Wyniki egzaminu

Nowy egzamin
Informacje o egzaminie:
  • Zawód: Technik grafiki i poligrafii cyfrowej
  • Kwalifikacja: PGF.04 - Przygotowywanie oraz wykonywanie prac graficznych i publikacji cyfrowych
  • Data rozpoczęcia: 14 maja 2025 22:55
  • Data zakończenia: 14 maja 2025 23:06

Egzamin zdany!

Wynik: 27/40 punktów (67,5%)

Wymagane minimum: 20 punktów (50%)

Pochwal się swoim wynikiem!
Facebook
X.com
LinkedIn
Szczegółowe wyniki:
Pytanie 1

Do stworzenia projektu 3D kartonowego pojemnika na flakon perfum należy wykorzystać program

A. AutoCAD
B. Blender
C. WordPress
D. Illustrator
Blender to zaawansowane oprogramowanie z otwartym kodem źródłowym, które głównie służy do modelowania 3D, animacji oraz renderowania. Choć może być użyteczne do tworzenia wizualizacji produktów, nie jest idealnym wyborem do projektowania kartonowych pudełek. Jego skomplikowane narzędzia i interfejs są bardziej dostosowane do animacji i efektów specjalnych, a nie do precyzyjnego projektowania graficznego, co może prowadzić do frustracji, zwłaszcza dla osób, które nie mają doświadczenia w modelowaniu 3D. WordPress to platforma do zarządzania treścią, która jest używana głównie do tworzenia stron internetowych i blogów. Nie ma związku z projektowaniem graficznym ani tworzeniem wizualizacji produktów, co sprawia, że jest zupełnie nieodpowiednia w kontekście pytania. AutoCAD to program zaprojektowany do projektowania CAD, którego głównym celem jest tworzenie szczegółowych rysunków technicznych. Chociaż może być użyty do projektowania pudełek w sensie technicznym, jego interfejs i możliwości są bardziej skoncentrowane na inżynierii i architekturze, co sprawia, że nie jest tak efektywny jak Illustrator w kontekście wizualizacji i graficznego podejścia do projektów. Często projektanci mogą pomylić funkcje tych programów, nie zdając sobie sprawy z różnic w ich przeznaczeniu i zastosowaniach, co prowadzi do wyboru niewłaściwego narzędzia dla danego projektu.
Pytanie 2

Jakie podłoże należy zastosować do cyfrowego druku dwustronnych, wielobarwnych wizytówek firmowych?

A. papier fotograficzny o gramaturze 150 g/m2
B. papier samoprzylepny o gramaturze 120 g/m2
C. karton satynowany o gramaturze 350 g/m2
D. tektura jednostronna o gramaturze 1200 g/m2
Karton satynowany o gramaturze 350 g/m2 to super opcja na wizytówki. Dzięki wysokiej jakości tego kartonu, kolory wyglądają naprawdę świetnie, a detale są wyraźne. Gramatura 350 g/m2 sprawia, że wizytówki są sztywne, co jest ważne, bo nie mogą się wyginać ani psuć. Do tego, gładka powierzchnia kartonu daje eleganckie wykończenie. W branży druku cyfrowego używanie materiałów o odpowiedniej gramaturze i fakturze to najlepsza praktyka, co wpłynie pozytywnie na to, jak ludzie postrzegają Twoje wizytówki. W dodatku, klienci lepiej reagują na wizytówki z kartonu satynowanego, co może pozytywnie wpłynąć na ich wrażenia o firmie. Warto też pamiętać, że ten typ kartonu jest często używany w druku offsetowym, więc dobrze się sprawdza w różnych sytuacjach.
Pytanie 3

Ile punktów typograficznych odpowiada jednemu cyferowi?

A. 10 punktom
B. 48 punktom
C. 12 punktom
D. 24 punktom
Wybór innej odpowiedzi może wynikać z niepełnego zrozumienia koncepcji jednostek miary stosowanych w typografii. Odpowiedzi takie jak 10 punktów, 24 punkty oraz 48 punktów wskazują na błędne przypisanie wartości do cyklo. W typografii, cyklo jest jednostką miary równą 12 punktom, co oznacza, że każda z innych wartości jest nieprawidłowa. Na przykład, 10 punktów to jednostka, która jest mniejsza od cyklo i może sugerować, że osoba odpowiadająca myli się w zrozumieniu relacji między tymi jednostkami. Z drugiej strony, 24 punkty są równoważne dwóm cyklom, co również pokazuje mylne zrozumienie skali. Odpowiedzi te mogą również wskazywać na typowe błędy myślowe, takie jak pomieszanie jednostek lub nieprzemyślane konwersje między systemami. Aby poprawnie zrozumieć, jak funkcjonują te jednostki miary, warto zapoznać się z podstawami typografii i jej zastosowaniem w praktyce. Odpowiednia edukacja w tym zakresie pomoże uniknąć nieporozumień oraz poprawić umiejętności związane z projektowaniem graficznym i edytorstwem, co jest niezbędne dla każdej osoby pracującej w branży kreatywnej.
Pytanie 4

Format o wymiarach 320 x 450 mm jest oznaczany symbolem

A. SRA3
B. C3
C. RA3
D. A3
Wybór innych opcji, takich jak A3, C3 czy RA3, opiera się na niewłaściwym zrozumieniu klasyfikacji formatów papieru. Format A3, choć popularny w druku, ma wymiary 297 x 420 mm, co jest znacząco mniejsze niż wymagane 320 x 450 mm. Użycie A3 do oznaczenia tego formatu prowadzi do niedopasowania i problemów w realizacji projektów, które wymagają precyzyjnych wymiarów. C3 jest również błędnym wyborem, ponieważ odnosi się do formatu kopert, a nie papieru. Natomiast RA3 to również inny format, który jest przeznaczony do druku, ale jego wymiary to 305 x 430 mm, co również nie odpowiada wymaganym wymiarom 320 x 450 mm. Typowe błędy myślowe w takich przypadkach obejmują utożsamianie formatów z ich przeznaczeniem, a także mylenie standardów papieru ISO z innymi specyfikacjami. Zrozumienie, że każdy z tych formatów ma swoje konkretne zastosowania i wymiary, jest kluczowe dla skutecznej pracy w branży graficznej i druku. Wiedza na temat właściwego formatu papieru jest niezbędna, aby uniknąć problemów w produkcji, jak również zapewnić odpowiednie przygotowanie materiałów do druku.
Pytanie 5

Wartość punktu typograficznego Didota wynosi w przybliżeniu

A. 0,374 mm
B. 0,376 mm
C. 0,378 mm
D. 0,372 mm
Punkt typograficzny Didota, wynoszący około 0,376 mm, jest standardowym punktem miary w typografii. Został on ustalony na podstawie historycznych definicji i jest używany w wielu systemach druku i projektowania graficznego. W praktyce oznacza to, że 1 punkt typograficzny to 1/72 cala, co przekłada się na 0,376 mm w jednostkach metrycznych. W typografii istotne jest, aby rozumieć, jak różne jednostki wpływają na ostateczny wygląd tekstu. Na przykład, w projektowaniu stron internetowych oraz materiałów drukowanych, znajomość punktów typograficznych pozwala na precyzyjne dostosowanie wielkości czcionek oraz odstępów między literami i wierszami. Używając punktów typograficznych, projektanci mogą zapewnić czytelność i estetykę tekstu, co jest kluczowe w komunikacji wizualnej. Dobrą praktyką jest stosowanie typograficznych siatek, które opierają się na punktach, co ułatwia organizację treści i poprawia wrażenia czytelnicze.
Pytanie 6

Jaką łączną liczbę arkuszy drukarskich należy przygotować, gdy rzeczywisty nakład wynosi 7 000 netto, a przewidziany naddatek technologiczny na materiał drukowy to 3%?

