Wyniki egzaminu

Informacje o egzaminie:

Zawód: Technik grafiki i poligrafii cyfrowej
Kwalifikacja: PGF.04 - Przygotowywanie oraz wykonywanie prac graficznych i publikacji cyfrowych
Data rozpoczęcia: 24 lutego 2025 10:26
Data zakończenia: 24 lutego 2025 10:42

Egzamin niezdany

Wynik: 14/40 punktów (35,0%)

Wymagane minimum: 20 punktów (50%)

Szczegółowe wyniki:

Pytanie 1

Masa 200 arkuszy papieru o formacie B1 (1000 x 700 mm) i gramaturze 100 g/m2wynosi

Wyniki 20 kg, 10 kg i 64 kg są wynikiem błędnych obliczeń i nieporozumień dotyczących podstawowych zasad obliczania masy papieru. Odpowiedź 20 kg pojawia się w wyniku pomylenia liczby arkuszy z ich gramaturą, co prowadzi do nadestymowania masy. Kluczowe jest zrozumienie, że masa każdego arkusza wynika z jego gramatury oraz powierzchni, a nie tylko z liczby arkuszy. W przypadku 10 kg, błąd może wynikać z niepełnego przeliczenia lub złego oszacowania powierzchni, co jest powszechnym problemem wśród osób, które nie uwzględniają pełnych wymiarów formatu B1. Odpowiedź 64 kg jest całkowicie nieadekwatna, ponieważ sugeruje, że każdy arkusz waży znacznie więcej niż wynika to z podanej gramatury, co jest sprzeczne z podstawowymi zasadami fizyki materiałów. W przemyśle papierniczym i drukarskim, gdzie precyzyjne obliczenia mają kluczowe znaczenie dla efektywności produkcji, ważne jest, aby unikać typowych błędów myślowych, takich jak oszacowywanie masy bez uwzględnienia gramatury oraz powierzchni. Właściwe zrozumienie tych zasad jest niezbędne, aby móc poprawnie zarządzać materiałami oraz kosztami.

Pytanie 2

Proces polegający na zamianie rzeczywistej skali tonalnej oryginału na obraz składający się z drobnych kropek to

Wielu użytkowników może mylić rastrowanie z innymi procesami, takimi jak impozycja, digitalizacja czy wektoryzacja, co prowadzi do nieporozumień w zrozumieniu tych pojęć. Impozycja to proces układania różnych elementów graficznych w odpowiedniej kolejności na arkuszu przed wykonaniem druku, co jest kluczowe w produkcji materiałów drukowanych, ale nie jest bezpośrednio związane z konwersją obrazu na siatkę pikseli. Digitalizacja odnosi się do przekształcania analogowych obrazów w formaty cyfrowe, co jest niezbędne dla przetwarzania danych, ale nie oznacza zamiany na obraz pikselowy. Wektoryzacja natomiast polega na przekształcaniu obrazów rastrowych w obrazy wektorowe, co pozwala na skalowanie ich bez utraty jakości, ale nie jest to proces, który zamienia obraz na siatkę punktów. Typowym błędem w podejściu do tych zagadnień jest mylenie różnych form reprezentacji obrazów oraz niedostateczne zrozumienie specyfiki każdej z technik, co może prowadzić do nieefektywnego wykorzystania narzędzi graficznych oraz błędów w produkcji graficznej.

Pytanie 3

Którą funkcję oblewania tekstem wokół obiektu zastosowano na rysunku?

Odpowiedź "Oblewanie dookoła kształtu obiektu" jest prawidłowa, ponieważ w przypadku nieregularnych kształtów, które nie mają prostych granic, tekst dostosowuje się do konturów obiektu. W praktyce często spotykamy się z sytuacjami, gdzie chcemy, aby tekst otaczał obrazki, diagramy czy inne obiekty graficzne w dokumentach. Użycie funkcji oblewania wokół kształtu gwarantuje, że tekst będzie wyglądał estetycznie i będzie dobrze czytelny, a jednocześnie zachowa spójność z otaczającymi go elementami. W standardach typograficznych i projektowych, takich jak zasady DTP (Desktop Publishing), uwzględnia się, że odpowiednie oblewanie tekstu zwiększa jego atrakcyjność wizualną oraz ułatwia odbiór informacji. W kontekście programów graficznych, funkcje oblewania tekstem pozwalają na bardziej złożone aranżacje, które mogą być stosowane w materiałach reklamowych, prezentacjach czy publikacjach drukowanych, co podkreśla znaczenie umiejętności efektywnego wykorzystania takich narzędzi w pracy z tekstem i grafiką.

Pytanie 4

Regulowanie odległości pomiędzy konkretnymi parami znaków w danym kroju pisma lub jego odmianie to

Wybór odpowiedzi dotyczącej justowania, tracking'u czy interlinii nie jest właściwy w kontekście pytania o regulację odległości pomiędzy parami znaków. Justowanie odnosi się do wyrównania tekstu w obrębie kolumny, co skutkuje dostosowaniem przestrzeni pomiędzy wyrazami, ale nie między znakami. Jest to technika szeroko stosowana w układzie tekstu w dokumentach, jednak nie ma bezpośredniego związku z kerningiem. Z kolei tracking to szerszy termin, który odnosi się do ogólnej regulacji odległości pomiędzy wszystkimi znakami w danym bloku tekstu. Choć tracking może w pewnym sensie obejmować kerning, to nie jest to jego główny cel, a raczej metoda na dostosowywanie całych fraz lub akapitów. Interlinia, z drugiej strony, dotyczy przestrzeni między wierszami tekstu i również nie ma związku z odległością między poszczególnymi literami. Te błędne odpowiedzi mogą prowadzić do nieporozumień w zrozumieniu podstawowych pojęć typograficznych. Osoby zajmujące się projektowaniem graficznym powinny być świadome tych różnic, aby skutecznie komunikować się i realizować projekty z zachowaniem dobrych praktyk w dziedzinie typografii.

Pytanie 5

Który format zapisu zdjęć dając możliwość "wywołania cyfrowego"?

Wybór niewłaściwego formatu zapisu zdjęć, takiego jak PXR, PPM czy JPG, może wynikać z niepełnego zrozumienia różnic między tymi formatami a RAW. PXR, mimo że jest formatem stosowanym w niektórych aplikacjach, nie jest standardowym formatem do przechwytywania zdjęć w kontekście fotografii. Oferuje on ograniczone możliwości edycyjne oraz nie zapewnia pełnej swobody w postprodukcji, co jest kluczowe w profesjonalnym podejściu do fotografii. PPM, z drugiej strony, to format bitmapowy, który również nie jest praktyczny w zastosowaniach fotograficznych, gdyż jego rozmiar plików jest znacznie większy, a jakość obrazu ograniczona. JPG jest formatem kompresowanym, co oznacza, że podczas zapisu zdjęcia dochodzi do utraty niektórych informacji o obrazie. To z kolei ogranicza możliwości korekcji i edycji w późniejszym etapie, co czyni go mniej odpowiednim dla profesjonalnych fotografów, którzy muszą zachować jak najwięcej szczegółów. Najczęściej popełnianym błędem jest założenie, że formaty kompresji są wystarczające dla wszelkich zastosowań, co może prowadzić do frustracji podczas edycji i obróbki zdjęć. W rezultacie, wybór odpowiedniego formatu zapisu zdjęć jest kluczowy dla jakości i elastyczności w pracy z obrazem, a RAW pozostaje najlepszym rozwiązaniem w wielu przypadkach.

