Wyniki egzaminu

Nowy egzamin

Informacje o egzaminie:

Zawód: Technik grafiki i poligrafii cyfrowej
Kwalifikacja: PGF.04 - Przygotowywanie oraz wykonywanie prac graficznych i publikacji cyfrowych
Data rozpoczęcia: 6 czerwca 2025 14:09
Data zakończenia: 6 czerwca 2025 14:18

Egzamin niezdany

Wynik: 18/40 punktów (45,0%)

Wymagane minimum: 20 punktów (50%)

Udostępnij swój wynik

Facebook

X.com

Szczegółowe wyniki:

Pytanie 1

Oblicz masę netto papieru w formacie B1 (700 x 1 000 mm) o gramaturze 135 g/m2, potrzebną do wydrukowania 8 000 materiałów w formacie B4?

A. 92,5 kg

B. 96,4 kg

C. 94,5 kg

D. 98,6 kg

Analizując dostępne odpowiedzi, można zauważyć, że błędy w obliczeniach wynikają z nieprawidłowego oszacowania powierzchni papieru oraz zastosowania nieadekwatnych jednostek miary. Niektóre odpowiedzi mogły wynikać z mylnego przeliczenia gramatury na masę bez uwzględnienia całkowitej powierzchni wymaganej do druku. Warto również zauważyć, że niepoprawne oszacowania mogą wynikać z pomyłek w założeniach dotyczących ilości drukowanych arkuszy. Często spotyka się sytuacje, w których użytkownicy pomijają istotne elementy, takie jak różnice w formatach papieru, co prowadzi do nieprawidłowych wyników. Kluczowym błędem jest także niewłaściwe przeliczenie masy papieru, gdzie pomija się podstawowe zasady dotyczące przeliczeń jednostek. W praktyce branżowej ważne jest, aby dokładnie znać wymiary papieru oraz jego gramaturę, gdyż pozwala to na poprawne oszacowanie kosztów i potrzebnych materiałów. Zastosowanie odpowiednich wzorów matematycznych do obliczeń jest fundamentem do uzyskania prawidłowych wyników, a ich zrozumienie jest niezbędne do efektywnego zarządzania procesami druku.

Pytanie 2

Jaka jest cena wykonania offsetowych form drukowych w technologii CtP, niezbędnych do zadrukowania arkuszy w kolorystyce 4 + 1, jeśli koszt naświetlenia jednej formy wynosi 35 zł?

A. 175 zł

B. 70 zł

C. 140 zł

D. 280 zł

W przypadku nieprawidłowych odpowiedzi często brakuje zrozumienia podstawowych zasad obliczeń związanych z kosztami produkcji form drukowych. Na przykład, odpowiedzi wskazujące na kwoty takie jak 140 zł, 280 zł czy 70 zł są wynikiem niepoprawnego przeliczenia kosztów naświetlenia form. Możliwe, że ktoś obliczył koszt dla mniejszej liczby form lub pomylił się w obliczeniach, co jest typowe dla osób, które nie są zaznajomione z wymaganiami dla druku offsetowego. Zrozumienie, że w technologii CtP kolorystyka 4 + 1 wymaga pięciu form, jest kluczowe. Często w branży poligraficznej spotyka się sytuacje, w których nieprawidłowe obliczenia prowadzą do nieporozumień z klientami oraz do niedoszacowania kosztów produkcji. Ponadto, niektóre z tych błędnych odpowiedzi mogą wynikać z nieznajomości standardów branżowych, które jasno określają, ile form jest potrzebnych dla konkretnej kolorystyki. Warto zatem zwrócić uwagę na kluczowe elementy planowania kosztów, aby uniknąć typowych pułapek, które mogą prowadzić do nieefektywności operacyjnych oraz finansowych w drukarni.

Pytanie 3

Który z poniższych zapisów jest skonstruowany zgodnie z zasadami pisowni?

A. Czarno - biały

B. Czarno-biały

C. Czarno—biały

D. Czarno - biały

Odpowiedź "Czarno-biały" jest prawidłowa, ponieważ przestrzega zasad poprawnej pisowni wyrażeń złożonych w języku polskim. W polskiej ortografii, gdy tworzymy wyrażenia złożone składające się z dwóch elementów, które łączy spójnik, powinno się je pisać łącznie, stosując myślnik, jeśli istnieje potrzeba podkreślenia ich złożoności. Przykłady poprawnych wyrażeń to: "czerwono-zielony" czy "słodko-słony". Takie zapisy są zgodne z zasadami ortograficznymi zawartymi w „Wielkim słowniku ortograficznym języka polskiego”. Użycie myślnika oznacza, że obie części wyrażenia tworzą jedną, nową jednostkę znaczeniową, co jest szczególnie istotne w przypadku przymiotników opisujących dany obiekt. W kontekście komunikacji, poprawne zapisywanie złożonych wyrazów wpływa na klarowność i zrozumiałość tekstu, co jest kluczowe w różnych dziedzinach, od literatury po dokumentację techniczną.