A. 7 030 arkuszy
B. 7 100 arkuszy
C. 7 210 arkuszy
D. 7 070 arkuszy
Aby obliczyć łączną liczbę arkuszy drukowych do przygotowania, musimy uwzględnić nakład rzeczywisty oraz naddatek technologiczny. W tym przypadku, nakład wynosi 7000 arkuszy, a naddatek technologiczny to 3%. Naddatek ten obliczamy, mnożąc nakład przez 3%: 7000 * 0,03 = 210 arkuszy. Następnie dodajemy tę wartość do nakładu: 7000 + 210 = 7210 arkuszy. W praktyce, przygotowanie odpowiedniej liczby arkuszy jest kluczowe w procesie produkcji drukarskiej, aby zminimalizować straty materiałowe i zapewnić odpowiednią ilość wydruków, uwzględniając ryzyko błędów lub uszkodzeń w trakcie produkcji. Standardy branżowe, takie jak ISO 12647, podkreślają znaczenie dokładnych obliczeń naddatków technologicznych, co przyczynia się do optymalizacji procesów produkcyjnych oraz redukcji kosztów. Dlatego poprawne przygotowanie arkuszy jest niezbędne do osiągnięcia efektywności i jakości w druku.
Pytanie 7

Określanie barw w druku "cyjan i magenta z jednej strony, czarny z drugiej strony" nazywa się technologicznie

A. 2 x 2
B. 2 x 1
C. 2 + 1
D. 2 + 2
Odpowiedź "2 + 1" jest poprawna, ponieważ opisuje specyfikację technologiczną w druku, w której na jednej stronie używa się dwóch kolorów (cyjan i magenta), a na drugiej stronie jednego koloru (czarnego). Taki proces nazywany jest także konfiguracją druku i jest powszechnie stosowany w przemyśle poligraficznym, szczególnie w druku offsetowym. Przykładowo, w druku reklamowym czy materiałów promocyjnych często wykorzystywana jest technika dwustronnego druku, co pozwala na oszczędność papieru i materiałów eksploatacyjnych, jednocześnie zwiększając estetykę końcowego produktu. W praktyce, korzystając z takiej konfiguracji, można zrealizować złożone projekty graficzne, które łączą żywe kolory z głębokimi odcieniami czerni, co jest nieocenione w takich aplikacjach jak katalogi, broszury czy plakaty. Co więcej, standardy branżowe zalecają stosowanie takich rozwiązań, ponieważ zwiększają one efektywność produkcji oraz jakość wydruków, co ma kluczowe znaczenie dla zadowolenia klienta oraz rentowności przedsiębiorstwa.
Pytanie 8

Co oznacza termin 'proof' w kontekście druku?

A. Rodzaj farby drukarskiej
B. Format pliku graficznego
C. Próbny wydruk do sprawdzenia
D. Specjalny papier do druku
Termin 'proof' w kontekście druku odnosi się do próbnego wydruku, który jest używany do sprawdzenia, jak finalny produkt będzie wyglądać po wydrukowaniu. Jest to kluczowy etap w procesie drukowania, ponieważ pozwala na ocenę jakości kolorów, rozdzielczości, a także rozmieszczenia elementów graficznych. Moim zdaniem, proof jest jak próbne danie w kuchni – zanim zaserwujesz gościom, musisz upewnić się, że wszystko jest dokładnie tak, jak być powinno. W praktyce, proof można wykonywać na różne sposoby, od cyfrowych wydruków na specjalnym papierze proofingowym po bardziej zaawansowane technologie, takie jak proofing na maszynie drukarskiej. Ważne jest, aby proof był jak najbardziej zbliżony do finalnego produktu, co pozwala na wykrycie ewentualnych błędów i ich korektę przed rozpoczęciem masowej produkcji. W branży poligraficznej standardem jest dążenie do jak najwierniejszego odwzorowania kolorów i detali, co jest możliwe właśnie dzięki profesjonalnym próbkom proofingowym.
Pytanie 9

Włókna w papierowej etykiecie, która ma być przyklejana do butelki, powinny być ustawione w

A. dowolnym kierunku w odniesieniu do wysokości etykiety
B. ukośnym w stosunku do wysokości etykiety
C. prostopadłym do wysokości etykiety
D. równoległym do wysokości etykiety
Kierunek włókien w papierowej etykiecie, który jest dowolny, może prowadzić do wielu problemów związanych z aplikacją oraz trwałością. Taki wybór może skutkować osłabieniem etykiety, co jest szczególnie niekorzystne w przypadku butelek narażonych na zmiany temperatury lub wilgotność. Orientacja włókien ma kluczowe znaczenie dla wytrzymałości papieru; włókna papierowe są bardziej wytrzymałe w kierunku ich ułożenia. Wybór kierunku prostopadłego do wysokości etykiety wprowadza dodatkowe napięcia i może prowadzić do łatwego zrywania się etykiety podczas aplikacji. Ukośne ułożenie włókien z kolei może powodować trudności w precyzyjnym nałożeniu etykiety na butelkę, prowadząc do jej odkształceń i problemów z estetyką. W praktyce takie błędne podejście często wynika z braku zrozumienia właściwości materiałów używanych w produkcji etykiet, co jest kluczowe w kontekście zastosowań przemysłowych. Warto pamiętać, że dobrą praktyką jest stosowanie się do zasad jakości oraz standardów branżowych, takich jak normy ISO, które jasno definiują wymogi dotyczące orientacji materiałów opakowaniowych. Ostatecznie, wybór niewłaściwego kierunku włókien może prowadzić do obniżenia jakości produktu finalnego, co jest nie do zaakceptowania w konkurencyjnym środowisku rynkowym. Zrozumienie tych aspektów jest kluczowe dla zapewnienia wysokiej jakości etykiet i zadowolenia klientów.
Pytanie 10

Najlepszym materiałem do wytworzenia wielobarwnego opakowania na telefon jest

A. papier fotograficzny 90 g/m2
B. tektura introligatorska 1260 g/m2
C. tektura jednostronnie powlekana 350 g/m2
D. papier syntetyczny 200 g/m2
Wybór materiału na opakowanie telefonów jest ważny, bo wpływa na to, jak to wszystko wygląda i działa. Papier syntetyczny 200 g/m2, choć jest odporny na wilgoć, nie daje dobrych efektów druku, co może skutkować blaknięciem kolorów. Dodatkowo, jest często droższy i mniej ekologiczny niż tektura, co raczej nie sprzyja oszczędnościom i może sprawić, że marka wydaje się nieprzyjazna dla środowiska. Papier fotograficzny 90 g/m2 znowu, mimo że kolory są świetne, jest po prostu za cienki, a to wpływa na trwałość takiego opakowania. Może być problem przy transporcie, bo nie chroni dostatecznie produktu. A tektura introligatorska 1260 g/m2? Jest po prostu zbyt ciężka i niepraktyczna do używania, co pewnie podniesie koszty transportu. No i w ogóle ciężko się z nią pracuje, zwłaszcza przy cięciu i składaniu. Wydaje mi się, że to ważne, żeby zrozumieć te rzeczy, bo mogą nas wprowadzić w błąd przy projektowaniu opakowań.
Pytanie 11

Która barwa przedstawiona na ilustracji odpowiada składowi kolorystycznemu: C0 M30 Y100 K0?