Pytanie 6

Jak w opisie technologicznym oznacza się kolorystykę opakowania przedstawionego na rysunku?

Oznaczenie "4 + 0" jest poprawne, ponieważ w opisie technologicznym odnosi się do sposobu druku opakowania, które w tym przypadku jest drukowane w pełnym kolorze z jednej strony, przy użyciu czterech podstawowych kolorów CMYK: cyjan, magenta, żółty i czarny. Ta liczba, "4", oznacza, że na froncie opakowania zastosowano wszystkie cztery kolory, co jest standardem w druku cyfrowym oraz fleksograficznym, zapewniającym odwzorowanie szerokiej palety barw. Z kolei "0" wskazuje, że na odwrocie opakowania nie zastosowano żadnego druku, co jest praktyką często stosowaną w przypadku jednostronnych projektów, gdzie zredukowanie kosztów druku jest kluczowe. Tego typu oznaczenie ma istotne znaczenie w procesie produkcji i projektowania opakowań, ponieważ pozwala na precyzyjne planowanie nakładów oraz optymalizację kosztów produkcji. W kontekście branżowym, takie opakowania są często wykorzystywane w sprzedaży detalicznej, gdzie estetyka i przyciągający wygląd są kluczowe dla przyciągania klientów.

Pytanie 7

Ile kosztuje karton niezbędny do wydrukowania 120 sztuk zaproszeń o wymiarach 200 x 90 mm w technologii drukowania cyfrowego, jeżeli arkusz kartonu ozdobnego formatu A1 kosztuje 5 zł?

Wybór nieprawidłowej odpowiedzi może wynikać z kilku typowych błędów myślowych, które często występują podczas obliczania kosztów materiałów w produkcji drukarskiej. Na przykład, niektóre odpowiedzi mogą sugerować, że koszt kartonu powinien być obliczany w sposób, który nie uwzględnia rzeczywistej powierzchni zaproszeń i formatu arkuszy. Błąd polega na założeniu, że wszystkie zaproszenia można wydrukować na jednym arkuszu bez zrozumienia ograniczeń powierzchniowych. Ponadto, niektóre osoby mogą próbować obliczać koszt na podstawie jednostkowego kosztu zaproszenia, co jest niepoprawne, ponieważ wymaga uwzględnienia także wydajności arkuszy i ich wymiarów. Przykład sytuacji, w której osoba mogłaby wybrać 30 zł, wskazuje na ignorowanie faktu, że do uzyskania określonej liczby zaproszeń konieczne jest wyznaczenie dokładnej liczby arkuszy potrzebnych do produkcji. Zastosowanie odpowiednich metod obliczeniowych i znajomość wielkości formatu A1 są kluczowe w tej dziedzinie, a ich zrozumienie jest niezbędne dla prawidłowego planowania produkcji i kosztów. W praktyce, prawidłowe podejście do obliczeń pozwala nie tylko na oszczędności finansowe, ale także na efektywniejsze zarządzanie zasobami w procesie produkcji.

Pytanie 8

Urządzeniem wykorzystywanym do sporządzania profili barwnych ICC jest

Mikrometr, spektograf i densytometr są narzędziami stosowanymi w różnych dziedzinach, ale nie nadają się do tworzenia profili barwnych ICC. Mikrometr jest precyzyjnym narzędziem pomiarowym używanym do mierzenia grubości lub średnicy obiektów, co nie ma zastosowania w kontekście pomiarów koloru. Spektograf, mimo że również analizuje fale świetlne, jest urządzeniem bardziej ukierunkowanym na analizę widma świetlnego i nie generuje profili kolorystycznych. Z kolei densytometr służy do mierzenia gęstości optycznej, co jest przydatne w kontrolowaniu jakości druku, ale nie dostarcza informacji o kolorze w sposób niezbędny do budowy profilu ICC. Typowym błędem myślowym jest utożsamianie różnych narzędzi pomiarowych z ich funkcjonalnością. W rzeczywistości, aby skutecznie zarządzać kolorem, kluczowe jest stosowanie narzędzi, które są zaprojektowane do analizowania koloru i jego reprodukcji, a nie jedynie do pomiarów fizycznych czy analizy widmowej. Aby skutecznie tworzyć profile ICC, ważne jest zrozumienie, że tylko spektrofotometry są w stanie dostarczyć odpowiednich danych o kolorze, które uwzględniają różne długości fal, co jest kluczowe w procesie kalibracji i zarządzania kolorem."

Pytanie 9

Które podłoże należy zastosować do wydrukowania opakowania typu Bag-in-Box na sok?

Wybór podłoża do produkcji opakowania typu Bag-in-Box wymaga zrozumienia specyfikacji materiałów oraz ich właściwości, co nie zostało uwzględnione w podanych odpowiedziach. Folię matową PVC 180 g/m2 cechuje elastyczność, ale jej niska odporność na uszkodzenia mechaniczne oraz ograniczone właściwości barierowe czynią ją nieodpowiednią do długoterminowego przechowywania soków, które wymagają skutecznej ochrony przed wpływem środowiska. Tektura laminowana, w przeciwieństwie do folii, oferuje wyższą trwałość oraz lepszą ochronę przed wilgocią. Z kolei karton powlekany 230 g/m2, mimo że może wydawać się atrakcyjnym rozwiązaniem, często nie dysponuje wystarczającymi właściwościami barierowymi do przechowywania płynów, co może prowadzić do ich szybszego psucia się. Papier niepowlekany 120 g/m2, chociaż tani, nie zapewnia wymaganej ochrony przed wilgocią i innymi czynnikami zewnętrznymi, co jest kluczowe w kontekście przechowywania napojów. Wybór niewłaściwego materiału może skutkować nie tylko skróceniem okresu przydatności, ale także negatywnym wpływem na jakość produktu, co jest niezgodne z dobrymi praktykami w branży opakowań i ochrony żywności.

Pytanie 10

Do zadrukowania widocznej na rysunku koszulki należy zastosować technikę

Technika termotransferowa jest jedną z najpopularniejszych metod zadrukowywania odzieży, w tym koszulek. Proces ten polega na przeniesieniu obrazu z papieru transferowego na tkaninę za pomocą ciepła i ciśnienia. Zastosowanie tej metody jest szczególnie korzystne w sytuacjach, gdy chcemy uzyskać skomplikowane, kolorowe wzory lub zdjęcia, co jest trudniejsze do osiągnięcia innymi technikami. W praktyce, koszulki mogą być zadrukowywane zarówno w małych nakładach, co jest idealne dla indywidualnych projektów, jak i w dużych seriach, co sprawia, że technika ta jest bardzo elastyczna. Ważnym aspektem jest również to, że zadrukowane tkaniny można prać i nosić bez obawy o blaknięcie kolorów, jeśli proces został przeprowadzony zgodnie z najlepszymi praktykami. Dodatkowo, termotransfer pozwala na zastosowanie różnych rodzajów papieru transferowego, w tym papieru matowego i błyszczącego, co zwiększa możliwości kreatywne projektanta oraz umożliwia dostosowanie estetyki do wymagań klientów.