Pytanie 4

Aby zamienić obraz z cienkich, przezroczystych i elastycznych oryginałów na sygnał cyfrowy, należy użyć urządzenia

A. naświetlarka kapstanowa

B. skaner bębnowy PMT

C. naświetlarka bębnowa

D. skaner płaski CCD

Skanery płaskie CCD oraz naświetlarki kapstanowe i bębnowe to inne urządzenia, które mogą być używane do różnych rzeczy związanych z obrazem, ale niekoniecznie dobrze sprawdzają się z cienkimi i przezroczystymi materiałami. Skanery płaskie CCD są bardziej przystosowane do skanowania twardszych rzeczy, jak kartki papieru czy książki, ale niestety nie oddają tak dobrze detali z przezroczystych materiałów. Ich konstrukcja po prostu nie pozwala na to, co może być problematyczne przy skanowaniu slajdów czy folii. Z kolei naświetlarki kapstanowe i bębnowe są głównie nastawione na drukowanie, więc też nie są idealne do skanowania. Naświetlarka kapstanowa działa z ruchomą taśmą, co nie jest najlepsze dla cienkich materiałów, a naświetlarka bębnowa bardziej skupia się na naświetlaniu niż na skanowaniu. W wielu przypadkach, używając ich, możemy trafić na zniekształcenia obrazu, co prowadzi do utraty jakości. Dlatego skanery bębnowe PMT to bardzo ważny wybór, jeśli chcemy uzyskać jak najlepsze efekty przy pracy z przezroczystymi materiałami.

Pytanie 5

Jak jest nazywany element graficzny logo oznaczony na rysunku symbolem "X"?

A. Slogan.

B. Logotyp.

C. Tagline.

D. Sygnet.

Odpowiedź "sygnet" jest prawidłowa, ponieważ sygnet jest graficznym elementem logo, który pełni kluczową rolę w identyfikacji wizualnej marki. Sygnet to symbol, często abstrakcyjny lub reprezentacyjny, który może stać się rozpoznawalnym znakiem towarowym. W kontekście logo, sygnet może być używany samodzielnie, bez towarzyszenia logotypu, co umożliwia łatwe zapamiętanie i identyfikację marki przez konsumentów. Przykłady znanych sygnetów to ikony marek takich jak Apple czy Nike. Sygnety są projektowane z myślą o prostocie i łatwej rozpoznawalności, co jest zgodne z najlepszymi praktykami w projektowaniu graficznym. Właściwe stosowanie sygnetów w marketingu i komunikacji wizualnej pomaga budować spójny wizerunek marki i zwiększa jej widoczność na rynku. Z punktu widzenia standardów branżowych, efektywny sygnet powinien być elastyczny, łatwy do reprodukcji w różnych formatach i rozmiarach, co zapewnia jego uniwersalność w zastosowaniach reklamowych.

Pytanie 6

Które oprogramowanie z pakietu Adobe pozwala na automatyczne katalogowanie oraz zarządzanie zdjęciami?

A. Bridge

B. Dreamweaver

C. Media Encoder

D. Flash

Adobe Flash to technologia służąca głównie do tworzenia animacji oraz interaktywnych aplikacji webowych. Choć ma swoje zastosowanie w projektowaniu i publikacji treści multimedialnych, nie ma funkcji katalogowania zdjęć. Flash opiera się na działaniach związanych z animacją, co czyni go nieodpowiednim narzędziem do zarządzania plikami. W branży projektowej coraz rzadziej się go wykorzystuje, a jego popularność spadła z uwagi na rozwój technologii HTML5, które oferują bardziej efektywne i mobilne rozwiązania. Media Encoder, z kolei, jest programem skoncentrowanym na konwersji i kodowaniu audio oraz wideo, a nie na zarządzaniu zdjęciami. Użytkownicy często mylą jego funkcjonalność, co prowadzi do nieporozumień na temat jego zastosowania. Dreamweaver to edytor HTML, który koncentruje się na tworzeniu stron internetowych, a nie na katalogowaniu zdjęć. Typowym błędem jest zakładanie, że programy do tworzenia treści mają również funkcjonalności związane z zarządzaniem plikami multimedialnymi. Aby skutecznie zarządzać multimediami, warto korzystać z dedykowanych narzędzi, takich jak Adobe Bridge, które są specjalnie zaprojektowane do efektywnego porządkowania i przetwarzania zdjęć.