Ilustracja do pytania
A. A.
B. B.
C. C.
D. D.
Wybór innej opcji niż D może wynikać z nieporozumienia dotyczącego wartości składowych w przestrzeni kolorystycznej CMYK. Często mylone są proporcje składowych, co prowadzi do błędnych wniosków o końcowym odcieniu koloru. Na przykład, niektórzy mogą sądzić, że wyższe wartości Magenta mogą wywołać bardziej intensywne odcienie czerwonego, co jest tylko częściowo prawdą, ale w kontekście składu C0 M30 Y100 K0, to nie wystarczy. Dominacja żółtego w tym przypadku jest kluczowa, a brak składowej Cyan oraz Black prowadzi do jasnego, ciepłego koloru, a nie do chłodnego odcienia. Takie pomyłki mogą prowadzić do istotnych błędów w projektach graficznych, gdzie dobór koloru ma bezpośredni wpływ na odbiór wizualny. Zrozumienie, że różne kombinacje kolorów mogą dawać różne efekty jest fundamentalne w grafice komputerowej oraz druku, dlatego warto przemyśleć, jakie wartości kolorystyczne są używane i jak wpływają na ostateczny efekt. Rekomenduję dokładne zapoznanie się z teorią koloru oraz praktycznymi zastosowaniami w branży kreatywnej, aby uniknąć takich nieporozumień w przyszłości.
Pytanie 12

Tworzenie krzywych Béziera to funkcjonalność typowa dla aplikacji

A. Corel Draw
B. Adobe Media Encoder
C. Microsoft Word
D. Puzzle Flow Organizer
Corel Draw to profesjonalne oprogramowanie do grafiki wektorowej, które szeroko wykorzystuje krzywe Béziera jako kluczowy element w procesie tworzenia i edytowania grafiki. Krzywe Béziera są fundamentalnym narzędziem w projektowaniu graficznym, pozwalającym na precyzyjne definiowanie kształtów i linii poprzez manipulację punktami kontrolnymi. W praktyce, artysta cyfrowy może za ich pomocą tworzyć skomplikowane ilustracje, logo czy typografię, które wymagają dużej dokładności. Standardy branżowe podkreślają znaczenie opanowania narzędzi do rysowania krzywych Béziera, ponieważ są one wszechobecne w oprogramowaniach do obróbki grafiki wektorowej, takich jak Adobe Illustrator czy Inkscape. Zrozumienie ich działania nie tylko zwiększa efektywność pracy, ale również umożliwia tworzenie bardziej złożonych i artystycznych projektów. Przykłady zastosowania obejmują grafikę reklamową, gdzie precyzyjne detale są kluczowe, a także w projektowaniu interfejsów użytkownika, gdzie kształty muszą być elastyczne i dostosowywane do różnych wymagań.
Pytanie 13

Jaką właściwość ma podłoże formatu A0?

A. Powierzchnia to 1 m2
B. Dłuższy bok ma długość 1 m
C. Krótszy bok ma długość 1 m
D. Przekątna wynosi 1 m
Podłoże formatu A0 jest określane przez jego powierzchnię wynoszącą dokładnie 1 m². Format A0 jest częścią systemu formatów papieru znormalizowanego przez międzynarodową normę ISO 216, która definiuje rozmiary papieru w oparciu o prostokątny układ, gdzie każdy następny format jest o połowę mniejszy od poprzedniego. Przykładem zastosowania formatu A0 może być produkcja plakatów, plansz reklamowych, czy wykładów, gdzie istotna jest duża powierzchnia do zaprezentowania informacji. W kontekście druku wielkoformatowego, format A0 jest często wykorzystywany w branży reklamowej oraz graficznej, co czyni go standardowym wyborem dla wielu profesjonalnych aplikacji. Znajomość tego formatu jest kluczowa w kontekście projektów graficznych oraz architektonicznych, gdzie precyzyjne wymiary są fundamentalne dla efektywnej komunikacji wizualnej.
Pytanie 14

Koszt wydrukowania 500 egzemplarzy ulotek w formacie A5 wynosi 150 zł netto. Jaka jest cena netto jednej ulotki?

A. 40 gr
B. 28 gr
C. 20 gr
D. 30 gr
Koszt wydrukowania 500 sztuk ulotek wynosi 150 zł netto, co oznacza, że aby znaleźć cenę netto jednej ulotki, należy podzielić całkowity koszt przez liczbę ulotek. Zatem, 150 zł podzielone przez 500 sztuk daje 0,30 zł, czyli 30 groszy za sztukę. To podejście jest zgodne z podstawową zasadą kalkulacji kosztów w branży poligraficznej, gdzie kluczowe jest zrozumienie jednostkowych kosztów produkcji. Przykład ten ilustruje również, jak ważne jest dokładne wyliczenie kosztów jednostkowych, co ułatwia późniejsze podejmowanie decyzji dotyczących cen sprzedaży, marż oraz budżetowania kampanii reklamowych. Dobrze jest pamiętać, że umiejętność kalkulacji kosztów produkcji jest nieoceniona w zarządzaniu projektami poligraficznymi oraz w skutecznym planowaniu marketingowym. Ponadto, wiedza ta pozwala na lepsze negocjacje z drukarniami i dostawcami usług drukarskich, co może prowadzić do oszczędności w trakcie realizacji projektów.
Pytanie 15

Aby przygotować 2 000 plakatów o wymiarach 500 x 700 mm w kolorystyce 4 + 0, należy skorzystać z

A. solwentowego plotera drukującego o szerokości zadruku 1,8 m.
B. szerokowstęgowej, 8-kolorowej maszyny fleksograficznej.
C. półformatowej, 4-kolorowej maszyny offsetowej.
D. cyfrowej maszyny drukarskiej o formacie SRA3.
Wybór maszyny cyfrowej o formacie SRA3 do druku 2000 plakatów nie jest optymalny, ponieważ technologia druku cyfrowego, choć elastyczna i szybka w realizacji zleceń, nie oferuje takiej efektywności kosztowej przy dużych nakładach, jak druk offsetowy. Z kolei zastosowanie szerokowstęgowej maszyny fleksograficznej, mimo że idealnej do druku na materiałach elastycznych, jest niewłaściwe w przypadku plakatów papierowych. Fleksografia jest bardziej odpowiednia do produkcji opakowań, etykiet lub materiałów, które wymagają dużej prędkości druku na rolkach. Zastosowanie solwentowego plotera drukującego, chociaż pozwala na drukowanie szerokich formatów, również nie jest odpowiednie dla tej sytuacji, ponieważ plakat wymaga wysokiej jakości druku oraz precyzyjnej reprodukcji kolorów. Warto zauważyć, że maszyny solwentowe są bardziej narażone na efekt blaknięcia kolorów w dłuższym okresie czasu, co czyni je mniej odpowiednimi dla projektów, które mają służyć jako materiały reklamowe. Typowe błędy w rozumieniu wyboru technologii druku polegają na tym, że użytkownicy często koncentrują się na nowoczesności technologii, a nie na jej dostosowaniu do specyficznych wymagań projektu, co może prowadzić do nieoptymalnych wyników oraz wyższych kosztów produkcji.
Pytanie 16