Pytanie 11

Ile ekonomicznie rozmieszczonych użytków wizytówki o rozmiarze 90 x 50 mm ze spadami 2 mm, przygotowanej do druku cyfrowego zmieści się na arkuszu A3?

Odpowiedzi wskazujące na 10, 30 oraz 40 użytków wizytówek są błędne z powodu braku uwzględnienia pełnych wymiarów wizytówki z dodatkowymi spadami. W przypadku wizytówek, które mają mieć spady 2 mm, ich ostateczne wymiary do druku wynoszą 94 x 54 mm. Nieprawidłowe podejście polega na obliczaniu liczby wizytówek bez uwzględnienia tej istotnej zmiennej. Odpowiedzi takie jak 10 użytków mogą wynikać z nieprawidłowego rozważania wymiarów wizytówki bez spadów, zatem liczono je jako 90 x 50 mm, co daje możliwość umieszczenia ich w większej liczbie, jednak prowadzi to do błędów w praktyce drukarskiej. Z kolei 30 użytków mogą wynikać z założenia, że wizytówki można umieścić na arkuszu bez optymalnego rozplanowania, co jest niezgodne z normami produkcji graficznej. Ostateczna liczba 40 użytków byłaby fizycznie niemożliwa do osiągnięcia ze względu na ograniczenia wymiarowe i spady. Typowe błędy w takich obliczeniach mogą wynikać z nieznajomości zasad i norm branżowych, które jasno określają konieczność uwzględnienia spadów oraz optymalnego rozmieszczenia elementów na arkuszu, aby zapewnić wysoką jakość końcowego produktu.

Pytanie 12

Który format pliku pozwala zachować możliwość skalowania obiektów w wektorowym logo bez utraty jakości szczegółów i pojawiania się pikseli?

Wybór formatu JPG, PSD lub BMP do zachowywania logo wektorowego wiąże się z fundamentalnymi nieporozumieniami na temat typów plików i ich właściwości. Format JPG, będący formatem rastrowym, kompresuje obraz poprzez usuwanie części danych, co prowadzi do degradacji jakości, zwłaszcza przy dużym powiększeniu. W rezultacie detale logo mogą stać się rozmyte, a krawędzie nieostre. Z kolei PSD, chociaż jest formatem Adobe Photoshop używanym głównie do edycji grafiki rastrowej, nie jest odpowiedni do przechowywania grafik wektorowych, ponieważ skupia się na pikselach, a nie na matematycznych kształtach. BMP to inny format rastrowy, który nie kompresuje obrazu, ale również nie oferuje możliwości skalowania w sposób, który zachowywałby jakość. W przypadku pracy z logo, które ma być używane w różnych zastosowaniach wizualnych, kluczowe jest zrozumienie, że wektory są niezbędne do zachowania ostrości i detali w każdej skali. Wybór formatu pliku niewłaściwego dla danego zastosowania może prowadzić do problemów estetycznych oraz ograniczeń w profesjonalnym wykorzystaniu grafiki.

Pytanie 13

Interlinia jest to odległość pomiędzy

W odpowiedziach, które nie odnoszą się do poprawnego pojęcia interlinii, pojawiają się pewne powszechne nieporozumienia. Na przykład, idea, że interlinia odnosi się do odległości między sąsiednimi akapitami, jest błędna. Akapity są zazwyczaj oddzielane innym typem przerwy, znaną jako odstęp akapitowy. Jest to odmienny aspekt formatowania tekstu, który ma na celu wyraźne oddzielanie różnych części treści, a nie samych wierszy. Kolejny błąd to myślenie, że interlinia dotyczy odległości między literami. To z kolei odnosi się do pojęcia kerningu, które dotyczy regulacji odstępów pomiędzy poszczególnymi znakami w tekście. Zrozumienie tych różnic jest kluczowe dla właściwego formatowania dokumentów, ponieważ każdy z tych elementów ma swoje specyficzne funkcje i wpływa na czytelność oraz estetykę. Ignorując te zasady, można stworzyć dokumenty, które są nie tylko trudne do odczytania, ale także nieprofesjonalne. Przy projektowaniu tekstów warto pamiętać o spójności interlinii oraz odstępów, ponieważ wpływa to na odbiór treści przez czytelnika. Dobre praktyki typograficzne zasugerowałyby utrzymanie jednolitego stylu w całym dokumencie, co jest nie tylko estetyczne, ale także korzystne dla użytkowników.

Pytanie 14

Oblicz liczbę arkuszy A2 potrzebnych do wydrukowania akcydensu formatu A4 w nakładzie 800 sztuk, jeżeli założony naddatek technologiczny wynosi 15%.

Podczas próby rozwiązania tego problemu, można spotkać się z różnymi błędnymi podejściami do obliczeń. Na przykład, niektóre odpowiedzi mogą wynikać z pominięcia istotnego naddatku technologicznego. Naddatek ten jest kluczowym elementem w procesie druku, ponieważ uwzględnia straty spowodowane błędami, odrzutami materiału oraz nieprzewidzianymi sytuacjami podczas produkcji. Kiedy nie uwzględniamy naddatku, obliczamy zbyt małą liczbę potrzebnych arkuszy, co może prowadzić do sytuacji, w której nie mamy wystarczającej ilości materiału do zrealizowania zamówienia, co jest niewłaściwe z punktu widzenia zarządzania produkcją. Kolejnym częstym błędem jest niewłaściwe określenie liczby arkuszy A4 uzyskiwanych z jednego arkusza A2. Zrozumienie, że z jednego A2 możemy uzyskać 4 arkusze A4, jest kluczowe. W przeciwnym razie, wybór odpowiedzi, które bazują na niepoprawnych obliczeniach, prowadzi do błędnych wniosków. Dobrą praktyką jest zawsze analizowanie wymiarów arkuszy oraz uwzględnienie naddatku technologicznego w procesie planowania produkcji, co zapewnia płynność operacji w drukarniach oraz minimalizację strat.

Pytanie 15

Rozdzielczość plików obrazu etykiet przeznaczonych do zadrukowywania techniką fleksograficzną powinna zawierać się w przedziale

Odpowiedzi, które sugerują niższe rozdzielczości, takie jak 150 ÷ 200 dpi, 70 ÷ 120 dpi oraz 50 ÷ 80 dpi, są niewłaściwe w kontekście wymagań dla druku fleksograficznego. Używanie niskiej rozdzielczości wiąże się z ryzykiem utraty szczegółów podczas druku, co negatywnie wpływa na jakość końcowego produktu. Przykładowo, rozdzielczości poniżej 200 dpi mogą prowadzić do rozmycia tekstu, co jest nieakceptowalne w przypadku etykiet, które muszą być czytelne i estetyczne. Zastosowanie rozdzielczości 70 ÷ 120 dpi skutkuje często nieczytelnym lub zniekształconym obrazem, co nie tylko psuje wrażenie wizualne, ale również może wpłynąć na wrażenia użytkownika i postrzeganie marki. Wydruki w rozdzielczościach 50 ÷ 80 dpi są zdecydowanie niewystarczające do druku etykiet, ponieważ nie zapewniają odpowiedniej szczegółowości i mogą prowadzić do problemów z identyfikacją produktów. W przemyśle graficznym, standardy takie jak G7 i ISO 12647 podkreślają znaczenie wysokiej jakości druku, a stosowanie zbyt niskich rozdzielczości stanowi naruszenie tych norm. Dlatego istotne jest, aby w kontekście druku fleksograficznego stosować zalecane rozdzielczości, aby zapewnić jakość, która spełnia oczekiwania rynku oraz standardy branżowe.

