanałów, np. w parę stereo.
Czym różni się LINK od funkcji ROUTE?
ROUTE odpowiada za kierowanie sygnału do wybranych szyn, grup lub wyjść. LINK łączy kanały ze sobą, a nie przypisuje ich do wyjść.
Co zwykle dzieje się z panoramą po połączeniu dwóch kanałów funkcją LINK?
Kanały są zwykle traktowane jako lewy i prawy tor stereo. Jeden kanał trafia na stronę lewą, drugi na prawą, choć szczegóły zależą od ustawień konsolety.
Dlaczego funkcja LINK jest wygodna podczas realizacji nagłośnienia?
Pozwala regulować parę stereo szybciej i spójniej. Zmiana poziomu, korekcji lub wysyłek może dotyczyć obu kanałów jednocześnie.
Do czego służy filtr LPF w konsolecie mikserskiej?
LPF, czyli filtr dolnoprzepustowy, przepuszcza niskie częstotliwości, a ogranicza lub tłumi wysokie. Stosuje się go np. do usuwania nadmiaru sybilantów, szumów lub niepotrzebnych składowych wysokoczęstotliwościowych.
Czym różni się LPF od HPF?
LPF ogranicza pasmo od strony wysokich częstotliwości, czyli tłumi górę pasma. HPF działa odwrotnie: ogranicza pasmo od strony niskich częstotliwości, tłumiąc bas i subbas.
Co oznacza częstotliwość graniczna filtru?
Częstotliwość graniczna określa punkt, od którego filtr zaczyna wyraźnie tłumić sygnał. W LPF częstotliwości powyżej tej wartości są stopniowo osłabiane.
Dlaczego odpowiedzi HMID i LMID nie są poprawne w tym pytaniu?
HMID i LMID oznaczają zwykle regulację środkowego pasma equalizera: odpowiednio wyższego i niższego środka. Nie są to filtry ograniczające całe pasmo od strony wysokich częstotliwości.
W jakich sytuacjach realizator może użyć LPF podczas nagłośnienia?
LPF można zastosować np. do kanałów basowych, efektów, mikrofonów z nadmiarem szumu wysokoczęstotliwościowego albo do kształtowania brzmienia. Pomaga zostawić w miksie tylko potrzebny zakres pasma.
Jak rozpoznać regulator LPF na mikserze?
Najczęściej jest opisany jako LPF, Low Pass Filter lub High Cut. Może mieć regulację częstotliwości odcięcia, np. w Hz lub kHz.
Na czym polega technika mikrofonowa MS?
Technika MS wykorzystuje mikrofon Mid skierowany na źródło oraz mikrofon Side o charakterystyce ósemkowej ustawiony bokiem. Po odpowiednim dekodowaniu sygnałów uzyskuje się obraz stereo.
Jakie mikrofony stosuje się typowo w technice MS?
Typowo stosuje się jeden mikrofon kardioidalny jako Mid oraz jeden mikrofon ósemkowy jako Side. Mikrofon Mid zbiera sygnał centralny, a Side informacje boczne.
Jaką funkcję pełni mikrofon Mid w technice MS?
Mikrofon Mid rejestruje główny sygnał źródła dźwięku, zwykle z przodu. Najczęściej ma charakterystykę kardioidalną.
Jaką funkcję pełni mikrofon Side w technice MS?
Mikrofon Side rejestruje różnice między lewą i prawą stroną sceny dźwiękowej. Musi mieć charakterystykę ósemkową, ponieważ zbiera dźwięk z boków i tłumi przód oraz tył.
Dlaczego w technice MS potrzebne jest dekodowanie sygnału?
Sygnały Mid i Side nie są jeszcze gotowym sygnałem lewy-prawy. Aby uzyskać stereo, sygnał Side kopiuje się, odwraca polaryzację jednej kopii i miesza z sygnałem Mid.
Jak reguluje się szerokość stereo w technice MS?
Szerokość stereo reguluje się poziomem sygnału Side względem Mid. Więcej Side daje szerszy obraz stereo, mniej Side daje obraz węższy i bardziej centralny.
Jaka jest zaleta techniki MS w porównaniu z niektórymi innymi technikami stereo?
Technika MS zapewnia dobrą kompatybilność mono, ponieważ po zsumowaniu do mono sygnał Side w dużej mierze się znosi. Pozostaje głównie stabilny sygnał Mid.
Na czym polega technika mikrofonowa ORTF?
ORTF to technika stereofoniczna wykorzystująca dwa mikrofony kardioidalne ustawione pod kątem około 110° i oddalone od siebie o około 17 cm. Ma naśladować sposób odbioru dźwięku przez ludzkie uszy.
Jakie mikrofony stosuje się w technice ORTF?
Stosuje się dwa mikrofony o charakterystyce kardioidalnej. Nie używa się mikrofonów ósemkowych ani dookólnych jako podstawowego zestawu ORTF.
Dlaczego w ORTF używa się mikrofonów kardioidalnych?
Kardioidy dobrze zbierają dźwięk z przodu i ograniczają sygnały z tyłu, co pomaga uzyskać czytelny obraz stereo oraz zmniejszyć nadmiar odbić z pomieszczenia.
Czym ORTF różni się od techniki XY?
W XY kapsuły mikrofonów są ustawione bardzo blisko siebie, a stereofonia wynika głównie z różnic poziomu. W ORTF mikrofony są rozsunięte, więc powstają zarówno różnice poziomu, jak i niewielkie różnice czasu.
Czym ORTF różni się od techniki MS?
MS wykorzystuje mikrofon środkowy oraz mikrofon ósemkowy boczny i wymaga dekodowania matrycowego. ORTF używa dwóch kardioid i nie wymaga dekodowania MS.
Do jakich źródeł dźwięku można stosować technikę ORTF?
ORTF sprawdza się przy nagrywaniu chórów, zespołów akustycznych, instrumentów w stereo, ambientu sceny i nagrań przestrzennych. Daje naturalny, szeroki obraz stereo.
Jakie ustawienie kątowe i odległościowe jest typowe dla ORTF?
Typowe ustawienie to kąt 110° między mikrofonami oraz odległość około 17 cm między kapsułami. Te wartości są charakterystyczne dla klasycznej techniki ORTF.