Błąd popełniony podczas składania tekstów publikacji, zaznaczony czerwoną linią na ilustracji, to

Ilustracja do pytania
A. szewc.
B. bękart.
C. sierota.
D. wdowa.
Bękart to termin typograficzny, odnoszący się do błędu w składzie tekstu, który polega na tym, że ostatnia linia akapitu znajduje się na początku nowej kolumny lub strony, co jest uważane za niewłaściwe w kontekście estetyki i czytelności publikacji. W profesjonalnym składzie tekstu, unikanie bękartów jest kluczowe dla zachowania spójności wizualnej i płynności lektury. Przykładem zastosowania tej wiedzy może być przygotowanie książki lub artykułu, gdzie projektant graficzny lub składacz tekstu powinien dążyć do tego, aby akapity były dobrze zorganizowane, a każda nowa kolumna rozpoczynała się w odpowiedni sposób, bez pozostawiania jednego wiersza na początku. Ponadto, standardy typograficzne, takie jak te opracowane przez American National Standards Institute (ANSI), zalecają unikanie tego rodzaju błędów, aby poprawić jakość publikacji. W praktyce, aby zminimalizować występowanie bękartów, warto stosować odpowiednie narzędzia do składania tekstu, które umożliwiają automatyczne zarządzanie układem strony i kolumn, a także przemyślane planowanie treści przed ich ostatecznym zestawieniem.
Pytanie 17

Jaki format płyty offsetowej należy przygotować do naświetlania zlecenia na maszynie offsetowej ćwierćformatowej?

A. B4
B. B3
C. A4
D. A2
Wybór formatów A2, A4 oraz B4 jako odpowiedzi na pytanie dotyczące płyty offsetowej do naświetlania na maszynie ćwierćformatowej wskazuje na pewne nieporozumienia dotyczące standardów rozmiarów arkuszy drukarskich. Format A2 (420 x 594 mm) jest zbyt dużym arkuszem do zastosowania w maszynach ćwierćformatowych, co sprawia, że nie jest praktycznym rozwiązaniem. Tego typu maszyny są przystosowane do obsługi mniejszych rozmiarów, co czyni A2 nieodpowiednim wyborem. Podobnie, odpowiedź A4 (210 x 297 mm) jest zbyt mała, aby wykorzystać pełne możliwości maszyn ćwierćformatowych, które mogą pracować z większymi arkuszami, co ogranicza efektywność procesu produkcyjnego. Ostatecznie, format B4 (250 x 353 mm), mimo że jest zbliżony do B3, nie jest w pełni dostosowany do wymagań produkcji w ćwierćformacie, co może prowadzić do problemów z jakością druku i trudnościami w optymalizacji procesu. Warto zrozumieć, że wybór odpowiedniego formatu arkusza ma kluczowe znaczenie dla efektywności produkcji w drukarniach, w tym dostosowanie narzędzi i procesów do specyficznych wymagań technicznych danej maszyny, co jest istotnym aspektem każdej działalności poligraficznej.
Pytanie 18

Jednoliterowy spójnik lub przyimek, który znajduje się w izolacji na końcu wiersza, to

A. bękart
B. sierota
C. wdowa
D. szewc
Odpowiedź "sierota" jest poprawna, ponieważ w terminologii poetyckiej odnosi się do zjawiska, w którym pojedynczy, izolowany na końcu wiersza spójnik lub przyimek tworzy tzw. "sierotę". Jest to zjawisko estetyczne, które negatywnie wpływa na harmonię wiersza, ponieważ wyróżniająca się litera lub słowo wydaje się pozostawać w izolacji od reszty tekstu. Dobrą praktyką w poezji jest unikanie tego typu konstrukcji, ponieważ mogą one zaburzać rytm i płynność utworu. Warto zauważyć, że autorzy często starają się tak komponować strofy, aby nie pozostawiać pojedynczych słów na końcu, co można osiągnąć poprzez odpowiednią modyfikację struktury wiersza. Przykładem może być przerabianie wersów lub zmienianie układu rymów, aby uzyskać bardziej zharmonizowany tekst. Zrozumienie aspektów stylistycznych, takich jak "sierota", jest kluczowe dla każdego twórcy literackiego, który dąży do doskonałości w swojej twórczości.
Pytanie 19

Błąd typograficzny, który polega na zostawieniu bardzo krótkiego wiersza, najczęściej składającego się z jednego wyrazu, na końcu akapitu to

A. sierota
B. bękart
C. wdowa
D. szewc
Termin "wdowa" odnosi się do specyficznego błędu typograficznego, polegającego na umieszczeniu krótkiego wiersza, zazwyczaj jedno- lub dwuwyrazowego, na końcu akapitu. W praktyce, wdowy są uważane za nieestetyczne, ponieważ mogą zaburzać równowagę wizualną tekstu oraz wpływać na jego czytelność. Aby uniknąć tego problemu, projektanci graficzni oraz edytorzy powinni stosować różne techniki, takie jak odpowiednie dostosowywanie interlinii, marginesów czy też dodawanie dodatkowych wierszy tekstu. Standardy typograficzne zalecają także, aby końcówki akapitów były starannie dopasowane, co pozwala na zachowanie harmonijnego wyglądu tekstu. Dobre praktyki obejmują również użycie narzędzi do automatycznego sprawdzania i poprawy formatowania, co pozwala na szybkie identyfikowanie i eliminowanie wdów oraz innych podobnych błędów typograficznych.
Pytanie 20

W obliczeniach kosztów produkcji artykułu poligraficznego nie bierze się pod uwagę wydatku

A. marketingu produktu
B. zaopatrzenia materiałowego
C. projektu graficznego oraz wykonania przygotowalni
D. drukowania
Koszt marketingu produktu nie jest uwzględniany w kalkulacji kosztów wytworzenia, ponieważ dotyczy działań podejmowanych w celu promocji i sprzedaży gotowego produktu, a nie jego procesu produkcji. W kontekście branży poligraficznej, kalkulacja kosztów wytworzenia koncentruje się na wydatkach związanych bezpośrednio z produkcją, takich jak materiały, robocizna i procesy technologiczne. Na przykład, w trakcie kalkulacji kosztów druku należy wziąć pod uwagę koszt papieru, farb, maszyn, a także wynagrodzenia pracowników zaangażowanych w produkcję. Zgodnie z dobrą praktyką, warto oddzielić koszty produkcji od kosztów działalności marketingowej, aby precyzyjnie określić rentowność produktu. Dzięki temu można lepiej ocenić, które elementy produkcji można zoptymalizować, by zwiększyć efektywność oraz zyski.
Pytanie 21

W jakim formacie powinny być zapisane obrazy przeznaczone do druku?