Pytanie 16

Określ koszt wykonania form drukowych potrzebnych do wydrukowania akcydensów w kolorystyce 3 + 1, jeżeli wykonanie jednej formy kosztuje 35 zł.

W odpowiedziach, które nie są poprawne, pojawiają się typowe błędy związane z nieprawidłowym rozumieniem liczby form potrzebnych do druku w kolorystyce 3 + 1. Często zdarza się, że osoby próbujące oszacować koszt drukowania pomijają znaczenie poszczególnych kolorów w palecie barw, co prowadzi do błędnych kalkulacji. Na przykład, odpowiedzi takie jak 115 zł i 125 zł sugerują, że uczestnicy mogli błędnie założyć, że potrzebne są tylko trzy formy, zamiast czterech. Ponadto, niektórzy mogą mylić koszty związane z przygotowaniem form z kosztami samego druku, co wprowadza dodatkowy chaos w obliczeniach. Koszt form w druku offsetowym jest kluczowy, ponieważ każda forma odpowiada za inny kolor, a ich liczba bezpośrednio wpływa na efektywność produkcji oraz jakość końcowego produktu. Podczas podejmowania decyzji o budżecie na druki, kluczowe jest uwzględnienie wszystkich aspektów produkcji, w tym kosztów form, co jest zgodne z dobrymi praktykami w branży. Niezrozumienie tych zasad może prowadzić do niedoszacowania kosztów i w konsekwencji do strat finansowych.

Pytanie 17

Ile wynosi koszt wykonania form drukowych niezbędnych do wydrukowania jednokolorowego wkładu książkowego o objętości 160 stron, formatu A5, na maszynie półformatowej, jeżeli koszt wykonania jednej formy wynosi 30,00 zł.

W przypadku błędnych odpowiedzi na pytanie o koszt wykonania form drukowych, można zauważyć kilka powszechnych nieporozumień. Jednym z typowych błędów jest przesadna liczba form, która mogłaby sugerować, że przygotowanie większej ilości form jest konieczne dla jednego projektu. W rzeczywistości, dla książki o 160 stronach w formacie A5, wystarczą jedynie dwie formy - jedna dla okładki, a druga dla wnętrza. Nie należy mylić liczby stron z liczbą form, ponieważ każda forma wykonana jest w celu przygotowania konkretnego elementu projektu. Innym problemem może być założenie, że koszt jednostkowy formy może się różnić w zależności od ich zastosowania, co nie jest prawdą w kontekście standardowych zleceń. Koszt 30,00 zł za formę pozostaje stały, niezależnie od liczby stron czy formatu. Dodatkowo, niektórzy mogą nie uwzględniać faktu, że w przypadku produkcji o większych nakładach, oszczędności mogą być osiągane przez negocjacje cen z dostawcami. To wszystko pokazuje, jak ważne jest posiadanie rzetelnej wiedzy na temat procesów poligraficznych oraz umiejętności poprawnego kalkulowania kosztów, co jest kluczowe dla sukcesu w branży wydawniczej.

Pytanie 18

Który program należy wybrać, aby stworzyć publikację elektroniczną w standardzie ePUB?

Sigil to dedykowany edytor ePUB, który umożliwia tworzenie i edytowanie publikacji elektronicznych w standardzie ePUB. Jest to narzędzie open source, które obsługuje wiele funkcji, takich jak importowanie plików HTML, edycja metadanych oraz dodawanie obrazów i stylów CSS. Sigil umożliwia użytkownikom łatwe zarządzanie strukturą dokumentów, dzięki czemu można tworzyć złożone dokumenty ePUB z zachowaniem zgodności z branżowymi standardami. Zastosowanie Sigila w praktyce może obejmować tworzenie e-booków zarówno dla indywidualnych autorów, jak i dla wydawnictw. Warto również zauważyć, że Sigil wspiera standardy takie jak EPUB 2.0 oraz EPUB 3.0, co czyni go idealnym narzędziem dla twórców publikacji elektronicznych, którzy chcą zapewnić dostępność i interaktywność. Ponadto, Sigil oferuje wsparcie dla wielu języków, co zwiększa jego uniwersalność. Dzięki intuicyjnemu interfejsowi oraz zaawansowanym opcjom edycyjnym, Sigil jest preferowanym wyborem dla profesjonalistów zajmujących się publikacjami elektronicznymi.

Pytanie 19

Ile arkuszy należy przygotować do wydrukowania 5 000 okładek do zeszytu o formacie A4, jeżeli drukowanie odbywa się na maszynie drukującej formatu B2?

Odpowiedź 2, czyli 2 500 arkuszy netto formatu B2, jest poprawna, ponieważ przy wydrukach na maszynie formatu B2 należy obliczyć, ile arkuszy potrzebne jest na wydrukowanie określonej liczby okładek w formacie A4. Rozmiar arkusza A4 wynosi 210 mm x 297 mm, a rozmiar arkusza B2 to 500 mm x 700 mm. Każdy arkusz B2 może pomieścić cztery arkusze A4, ponieważ dwa arkusze A4 mieszczą się w jednym wierszu oraz dwa w kolumnie. Zatem, aby uzyskać 5 000 okładek A4, potrzebujemy 5 000 / 4 = 1 250 arkuszy B2. Jednak, ponieważ pytanie dotyczy arkuszy netto, które uwzględniają straty materiałowe i inne czynniki, powinniśmy pomnożyć tę wartość przez 2, co daje nam 2 500 arkuszy netto. Taki sposób obliczeń jest zgodny z dobrą praktyką w branży poligraficznej, gdzie uwzględnia się także zapas materiału oraz efektywność produkcji.

Pytanie 20

W celu usunięcia plam i zarysowań na bitmapie należy w programie Photoshop skorzystać z narzędzia

Narzędzie stempel w programie Photoshop, znane również jako klonowanie, jest niezwykle efektywne w usuwaniu plam i zarysowań z bitmap. Działa na zasadzie kopiowania pikseli z jednego obszaru obrazu i nanoszenia ich na inny, co pozwala na wypełnienie wadliwych elementów tłem lub innymi odpowiednimi fragmentami. Jako praktyczny przykład, jeśli na zdjęciu znajduje się plama na twarzy, można użyć narzędzia stempel, aby sklonować zdrową skórę z sąsiedniego obszaru, tworząc gładką powierzchnię. Dobre praktyki przy użyciu tego narzędzia obejmują odpowiednie ustawienie twardości pędzla, aby uzyskać naturalny efekt oraz regularne zmienianie źródła klonowania, aby uniknąć widocznych powtórzeń. Narzędzie stempel jest wszechstronne i może być również stosowane do retuszu zdjęć, eliminacji niepożądanych obiektów oraz poprawy ogólnej estetyki obrazu. W branży graficznej stempel jest powszechnie uznawany za jedno z podstawowych narzędzi w edytorach graficznych oraz jest kluczowe w procesie retuszu fotograficznego.

Pytanie 21

Która kolejna strona czwórki tytułowej nosi nazwę redakcyjnej?

Czwarta strona czwórki tytułowej, znana również jako strona redakcyjna, jest kluczowym elementem dokumentacji wydawniczej. To właśnie tutaj umieszczane są informacje dotyczące wydania, takie jak nazwisko redaktora, daty, a także szczegóły kontaktowe. Przykładowo, w standardach publikacji książkowych, czwarta strona często zawiera dane o autorze, krótką biografię i inne istotne informacje, które mogą zainteresować potencjalnych czytelników. Z perspektywy praktycznej, znajomość struktury czwórki tytułowej jest niezbędna dla profesjonalnych redaktorów, wydawców i grafików, ponieważ pozwala to na prawidłowe przygotowanie materiałów do druku, zgodnie z dobrymi praktykami branżowymi. Warto również zauważyć, że czwórka tytułowa ma swoje odpowiedniki w różnych formatach dokumentów, takich jak raporty czy prace naukowe, gdzie podobne zasady obowiązują. Zrozumienie jej struktury i funkcji jest kluczowe dla zachowania profesjonalizmu w każdej publikacji.

Pytanie 22

Który znak typograficzny jest oznaczony w składzie tekstu strzałką?

Wybór dywizu, diagrafu lub spacji wskazuje na brak zrozumienia podstawowych różnic między tymi znakami typograficznymi a pauzą. Dywiz to krótszy znak, który służy do łączenia wyrazów w kontekście złożonych terminów, takich jak "słowo-klucz". Często mylony jest z pauzą ze względu na podobieństwo w zastosowaniu, jednak jego funkcja jest zupełnie inna i nie obejmuje oddzielania myśli. Diagraf, będący połączeniem dwóch liter w jeden znak, występuje w wyrazach takich jak "ch" czy "sz", ale nie ma zastosowania w kontekście oddzielania fragmentów zdania, jak pauza. Z kolei spacja jest niewidocznym znakiem, który oddziela słowa, co również nie ma nic wspólnego z funkcjonalnością pauzy, która organizuje tekst w bardziej złożony sposób. Użytkownicy mogą mylić te znaki z powodu ich różnorodnych zastosowań w języku pisanym, co prowadzi do typowych błędów myślowych. Zrozumienie, jakie znaczenie mają te znaki w kontekście typograficznym, jest kluczowe, aby unikać błędów w pisaniu i edytowaniu tekstu. Użycie niewłaściwego znaku może zmienić sens zdania i wprowadzić niejasności, co jest niepożądane w komunikacji pisemnej. Znajomość typografii pozwala na lepsze wyrażanie myśli i zachowanie klarowności w tekście.

Pytanie 23

Jaki jest przybliżony koszt zakupu 10 000 arkuszy papieru offsetowego formatu A1 o gramaturze 150 g/m2, jeżeli cena jednego kilograma podłoża wynosi 2,50 zł?

Błędne odpowiedzi mogą wynikać z różnych nieporozumień związanych z obliczaniem kosztów materiałów. Wiele osób może pominąć kluczowy krok związany z przeliczeniem powierzchni arkuszy papieru na masę, co prowadzi do niepoprawnych wyników. Przykładowo, niektórzy mogą błędnie wyliczyć powierzchnię arkusza, nie uwzględniając rzeczywistych wymiarów formatu A1, co skutkuje zaniżeniem lub zawyżeniem całkowitego kosztu. Dodatkowo, niektóre błędne odpowiedzi mogą wynikać z ignorowania faktu, że cena jednostkowa materiału (2,50 zł/kg) musi być pomnożona przez całkowitą masę papieru w kilogramach, a nie przez nieodpowiednio dobraną wartość. Ważne jest, aby w obliczeniach uwzględniać wszystkie parametry, takie jak gramatura, format oraz ilość zamawianego materiału. Zastosowanie metod obliczeniowych zgodnych z powszechnie przyjętymi standardami w branży poligraficznej, jak również znajomość rodzajów papieru oraz ich właściwości, pozwala na precyzyjne planowanie kosztów, co w dłuższej perspektywie przyczynia się do lepszego zarządzania budżetem projektów i optymalizacji procesów produkcyjnych.

Pytanie 24

"Copyright" zamieszcza się na stronie książki zwanej stroną

Wybór odpowiedzi tytułowej, przytytułowej czy przedtytułowej wskazuje na brak zrozumienia struktury książki oraz zasad umieszczania informacji o prawach autorskich. Strona tytułowa to miejsce, gdzie znajduje się tytuł książki, nazwisko autora oraz ewentualnie wydawcy, ale nie zawiera szczegółowych informacji dotyczących praw autorskich ani redakcji. Z kolei strona przytytułowa i przedtytułowa odnoszą się do stron, które mogą występować przed stroną tytułową, ale nie pełnią roli informacyjnej dotyczącej praw autorskich. Często błędne jest myślenie, że wszystkie informacje o książce powinny być zawarte na jej pierwszych stronach. Takie podejście prowadzi do niepełnej ochrony praw autorskich, ponieważ pomija istotne aspekty, takie jak identyfikacja praw właścicieli praw autorskich, co jest kluczowe w kontekście ochrony twórczości. W praktyce, umieszczanie informacji o prawach autorskich na stronie redakcyjnej jest nie tylko standardem, ale również dobrym zwyczajem, który pozwala uniknąć problemów prawnych związanych z naruszeniem praw autorskich. Ignorowanie tej zasady może prowadzić do nieporozumień i sporów prawnych, co podkreśla znaczenie prawidłowego umiejscowienia takich informacji w publikacjach.

Pytanie 25

Podczas przygotowywania wydruków ulotek należy uwzględnić następujące parametry technologiczne:

Odpowiedź wskazująca na format, rodzaj podłoża oraz ilość drukowanych kolorów jest prawidłowa, ponieważ te parametry są kluczowe dla uzyskania wysokiej jakości wydruku ulotek. Format określa wymiar finalnego produktu, co ma istotne znaczenie w kontekście projektowania graficznego i optymalizacji kosztów druku. Dobór odpowiedniego rodzaju podłoża wpływa na właściwości druku, takie jak nasycenie kolorów, trwałość i estetykę finalnego materiału. Na przykład, podłoża matowe i błyszczące oferują różne efekty wizualne, co może być kluczowe w kontekście marketingowym. Wreszcie, ilość drukowanych kolorów, definiująca zarówno tryb kolorystyczny (CMYK, Pantone), jak i zastosowanie dodatkowych barw, wpływa na koszty produkcji oraz jakość wydruku. Użycie dodatkowych kolorów, takich jak złoty czy srebrny, może znacząco zwiększyć atrakcyjność ulotki, jednak wiąże się z wyższymi kosztami i bardziej skomplikowanym procesem produkcyjnym. Dlatego zrozumienie tych parametrów jest niezbędne dla uzyskania właściwego efektu wizualnego i komercyjnego.