A. WEBP
B. GIF
C. MP4
D. TIFF
Format TIFF (Tagged Image File Format) jest powszechnie używany do zapisu obrazów przeznaczonych do druku. Jego największa zaleta to obsługa bezstratnej kompresji danych, co oznacza, że jakość obrazu nie ulega pogorszeniu podczas zapisu i ponownego otwierania pliku. TIFF pozwala również na przechowywanie obrazów w dużej rozdzielczości, co jest kluczowe w druku, gdzie szczegóły i jakość obrazu są niezwykle istotne. Dodatkowo, format ten obsługuje 16-bitową głębię kolorów na kanał, co umożliwia zachowanie szerokiego zakresu tonalnego i bardziej precyzyjne odwzorowanie kolorów. To wszystko sprawia, że TIFF jest preferowanym formatem dla profesjonalnych drukarni oraz fotografów. Stosowanie tego formatu jest zgodne z branżowymi standardami, ponieważ zapewnia on kompatybilność z większością programów do edycji grafiki oraz urządzeniami drukującymi. W praktyce, wykorzystanie TIFF w druku to gwarancja, że efekt końcowy będzie najwyższej jakości, co jest kluczowe dla profesjonalnych publikacji.
Pytanie 22

Oprogramowaniem służącym do tworzenia wielostronicowego katalogu z grafiką i tekstem, a także do generowania pliku PDF zgodnego ze standardem do druku, jest

A. Adobe InDesign
B. Gimp
C. Adobe Bridge
D. IrfanView
Adobe InDesign to profesjonalne oprogramowanie do składu publikacji, które jest szczególnie cenione w branży wydawniczej za swoje zaawansowane funkcje. Program ten umożliwia tworzenie wielostronicowych dokumentów, takich jak katalogi ofertowe, magazyny czy broszury, które mogą zawierać zarówno tekst, jak i grafikę. Dzięki wsparciu dla standardów PDF, Adobe InDesign pozwala na generowanie plików PDF o wysokiej jakości, które są zgodne z wymaganiami drukarskimi. Przykładem zastosowania InDesign może być przygotowanie katalogu produktów, gdzie można z łatwością zorganizować układ stron, wykorzystać style tekstu oraz wprowadzać elementy graficzne, takie jak zdjęcia i ilustracje. Program oferuje także możliwości współpracy z innymi aplikacjami Adobe, co pozwala na jeszcze większą elastyczność w pracy nad projektami. Dzięki narzędziom takim jak 'Master Pages' czy 'Styles', użytkownicy mogą utrzymać spójność wizualną w całym dokumencie, co jest kluczowe w profesjonalnych publikacjach. Warto dodać, że Adobe InDesign jest powszechnie stosowany w agencjach reklamowych i wydawnictwach, co potwierdza jego znaczenie w branży kreatywnej.
Pytanie 23

Jaką maszynę drukującą należy zastosować do przygotowania 3 000 ulotek formatu A5 w kolorystyce 4 + 4?

A. offsetowa, 4-kolorowa maszyna arkuszowa
B. offsetowa, 2-kolorowa maszyna arkuszowa
C. offsetowa, 4-kolorowa maszyna zwojowa
D. rotograwiurowa, 4-kolorowa maszyna zwojowa
Odpowiedź '4-kolorowa, arkuszowa maszyna offsetowa' jest właściwa, ponieważ w przypadku druku ulotek w formacie A5 i kolorystyce 4 + 4, maszyna offsetowa arkuszowa oferuje odpowiednią jakość oraz elastyczność. Druk offsetowy charakteryzuje się wysoką jakością obrazu, co jest szczególnie ważne dla materiałów reklamowych, które muszą przyciągać uwagę. W przypadku 3000 ulotek, użycie maszyny offsetowej pozwala na uzyskanie większej efektywności kosztowej, zwłaszcza przy większych nakładach, gdzie koszt na jednostkę maleje. Ponadto, maszyny te umożliwiają różne techniki wykończenia, takie jak lakierowanie czy zadruk jednostronny i dwustronny, co zwiększa wartość wizualną ulotek. Dobrą praktyką w branży jest również stosowanie papierów o odpowiedniej gramaturze, co wpływa na trwałość i estetykę finalnego produktu. Na przykład, w przypadku ulotek często stosuje się papier o gramaturze 130-170 g/m2, co zapewnia odpowiednią sztywność i jakość druku.
Pytanie 24

Celem definiowania nadruku czarnych elementów podczas procesu przygotowania do druku jest

A. oszczędzenie części farb CMY
B. uzyskanie innego koloru
C. przyspieszenie naświetlania form drukowych
D. ułatwienie dopasowania czarnych elementów
Użycie nadruku czarnych elementów w procesie przygotowania do drukowania ma na celu ułatwienie precyzyjnego pasowania czarnych elementów w projekcie graficznym. Podczas druku wielokolorowego, każdy kolor musi być nałożony na papier w odpowiedniej kolejności, co wymaga dużej precyzji. Czarny nadruk, jako element referencyjny, pozwala na lepsze dopasowanie pozostałych kolorów, minimalizując ryzyko wystąpienia przesunięć, które mogą prowadzić do nieczytelnych lub nieestetycznych rezultatów. Przykład zastosowania tej techniki można zauważyć w druku materiałów reklamowych, gdzie czarny nadruk jest używany do podkreślenia istotnych informacji, a także w pracach artystycznych, gdzie precyzyjne nałożenie kolorów jest kluczowe dla uzyskania zamierzonego efektu wizualnego. Dobre praktyki branżowe zalecają stosowanie nadruku czarnych elementów w projektach, co przyczynia się do poprawy jakości finalnych wyrobów drukarskich oraz skraca czas produkcji, umożliwiając szybsze wprowadzenie projektu na rynek.
Pytanie 25

Jakie znaczenie ma termin adiustacja?

A. Weryfikacja poprawności tekstu pod kątem merytorycznym oraz stylistycznym
B. Wskazanie błędów w składzie na próbnych odbitkach
C. Złożenie użytków w formie kopiowej
D. Zaznaczenie na szkicu ustaleń dotyczących składu i łamania publikacji
Adiustacja odnosi się do procesu naniesienia na szkicu dyspozycji do składu i łamania publikacji. Jest to kluczowy etap w przygotowywaniu materiałów do druku, który zapewnia, że tekst, grafika i inne elementy publikacji są odpowiednio zorganizowane i dostosowane do wymagań technicznych, estetycznych oraz wydawniczych. W praktyce, adiustacja polega na przygotowaniu projektów, które mogą obejmować zarówno układ tekstu, jak i rozmieszczenie obrazów oraz innych elementów wizualnych. Standardy branżowe, takie jak ISO 12647 dotyczące jakości druku, wskazują na znaczenie precyzyjnego planowania i organizacji materiałów przed ich faktycznym drukiem. Przykładem zastosowania adiustacji może być przygotowanie broszury, gdzie każdy element musisz być starannie umiejscowiony, aby zapewnić czytelność i estetykę, co jest kluczowe dla odbioru przez finalnego użytkownika.
Pytanie 26

Aby zredukować efekt mory, kąty rastra dla kolorów w modelu CMYK zwykle różnią się o