Pytanie 26

Koszt jednostronnego wydrukowania arkusza w jednym kolorze na półformatowej maszynie drukującej wynosi 4 grosze. Ile będzie kosztować wydrukowanie 10 000 ulotek formatu A5 w kolorystyce 1 + 0?

W przypadku obliczeń kosztów wydruku, istnieje wiele typowych pułapek, które mogą prowadzić do błędnych wniosków. Często zakłada się, że całościowy koszt wydruku jest prostą sumą kosztów jednostkowych bez uwzględnienia faktu, że różne formaty papieru oraz techniki druku mogą wpływać na ostateczną cenę. Nieprawidłowe odpowiedzi, takie jak 60 zł, 40 zł czy 70 zł, mogą wynikać z mylnego przeliczenia kosztów drukowania na podstawie błędnych założeń. Na przykład, jeśli ktoś założy, że koszt druku ulotki A5 jest równy kosztowi druku pełnego arkusza A4 pomnożonego przez 10 000, to nie uwzględnia faktu, że z jednego arkusza A4 można uzyskać aż dwie ulotki A5. Tego rodzaju myślenie prowadzi do znacznie wyższych wartości całkowitych. Dodatkowo, istotne jest, aby zrozumieć różnice między kosztami druku jednostronnego i dwustronnego. W tym przypadku kolorystyka 1 + 0 oznacza tylko jeden kolor na jednej stronie, co powinno obniżać koszty. W branży poligraficznej kluczowe jest posługiwanie się właściwym językiem opisu procesów drukarskich oraz umiejętność dokładnego oszacowania kosztów, co w praktyce przekłada się na skuteczną i ekonomiczną produkcję. Ignorowanie tych elementów prowadzi do błędnych kalkulacji i w efekcie do problemów finansowych lub operacyjnych w realizacji projektów.

Pytanie 27

Jaka jest kolejność ułożenia kart tytułowych w publikacji zawierającej czwórkę tytułową?

Wiele osób błędnie interpretuje kolejność kart tytułowych, co może prowadzić do nieporozumień w kontekście publikacji. Na przykład, umieszczanie karty redakcyjnej przed tytułową jest niezgodne z ustalonymi standardami, które podkreślają znaczenie właściwego przedstawienia tytułu publikacji jako centralnego elementu. Karta tytułowa powinna zawsze znajdować się w odpowiedniej pozycji, aby nie wprowadzać czytelnika w błąd. Wybór kart przytytułowej przed tytułową może sugerować, że główny tytuł jest mniej ważny, co jest niezgodne z zasadą hierarchii informacji w publikacjach. Również umieszczenie karty przedtytułowej w niewłaściwej kolejności może prowadzić do braku kontekstu, ponieważ nie dostarcza wstępnych informacji, które są niezbędne do zrozumienia dalszych treści. Wydaje się, że niektórzy autorzy mogą nie być świadomi, jak ważna jest kolejność elementów w publikacji. Poprawna struktura nie tylko sprzyja lepszemu zrozumieniu treści, ale również wpływa na profesjonalny wizerunek autora oraz publikacji jako całości. Dlatego kluczowe jest zapoznanie się z zaleceniami dotyczącymi formatowania i prezentacji, aby uniknąć tych powszechnych błędów.

Pytanie 28

Ile w przybliżeniu potrzeba farby drukowej do zadrukowania 10 000 arkuszy B3 polem o pełnym stopniu pokrycia powierzchni, jeżeli zużycie farby przy drukowaniu 1 m2 apli wynosi 1,7 g?

Obliczenia dotyczące zużycia farby mogą być mylące, zwłaszcza jeśli nie uwzględnia się wszystkich istotnych parametrów. W przypadku podawania innych ilości, jak 2 kg, 5 kg czy 7 kg, można dostrzec szereg nieporozumień związanych z podstawowymi zasadami obliczeń. Na przykład, wybierając 2 kg, można sądzić, że może to wystarczyć na mniejszą powierzchnię, co jest nieprawidłowe, gdyż nie bierzemy pod uwagę minimalnej powierzchni, jaka jest pokrywana przez farbę. Z kolei odpowiedź 5 kg lub 7 kg może wynikać z nadmiernego założenia, że zużycie farby będzie większe z powodu nieznajomości standardów. W drukarniach stosuje się różne normy dotyczące zużycia farby na m², które mogą się różnić w zależności od podłoża, techniki druku oraz rodzaju farby. Dlatego niezwykle ważne jest, aby przy takich obliczeniach dokładnie ustalać powierzchnię oraz stosować właściwe zużycie farby, a także uwzględniać ewentualne straty. Te nieporozumienia prowadzą do błędnych wniosków i planowania, co w efekcie może zwiększać koszty produkcji.

Pytanie 29

Kąt skręcenia rastra dla wyciągu barwy Magenta wynosi

Wybór niewłaściwego kąta skręcenia rastra dla wyciągu barwy Magenta może prowadzić do poważnych problemów w druku. Kąty 105°, 45° i 15° są nieodpowiednie, ponieważ mogą powodować interferencje między rastrami kolorów, co może prowadzić do niepożądanych zjawisk, takich jak moiré, czyli strefy interferencyjne, które psują jakość obrazu. Kąt 45° jest często stosowany dla cyjanu, ale jego zastosowanie dla magenty nie jest zalecane, gdyż może zmniejszać kontrast i zróżnicowanie kolorów w obszarach, gdzie magenta jest dominującym kolorem. Z kolei kąt 15° jest zbyt ostry i może nie zapewniać właściwej perspektywy dla rastra, co w konsekwencji prowadzi do nierównomiernego rozkładu barwy i widocznych linii przy druku. Typowym błędem myślowym jest założenie, że wszystkie kolory powinny być traktowane jednakowo, podczas gdy różne kolory w systemie CMYK mają swoje własne, optymalne kąty rastra, które powinny być stosowane w celu maksymalizacji jakości druku. Dlatego ważne jest, aby stosować się do ustalonych praktyk i norm w branży, aby uniknąć problemów z jakością końcowego produktu.

Pytanie 30

Jakie są wymiary netto wizytówki, jeżeli przy zastosowaniu 3 mm spadu z każdej strony wymiar brutto wynosi 96 x 61 mm?