A. 20°
B. 45°
C. 30°
D. 10°
Wybór niewłaściwych kątów rastra może prowadzić do powstawania mory, co jest szczególnie problematyczne w druku kolorowym. Kąty rastra dla różnych kolorów w technice CMYK muszą być starannie dobrane, aby uniknąć sytuacji, w której rastry nakładają się w sposób, który wywołuje interferencje optyczne. Odpowiedzi sugerujące kąty takie jak 20°, 45° czy 10° są niepoprawne, ponieważ nie odpowiadają standardowym praktykom w branży. Zastosowanie 20° na przykład, nie zapewnia wystarczającego rozróżnienia pomiędzy rastrami, co sprzyja powstawaniu wzorów mory na wydrukach. Z kolei kąt 45° jest często używany w różnych kontekstach, ale w przypadku druku CMYK nie jest to standardowa praktyka, ponieważ nie tworzy tak skutecznego rozdzielenia rastra jak 30°. Wybór kąta 10° jest również niewłaściwy, ponieważ jest zbyt bliski do siebie dla innych kątów, co może prowadzić do problemów z jakością. Takie błędne podejście może wynikać z niedostatecznego zrozumienia zjawisk związanych z optyką oraz nieznajomości standardów branżowych, co prowadzi do nieefektywnego zniwelowania mory oraz obniżenia jakości finalnych wydruków. Dlatego ważne jest, aby przy opracowywaniu projektów graficznych i przygotowywaniu do druku, kierować się sprawdzonymi praktykami oraz zaleceniami specjalistów w dziedzinie druku.
Pytanie 27

Jakie procesy technologiczne wyróżniają się w cyfrowym przygotowaniu materiałów do druku offsetowego?

A. Łamanie, generowanie pliku PDF, naświetlanie form drukowych CtF, drukowanie wypukłe
B. Skanowanie, łamanie tekstu, grawerowanie formy drukowej, drukowanie wklęsłe
C. Obróbka grafiki, łamanie tekstu, rastrowanie, naświetlanie form drukowych CtP
D. Adiustacja, naświetlanie negatywów, klasyczny montaż, kopiowanie stykowe
Poprawna odpowiedź obejmuje cztery kluczowe operacje technologiczne, które są niezbędne w cyfrowym przygotowaniu prac do drukowania offsetowego. Obróbka grafiki polega na dostosowywaniu obrazów, kolorów i tekstów w celu uzyskania pożądanych efektów wizualnych przed przeniesieniem projektu na formę drukową. Łamanie publikacji to proces układania tekstu i grafiki w sposób, który zapewnia estetyczny i funkcjonalny układ na stronie. Rastrowanie to konwersja obrazów wektorowych na obrazy rastrowe, co jest kluczowe dla przygotowania odpowiednich plików do druku. Naświetlanie form drukowych CtP (Computer to Plate) oznacza bezpośrednie przenoszenie cyfrowego obrazu na formę drukową, co zwiększa dokładność i efektywność produkcji. Te operacje są zgodne z najlepszymi praktykami branżowymi, które zapewniają wysoką jakość druku oraz minimalizują błędy, co jest niezwykle istotne w procesach produkcyjnych w poligrafii. Przykładem praktycznego zastosowania jest przygotowanie materiałów reklamowych, gdzie precyzyjne odwzorowanie kolorów i detali jest kluczowe dla uzyskania satysfakcji klienta.
Pytanie 28

Wskaż zestaw materiałów, które powinny być użyte do produkcji etykiet samoprzylepnych na butelki z płynem do kąpieli, drukowanych metodą fleksograficzną?

A. Papier samokopiujący, klej oraz farby akrylowe
B. Laminat (folia AL-papier), biała farba podkładowa i lakier offsetowy
C. Folia polipropylenowa, klej, papier silikonowy i farby UV
D. Papier dekoracyjny, farby wodne i lakier nitrocelulozowy
Papier ozdobny, farby wodne i lakier nitrocelulozowy to chyba nie najlepszy wybór do produkcji etykiet samoprzylepnych na butelki z płynem do kąpieli. Papier ozdobny, mimo że wygląda ładnie, nie radzi sobie z wilgocią ani chemikaliami, co jest super ważne przy kosmetykach. Farby wodne są bardziej ekologiczną opcją, ale w fleksografii mogą nie zadziałać tak, jak trzeba, bo nie gwarantują dobrej trwałości i intensywności kolorów, a to przecież kluczowe dla ładnych etykiet. Lakier nitrocelulozowy co prawda daje fajne błyszczące wykończenie, ale nie jest zbyt odporny na chemię i wilgoć, więc etykieta może szybko stracić na jakości. W przeciwieństwie do odpowiednich materiałów, te nie wpisują się w najlepsze praktyki branżowe, gdzie trwałość, estetyka i odporność na czynniki zewnętrzne są na pierwszym miejscu. Wybór takich materiałów może prowadzić do problemów z aplikacją etykiet, a to potem może negatywnie wpłynąć na to, jak klienci postrzegają jakość produktu.
Pytanie 29

Jaki typ formatu zapisu pozwala na uzyskanie największej wierności odwzorowania zdjęcia podczas fotografowania?

A. PXR
B. JPG
C. RAW
D. PPM
Format RAW to standard w fotografii cyfrowej, który zachowuje wszystkie dane zbierane przez sensor aparatu podczas rejestracji obrazu. W przeciwieństwie do formatów skompresowanych, takich jak JPG, RAW nie traci żadnej informacji, co pozwala na zachowanie pełnej wierności odwzorowania kolorów, szczegółów oraz dynamicznego zakresu. Przykład zastosowania RAW można zauważyć w profesjonalnej fotografii, gdzie edytowanie zdjęć, takie jak korekcja ekspozycji czy balansu bieli, wymagają jak najwięcej informacji. Dzięki temu, można uzyskać znacznie lepsze rezultaty w postprodukcji. Format ten jest używany przez większość zaawansowanych aparatów oraz programów graficznych, co czyni go standardem branżowym w pracy z obrazami. Dla fotografów, którzy chcą uzyskać najwyższą jakość oraz pełną kontrolę nad swoimi zdjęciami, wybór formatu RAW jest kluczowy, ponieważ pozwala to na stosowanie zaawansowanych technik edycyjnych bez obawy o utratę jakości.
Pytanie 30

Na koszt przeprowadzenia procesu drukowania nakładu opakowań nie wpływa

A. metoda drukowania
B. forma wykończenia
C. gramatura materiału drukarskiego
D. kolorystyka towaru
Wybór technologii drukowania jest kluczowy dla jakości i efektywności procesu produkcji opakowań, a jego wpływ na koszty jest znaczący. Różne technologie, takie jak offset, fleksografia czy cyfrowy druk, mają odmienne wymagania dotyczące przygotowania produkcji oraz eksploatacji sprzętu. Na przykład druk offsetowy może być bardziej kosztowny w przypadku niskich nakładów, ponieważ wymaga przygotowania matryc, co podnosi koszty. Z kolei fleksografia jest bardziej efektywna przy wyższych nakładach, jednak jej zalety mogą być zdominowane przez wymagania dotyczące materiałów i farb. Kolorystyka produktu również odgrywa istotną rolę. Druk w pełnym kolorze wymaga użycia większej liczby farb, co zwiększa koszty, zarówno materiałowe, jak i robocizny, ze względu na potrzeby odpowiedniego ustawienia maszyn. Gramatura podłoża drukowego ma znaczenie w kontekście kosztów, ponieważ grubsze podłoża są zazwyczaj droższe i wymagają innego podejścia do druku, co wpływa na cenę finalnego produktu. Błędne wnioskowanie, że sposób wykończenia nie wpływa na koszt produkcji, może prowadzić do niedoszacowania wydatków na materiały dodatkowe, takie jak laminacja, tłoczenie czy uszlachetnienia, które mogą znacząco podnieść całkowity koszt realizacji zamówienia. Zrozumienie wszystkich tych aspektów jest niezbędne dla osiągnięcia efektywności kosztowej oraz optymalizacji procesów w branży produkcji opakowań.
Pytanie 31