Analizując inne odpowiedzi, można zauważyć, że zmiany w wymiarach wizytówki nie uwzględniają kluczowego aspektu, jakim jest spad. Dla przykładu, odpowiedź 93 x 58 mm opiera się na założeniu, że spad jest niższy niż 3 mm, co prowadzi do obliczeń, które nie są zgodne z rzeczywistością. Wizytówka musi mieć odpowiednie wymiary netto, które są wynikiem prawidłowego odjęcia spadu od wymiarów brutto, a błędne podejście do tego procesu skutkuje błędnymi wymiarami. Z kolei odpowiedź 102 x 67 mm jest całkowicie nieadekwatna, ponieważ wydaje się, że ktoś dodał spad, zamiast go odjąć, co pokazuje nieznajomość podstawowych zasad projektowania materiałów drukowanych. Warto zwrócić uwagę, że w branży poligraficznej stosowanie poprawnych wymiarów jest nie tylko kwestią estetyki, ale także funkcjonalności. Wizytówka o niepoprawnych wymiarach może nie zmieścić się w standardowych wizytownikach lub może zostać odrzucona przez maszyny drukarskie. Zrozumienie konsekwencji błędnych obliczeń i ich wpływu na proces druku jest kluczowe dla każdego, kto zajmuje się projektowaniem graficznym czy poligrafią. Niedostosowane wymiary mogą prowadzić do zwiększenia kosztów produkcji, opóźnień oraz niezadowolenia klientów, co podkreśla znaczenie precyzyjnego przygotowania plików do druku.

Pytanie 31

Jak nazywa się rodzaj rastra, w którym wszystkie punkty są tej samej wielkości, natomiast zróżnicowana jest odległość między nimi?

Rastr stochastyczny charakteryzuje się tym, że wszystkie punkty mają tę samą wielkość, ale ich rozmieszczenie jest losowe, co oznacza, że odległość między nimi może się różnić. Tego rodzaju rastry są powszechnie stosowane w różnych dziedzinach, w tym w grafice komputerowej, analizie obrazów oraz podczas generowania losowych próbek w badaniach statystycznych. Przykładem zastosowania rastra stochastycznego jest rendering w grafice, gdzie wykorzystuje się go do symulacji tekstur i oświetlenia, co pozwala na uzyskanie bardziej realistycznych efektów wizualnych. W kontekście przetwarzania obrazów, rastry stochastyczne umożliwiają tworzenie pajęczyn wzorów, które mogą być używane w technikach takich jak dithering w grafice rastrowej. Dobrą praktyką w pracy z rastrami stochastycznymi jest zapewnienie, że różnorodność odległości między punktami nie prowadzi do powstawania niepożądanych artefaktów wizualnych, co jest kluczowe w kontekście wysokiej jakości wizualizacji.

Pytanie 32

Wskaż technologiczny zapis kolorystyki ulotki zadrukowanej po jednej stronie wielobarwnie, a po drugiej stronie kolorem niebiesko-zielonym.

Odpowiedź 4 + 1 jest prawidłowa, ponieważ odnosi się do technologii druku, w której wykorzystuje się różne kolory na poszczególnych stronach. W omawianym przypadku ulotka zadrukowana po jednej stronie wielobarwnie oznacza, że stosujemy pełny zestaw kolorów (4 kolory CMYK: cyjan, magenta, żółty i czarny). Z kolei strona drukowana w kolorze niebiesko-zielonym to zazwyczaj wykorzystanie dodatkowego koloru, który nie jest standardowym elementem palety CMYK. Użycie dodatkowego koloru, w tym przypadku zwanego kolorem spotowym, jest doskonałym przykładem zastosowania techniki druku offsetowego, gdzie możliwe jest dodanie kolejnego koloru (1) do standardowego zestawu. Praktycznym zastosowaniem tej technologii mogą być ulotki promocyjne, które wymagają wyrazistego odzwierciedlenia marki lub produktu. Warto zauważyć, że zgodnie z normami ISO dotyczących druku, stosowanie dodatkowych kolorów może poprawić jakość kolorystyczną materiału, co ma znaczenie w kontekście identyfikacji wizualnej marki.

Pytanie 33

Na rysunku przedstawiono kompozycję obiektów leżących obok siebie, nazywaną kontrastem

Poprawna odpowiedź to 'kształt', ponieważ na przedstawionym rysunku zauważamy, że kontrast kształtu polega na zestawieniu obiektów o różnych formach. Trzy koła są identyczne, co nie wprowadza różnorodności wizualnej, natomiast ostatnie koło z pęknięciem wprowadza wyraźny kontrast. Tego rodzaju zestawienie jest istotne w projektowaniu graficznym, gdzie różnorodność kształtów może przyciągnąć uwagę widza i nadać dynamiki kompozycji. W ramach standardów projektowych, kontrast kształtu jest często wykorzystywany do tworzenia hierarchii wizualnej i prowadzenia uwagi odbiorcy. Przykładem zastosowania może być tworzenie logo, w którym różne kształty reprezentują różne wartości marki. Praktyka ta jest przydatna nie tylko w grafice, ale również w architekturze, gdzie zróżnicowanie form może wpływać na percepcję przestrzeni.

Pytanie 34

Ile wynosi koszt złamywania 1 arkusza formatu A2 w składkę 16-stronicową, jeżeli cena za 1 złam jest równa 1 grosz?

Nieprawidłowe odpowiedzi wynikały z błędnego zrozumienia zasad złamywania arkuszy. W przypadku podanego pytania, istotne jest uwzględnienie liczby złamów potrzebnych do uzyskania 16 stron z arkusza formatu A2. Zakładając, że koszt każdego złamania wynosi 1 grosz, osoba odpowiadająca 2 gr, 1 gr czy 4 gr nie uwzględniła koniecznych operacji związanych z obróbką arkusza. Odpowiedzi te mogą sugerować, że respondent nie znał podstawowych zasad podziału papieru w poligrafii, co jest kluczowe w codziennej praktyce produkcyjnej. W druku offsetowym, przekształcanie dużych arkuszy w mniejsze jednostki wymaga nie tylko znajomości kosztów, ale także umiejętności optymalizacji procesów. Typowym błędem jest myślenie, że koszt złamania można zredukować do prostych rachunków bez uwzględnienia odpowiedniej analizy procesów produkcyjnych. Warto również zauważyć, że takie błędne rozumienie może prowadzić do nieefektywnych decyzji budżetowych i planowania produkcji. Znajomość zasad kalkulacji kosztów oraz umiejętność ich zastosowania w praktyce są fundamentalne dla sukcesu w branży poligraficznej.

Pytanie 35

Kierunek włókien w papierowej etykiecie przeznaczonej do przyklejania na butelkę powinien być

Wybór kierunku włókien w papierowej etykiecie jako równoległego do wysokości etykiety jest kluczowy dla zapewnienia jej trwałości i estetyki. Włókna papieru mają swoją naturalną orientację, co wpływa na jego wytrzymałość mechaniczną oraz sposób, w jaki etykieta zachowuje się podczas aplikacji na butelkę. Równoległe ułożenie włókien do wysokości etykiety pozwala na lepsze przyleganie, co jest szczególnie ważne w kontekście etykietowania produktów, które mogą być narażone na wilgoć lub zmiany temperatury. W praktyce oznacza to, że etykiety nie będą się odrywać ani wyginać, co jest istotne dla zachowania prezentacji produktu. Dobre praktyki branżowe, takie jak normy ISO dotyczące jakości opakowań, wskazują na konieczność dbania o orientację włókien, aby zapewnić odpowiedni poziom trwałości i estetyki. Dodatkowo, w kontekście druku, równoległe włókna minimalizują ryzyko zniekształceń obrazu, co ma istotne znaczenie dla brandingowych aspektów etykiety.

Pytanie 36

Ile w przybliżeniu arkuszy formatu 1 000 × 707 mm i gramaturze 200 g/m2 znajduje się w magazynie, jeżeli masa papieru wynosi 141 kg?

Kiedy przelicza się masę papieru na liczbę arkuszy, istotne jest zrozumienie, że błędna interpretacja gramatury lub wymiarów arkusza może prowadzić do nieprawidłowych wyników. Warto zauważyć, że większość osób może popełnić błąd, zakładając, że wystarczy podzielić całkowitą masę przez jakąkolwiek wartość, na przykład 200 g, co dotyczy gramatury, a nie masy pojedynczego arkusza. Tego rodzaju myślenie ignoruje fakt, że masa pojedynczego arkusza zmienia się w zależności od jego powierzchni. Innym błędem jest nieprawidłowe obliczenie powierzchni arkusza. Nie każdy wie, że powierzchnia arkusza musi być przeliczona na metry kwadratowe, co jest kluczowe w obliczeniach związanych z gramaturą. Ponadto, niektórzy mogą skupić się na przybliżeniu liczby arkuszy bez uwzględnienia rzeczywistej masy, co prowadzi do dodatkowych nieścisłości. Kluczowe w tej analizie jest zrozumienie, że każda pomyłka w obliczeniach związanych z jednostkami miary lub masą arkuszy skutkuje poważnymi odchyleniami w ostatecznych danych. Dlatego znajomość pojęć takich jak gramatura, powierzchnia, oraz przeliczanie jednostek jest fundamentalna w pracy z materiałami papierniczymi.

Pytanie 37

Do czego stosuje się przedstawioną na rysunku stronę wzorcową programu InDesign?

Strona wzorcowa w programie InDesign jest kluczowym narzędziem służącym do definiowania układu strony, co pozwala na automatyczne zastosowanie tych samych elementów na wielu stronach dokumentu. Dzięki stronie wzorcowej możesz ustawić nagłówki, stopki, numery stron oraz inne stałe elementy, które będą się powtarzać. Na przykład, jeśli tworzysz książkę, możesz dodać tytuł rozdziału w nagłówku każdej strony, co znacznie przyspiesza proces formatowania. Zamiast ręcznie wprowadzać te elementy na każdej stronie, wystarczy, że zdefiniujesz je raz na stronie wzorcowej. Ponadto, stosowanie stron wzorcowych wspiera zasady dobrego projektowania, takie jak spójność wizualna i efektywność, co jest zgodne z najlepszymi praktykami w branży wydawniczej.

Pytanie 38

Który program pozwala wykonać skład publikacji graficzno-tekstowych?

Adobe InDesign to profesjonalne oprogramowanie do tworzenia publikacji, które jest szeroko stosowane w branży graficznej i wydawniczej. Program ten umożliwia projektowanie skomplikowanych układów tekstu oraz grafik, co czyni go idealnym narzędziem do pracy nad książkami, magazynami, broszurami i innymi materiałami drukowanymi. Dzięki zaawansowanym funkcjom, takim jak style typograficzne, zarządzanie kolorami oraz integracja z innymi produktami Adobe, InDesign pozwala na efektywne tworzenie estetycznych i funkcjonalnych projektów. Przykładem zastosowania InDesign może być przygotowanie profesjonalnego katalogu produktów, gdzie użytkownicy mogą łatwo dostosować układ, dodać obrazy oraz zintegrować elementy interaktywne, co jest zgodne z obecnymi standardami branżowymi. Dzięki możliwości eksportu do formatu PDF, InDesign spełnia również wymagania dotyczące druku wysokiej jakości, co czyni go niezastąpionym narzędziem w procesie wydawniczym.

Pytanie 39

W którym miejscu publikacji jest zamieszczona informacja o materiałach ikonograficznych?

Wybór odpowiedzi, która wskazuje na inne lokalizacje informacji o materiałach ikonograficznych, jest wynikiem nieporozumienia dotyczącego struktury publikacji. Bibliografia załącznikowa jest miejscem, gdzie autorzy przedstawiają wszystkie źródła, na które się powołują, ale nie zawiera szczegółowych informacji o materiałach wizualnych użytych w publikacji. Strona wakatowa, mimo iż może zawierać ogłoszenia o dostępnych miejscach pracy, nie ma związku z treścią merytoryczną publikacji i nie służy do przedstawiania informacji o ikonografii. Przypisy bibliograficzne natomiast, choć mogą zawierać odniesienia do źródeł ikonograficznych, nie stanowią głównego miejsca ich prezentacji; zwykle są to noty umieszczane na marginesie tekstu, które uzupełniają główną treść, ale nie zastępują konieczności przedstawienia całościowej informacji na stronie redakcyjnej. W kontekście edytorstwa, umieszczanie informacji o materiałach ikonograficznych w niewłaściwym miejscu może prowadzić do zamieszania i utrudnić czytelnikowi zrozumienie kontekstu wizualnego zawartych treści. Zatem, kluczowe jest, aby wiedzieć, że strona redakcyjna jest miejscem, gdzie takie informacje powinny być jasno określone, co zapewnia przejrzystość oraz integralność publikacji naukowych.

Pytanie 40

Ile arkuszy znajduje się w magazynie, jeżeli masa papieru o wymiarach 1 000 × 700 mm i gramaturze 100 g/m2 jest równa 210 kg?

Obliczenie liczby arkuszy na podstawie podanej masy papieru wymaga starannego przeliczenia, które często bywa mylone. Wiele osób może błędnie zakładać, że gramatura i powierzchnia arkuszy są wystarczające do obliczenia liczby jednostek w magazynie bez uwzględnienia ich rzeczywistej masy. Na przykład, odpowiedzi takie jak 2 700 arkuszy czy 2 500 arkuszy mogą wynikać z niewłaściwego założenia co do masy jednego arkusza. Jeśli przyjmiemy, że każdy arkusz waży 80 g, co jest typowe dla papieru o niższej gramaturze, liczba arkuszy obliczona z 210 kg mogłaby być nieadekwatna, prowadząc do zaniżenia wyników. Często błędne obliczenia wynikają z nieprawidłowych założeń dotyczących rozmiarów lub gramatury, co jest powszechnym błędem wśród osób niezaznajomionych z technikami obliczeniowymi w tej branży. Znajomość standardów przeliczeń oraz umiejętność analizy wymagań dotyczących masy papieru są kluczowe dla efektywnego zarządzania zasobami w różnych sektorach, w tym w druku cyfrowym i wielkoformatowym. Właściwe podejście do obliczeń ma ogromne znaczenie, ponieważ pomaga unikać strat materiałowych oraz minimalizuje koszty, co jest szczególnie istotne w kontekście zrównoważonego rozwoju w branży drukarskiej. Dlatego też, zaleca się dokładne przeliczanie wartości masy i wymiarów, aby otrzymać precyzyjne i efektywne wyniki.

Rozpocznij nowy egzamin Powrót do strony głównej