Wielokolorowy obraz powinien być reprodukowany w technice poligraficznej za pomocą

A. kopiowania stykowego
B. skanowania refleksyjnego
C. drukowania natryskowego
D. skanowania transmisyjnego
Skanowanie refleksyjne to naprawdę fajna technika, bo pozwala uchwycić różne kolory i detale z powierzchni materiału. Idealnie nadaje się do robienia cyfrowych kopii wielobarwnych zdjęć. W przeciwieństwie do skanowania transmisyjnego, które działa głównie na przezroczystych materiałach, skanowanie refleksyjne korzysta z światła odbitego, dzięki czemu zachowuje oryginalne kolory i faktury. Na przykład, kiedy digitalizujemy zdjęcia w albumach, to właśnie ta metoda jest najlepsza, bo zależy nam na wiernym odwzorowaniu wszystkiego. Często skanery refleksyjne mają też fajne systemy kalibracji kolorów, co pomaga w oddaniu barw według standardów branżowych, jak sRGB czy Adobe RGB. No i w kontekście druku wielkoformatowego, jeśli chcemy uzyskać rewelacyjne efekty, to skanowanie refleksyjne jest wręcz niezbędne. W moim doświadczeniu, dobrze zrobione skanowanie refleksyjne naprawdę podnosi jakość w poligrafii i zadowala klientów.
Pytanie 32

Czy z zwiększeniem nakładu, koszt jednostkowy wykonania folderu

A. pozostaje bez zmian
B. rośnie
C. waha się
D. maleje
Wybrałeś odpowiedź 'maleje' i to jest całkiem słuszne. W przemyśle, jak na przykład w produkcji folderów, jednostkowy koszt wykonania rzeczywiście zazwyczaj maleje, gdy produkcja rośnie. To zjawisko nazywa się 'efektem skali'. Chodzi o to, że przy większych zamówieniach, koszty stałe, np. sprzętu czy wynajmu, są dzielone na więcej wyprodukowanych egzemplarzy. Dzięki temu, jak produkcja rośnie, jednostkowy koszt może się znacznie zmniejszyć, co sprawia, że firma staje się bardziej efektywna i konkurencyjna. W praktyce, na przykład drukarnia, przy dużych zamówieniach na foldery, ma szansę wynegocjować lepsze ceny za materiały, co obniża koszty jednostkowe. Rozumienie tego może mocno pomóc w zarządzaniu kosztami i podejmowaniu dobrych decyzji inwestycyjnych.
Pytanie 33

Z uwagi na metodę obserwacji, oryginały klasyfikujemy na

A. analogowe i cyfrowe
B. refleksyjne i transparentne
C. regularne i nieregularne
D. jednobarwne i wielobarwne
Odpowiedź "refleksyjne i transparentne" jest poprawna, ponieważ dotyczy klasyfikacji oryginałów w kontekście ich obserwacji w naukach przyrodniczych oraz technologii obrazowania. Oryginały refleksyjne to te, które emitują światło w sposób odbity, co oznacza, że ich obserwacja opiera się na analizie światła odbitego od powierzchni obiektów. Przykładem mogą być lustra czy powierzchnie metalowe. Z kolei oryginały transparentne to materiały, przez które światło może przechodzić, umożliwiając ich obserwację w kontekście przeźroczystości, na przykład szkło czy cieczy. Zastosowanie tych pojęć ma istotne znaczenie w wielu dziedzinach, takich jak fizyka, optyka czy inżynieria materiałowa. Dla przykładu, w technologii obrazowania medycznego, takich jak ultrasonografia czy tomografia, rozumienie różnicy między tymi dwoma rodzajami oryginałów jest kluczowe dla interpretacji wyników. Dobrze zrozumiane są także standardy związane z badaniami optycznymi, jak normy ISO dotyczące analizy jakości obrazów w naukach przyrodniczych, które uwzględniają te różnice w obserwacji.
Pytanie 34

Jaką rozdzielczość powinno mieć skanowanie wielobarwnego oryginału, jeśli w druku offsetowym ma być powiększony dwukrotnie?

A. 600 dpi
B. 900 dpi
C. 800 dpi
D. 300 dpi
Odpowiedź 600 dpi jest prawidłowa, ponieważ przy druku offsetowym, który powiększa obraz o dwa razy, należy skanować oryginał z co najmniej 300 dpi, aby zachować odpowiednią jakość druku. Standardowa rozdzielczość druku offsetowego wynosi zazwyczaj 300 dpi, co oznacza, że każdy cal kwadratowy obrazu zawiera 300 punktów. Przy powiększeniu do 200% (dwa razy większego formatu), uzyskujemy potrzebną rozdzielczość skanującą równą 600 dpi, co zapewnia, że szczegóły oryginału będą ostre i wyraźne w finalnym produkcie. Przykładem zastosowania tej zasady jest przygotowanie materiałów reklamowych, gdzie zachowanie detali jest kluczowe, a skany w wyższej rozdzielczości przyczyniają się do lepszej jakości druku. Dobre praktyki w branży graficznej podkreślają konieczność stosowania odpowiednich ustawień skanera, aby uniknąć utraty jakości podczas powiększania obrazu.
Pytanie 35

Jaką rozdzielczość skanowania dla oryginału wielokolorowego trzeba zastosować, gdy jego powiększenie w trakcie drukowania wyniesie 2 razy?

A. 2 400 ppi
B. 1 200 ppi
C. 300 ppi
D. 600 ppi
Aby uzyskać wysoką jakość skanowania oryginału wielobarwnego, kluczowe jest dostosowanie rozdzielczości skanowania do późniejszego procesu drukowania, szczególnie gdy przewidujemy powiększenie obrazu. W przypadku powiększenia 2-krotnego, należy zastosować zasadę, że rozdzielczość skanowania powinna być co najmniej dwukrotnie wyższa od rozdzielczości drukowania. Standardowa rozdzielczość druku dla uzyskania dobrej jakości w przypadku materiałów wielobarwnych wynosi zazwyczaj 300 ppi. W związku z tym, aby zachować odpowiednią jakość po powiększeniu, wymagane jest skanowanie z rozdzielczością 600 ppi. Taki proces gwarantuje, że po powiększeniu detale obrazu nie znikną, a kolory będą wiernie odwzorowane. Praktyka ta jest powszechnie stosowana w branży poligraficznej, gdzie odpowiednie przygotowanie materiałów źródłowych do druku jest kluczowe dla uzyskania zadowalających efektów końcowych. Dodatkowo, zastosowanie wysokiej rozdzielczości skanowania pozwala na lepsze odwzorowanie subtelnych detali i gradientów kolorów, co jest istotne w druku wysokiej jakości.
Pytanie 36

Jakie parametry technologiczne mają kluczowe znaczenie podczas przygotowywania okładek do druku?

A. Typ podłoża, metoda drukowania
B. Wymiary okładki po rozwinięciu, kolorystyka
C. Parametry urządzenia drukującego, liniatura rastra
D. Typ oprawy, technologia produkcji form drukowych
Zdecydowanie dobrze wybrałeś wymiary okładki i kolorystykę, bo to naprawdę kluczowe kwestie, kiedy mówimy o przygotowaniu projektów do druku. Wymiary są jak fundament całej konstrukcji. Jeśli będą złe, to potem mogą być problemy z dopasowaniem do maszyn drukarskich i może się okazać, że coś nie zagra przy produkcji. Kolorystyka też jest mega ważna, bo nie tylko wpływa na to, jak okładka wygląda, ale też jak marka jest postrzegana. Warto znać różne modele kolorów, jak CMYK, żeby potem efekty były zgodne z tym, co w głowie mamy. I pamiętaj o standardach, takich jak ISO 12647, bo one pomagają utrzymać kolory w ryzach. Przygotowując takie rzeczy jak kalendarze czy broszury, znajomość tych zagadnień pozwala lepiej zarządzać projektem i unikać kłopotów wtedy, kiedy przechodzimy do produkcji.
Pytanie 37

Aby wydrukować 10 000 plakatów o wymiarach 500 × 700 mm w kolorystyce 4 + 0, najlepszym rozwiązaniem będzie użycie

A. szerokowstęgowej, 8-kolorowej maszyny fleksograficznej
B. solwentowego plotera o szerokości druku 1,8 m
C. półformatowej, 4-kolorowej maszyny offsetowej
D. cyfrowej drukarki o formacie SRA3
Wybór cyfrowej maszyny drukującej o formacie zadruku SRA3, solwentowego plotera drukującego o szerokości zadruku 1,8 m, czy szerokowstęgowej, 8-kolorowej maszyny fleksograficznej nie jest optymalny do produkcji 10 000 plakatów formatu 500 × 700 mm w kolorystyce 4 + 0. Druk cyfrowy, mimo że oferuje szybki czas realizacji i możliwość personalizacji, nie jest tak efektywny kosztowo przy dużych nakładach jak druk offsetowy. Koszt jednostkowy druku cyfrowego rośnie w miarę zwiększania nakładów, co czyni go niepraktycznym wyborem w przypadku dużych ilości. Ploter solwentowy, z kolei, jest przeznaczony głównie do druku wielkoformatowego na materiałach takich jak banery czy naklejki, a nie do produkcji plakatów w dużych nakładach. Dodatkowo, technologia ta jest ograniczona pod względem jakości kolorów w porównaniu do druku offsetowego. Opcja z szerokowstęgową maszyną fleksograficzną również nie jest odpowiednia, gdyż ta technologia jest najczęściej stosowana w druku opakowań lub etykiet, a nie w produkcji plakatów. Wybór niewłaściwej technologii druku może prowadzić do zwiększenia kosztów oraz obniżenia jakości końcowego produktu, co jest szczególnie niekorzystne w kontekście profesjonalnej produkcji graficznej.
Pytanie 38

Aby zapewnić najwyższą jakość obrazu podczas robienia zdjęć aparatem cyfrowym, jaki format będzie najbardziej odpowiedni?

A. RAW
B. PNG
C. JPEG
D. TIFF
Format RAW to format plików, który przechowuje surowe dane z matrycy aparatu cyfrowego, co pozwala na zachowanie najwyższej jakości obrazu. W odróżnieniu od skompresowanych formatów, takich jak JPEG, RAW nie traci informacji o kolorach, jasności oraz szczegółach obrazu. Dzięki temu fotografowie mają większą elastyczność w postprodukcji, mogą m.in. korygować ekspozycję, balans bieli oraz zastosować zaawansowaną obróbkę bez degradacji jakości. W praktyce, jeśli planujesz edytować zdjęcia w programach graficznych, takich jak Adobe Lightroom czy Photoshop, format RAW jest najbardziej odpowiedni, ponieważ dostarcza największej ilości informacji do pracy. Warto też zaznaczyć, że wiele profesjonalnych aparatów fotograficznych oferuje różne warianty RAW, zgodne z odpowiednimi standardami, co ułatwia ich integrację z oprogramowaniem.
Pytanie 39

Boczek, główka, okienko oraz drabinka to typowe składniki dla

A. tekstów gładkich
B. wzorów chemicznych
C. tabel dziełowych
D. tekstów obcojęzycznych
Odpowiedź "tabel dziełowych" jest prawidłowa, ponieważ boczek, główka, okienko i drabinka to elementy, które występują w kontekście organizacji i struktury tabel. Tabele dziełowe są używane do przedstawiania różnych danych w sposób przejrzysty i uporządkowany, a elementy te pełnią określone funkcje w układzie tabeli. Boczek odnosi się do obramowania tabeli, które może zawierać dodatkowe informacje lub funkcje, główka to część tabeli, w której zazwyczaj znajdują się nazwy kolumn, okienko to miejsce, gdzie umieszczane są dane, a drabinka to sposób prezentacji hierarchii informacji. W praktyce, tabele dziełowe są niezwykle ważne w różnych dziedzinach, od naukowych po biznesowe, gdzie przejrzystość i organizacja danych mają kluczowe znaczenie. Zgodnie z standardami organizacji, takich jak ISO 8601 czy normy dotyczące prezentacji danych, stosowanie tabel jest najlepszą praktyką, szczególnie w dokumentach, raportach i analizach. Przykładem zastosowania mogą być zestawienia danych finansowych, które wymagają jasnej i zrozumiałej prezentacji informacji.
Pytanie 40

Na podstawie metody obserwacji, oryginały dzieli się na

A. regularne i nieregularne
B. refleksyjne i transparentne
C. analogowe oraz cyfrowe
D. jednobarwne oraz wielobarwne
Wybór nieprawidłowej odpowiedzi może wynikać z nieprecyzyjnego rozumienia terminologii stosowanej w analizie oryginałów. Odpowiedzi takie jak "jednobarwne i wielobarwne" odwołują się bardziej do aspektów związanych z kolorem, co jest niewłaściwe w kontekście obserwacji. Warto zauważyć, że sama barwa nie wpływa na sposób, w jaki obiekty są obserwowane, co czyni tę klasyfikację nieadekwatną. Z kolei klasyfikacja "analogowe i cyfrowe" dotyczy formatu przetwarzania danych, a nie sposobu obserwacji oryginału. To podejście koncentruje się na technologii zapisu i przetwarzania sygnałów, co jest kompletnie niezwiązane z analizowanym tematem. Dodatkowo, wybór "regularne i nieregularne" odnosi się do kształtu i struktury obiektów, co nie ma zastosowania w kontekście ich obserwacji. Kluczowym błędem myślowym jest tu pomieszanie różnych kategorii analizy, które prowadzi do niepoprawnych wniosków. Poprawne zrozumienie klasyfikacji wymaga znajomości właściwości fizycznych obiektów oraz ich zachowania w kontekście światła, co jest niezbędne dla prawidłowego przeprowadzania obserwacji w różnych dziedzinach nauki i technologii.
Rozpocznij nowy egzamin
Powrót do strony głównej