Pytanie 7

Jakie są wymiary obwoluty dla książki formatu A5 z grzbietem o szerokości 30 mm, jeżeli obwoluta ma skrzydełka o szerokości 35 mm i nie zawiera spadów drukarskich?

A. 248 x 297 mm

B. 148 x 210 mm

C. 396 x 210 mm

D. 402 x 216 mm

Obwoluta na książkę o formacie A5 i szerokości grzbietu 30 mm powinna mieć wymiary 396 x 210 mm. Wymiary te obliczamy, dodając do szerokości książki, która wynosi 148 mm, szerokość skrzydełek oraz grzbiet. Książka A5 ma szerokość 148 mm, a po dodaniu dwóch skrzydełek o szerokości 35 mm (2 x 35 mm = 70 mm) oraz grzbietu 30 mm, otrzymujemy wymiary: 148 mm + 70 mm + 30 mm = 396 mm. Wysokość obwoluty odpowiada wysokości książki, czyli 210 mm. Dobrą praktyką jest również uwzględnienie, iż obwoluta nie posiada spadów drukarskich, co oznacza, że podane wymiary są ostateczne. Tego rodzaju obliczenia są istotne w procesie produkcji materiałów drukowanych, zapewniając, że drukowane elementy będą odpowiednio dopasowane i estetycznie prezentowane. Każdy projektant powinien przestrzegać tych standardów, aby uniknąć problemów w fazie druku i oprawy.

Pytanie 8

Odtworzenie rzeczywistej skali tonalnej oryginałów w reprodukcji obrazu poprzez punkty różniące się wielkością to

A. rastrowanie

B. interferencja

C. chromatyczność

D. nasycenie

Interferencja to zjawisko fizyczne zachodzące, gdy dwie fale spotykają się w przestrzeni, co prowadzi do powstawania wzorców wzmocnienia i osłabienia, jednak nie ma bezpośredniego związku z odwzorowaniem skali tonalnej w druku czy reprodukcji obrazów. W kontekście druku, interferencja może być mylnie interpretowana jako technika wpływająca na efekty wizualne, ale w rzeczywistości dotyczy zjawisk falowych i nie ma zastosowania w praktycznym odwzorowywaniu kolorów. Chromatyczność odnosi się do właściwości barw, takich jak nasycenie i jasność, ale nie jest związana bezpośrednio z metodą przekształcania obrazów w postaci punktów. Nasycenie z kolei to termin opisujący intensywność koloru, a nie metodę reprodukcji. Te pojęcia mogą być mylone przez osoby nieznające podstaw druku czy teorii koloru, co prowadzi do fałszywego rozumienia procesu rastra. Ważne jest, aby zrozumieć, że techniki takie jak rastrowanie są kluczowe dla uzyskania wysokiej jakości reprodukcji wizualnych, a nie inne, mniej związane z tym zagadnieniem zjawiska, jak interferencja czy chromatyczność. Przykładami typowych błędów myślowych mogą być założenia o tym, że intensywność barw można osiągnąć przez inne metody, co w praktyce prowadzi do niedokładności w reprodukcji wizualnej.

Pytanie 9

Ile brutto arkuszy drukowych powinno się przygotować, jeśli rzeczywisty nakład wynosi 5 000 netto, a planowany naddatek technologiczny na materiał drukowy wynosi 5%?

A. 5 050 arkuszy

B. 5 250 arkuszy

C. 5 500 arkuszy

D. 5 125 arkuszy

Wybierając inne wartości, można popełnić kilka typowych błędów. Przykładowo, odpowiedź 5050 arkuszy mogłaby sugerować nieprawidłowe zrozumienie, że naddatek technologiczny nie jest wymagany. Podejście to ignoruje istotną rolę naddatku w zapewnieniu, że zamówienie zostanie spełnione w pełni, nawet w przypadku strat. Z kolei odpowiedź 5125 arkuszy może wskazywać na błędne założenie, że naddatek powinien być obliczany na innej, niż określona metodzie, co prowadzi do zaniedbania faktycznego nakładu netto. Ostatecznie 5500 arkuszy wydaje się być nadmiernym dodaniem naddatku, co wskazuje na niezrozumienie podstawowego obliczenia. W poligrafii kluczowe jest przyjęcie sprawdzonego formuły obliczeniowej, która podkreśla znaczenie dokładnych danych wejściowych oraz realnych założeń dotyczących naddatków. Użycie błędnych obliczeń może prowadzić do zbyt dużych zapasów, co wiąże się z niepotrzebnymi kosztami i marnotrawstwem materiałów. Dlatego znajomość procedur obliczeniowych oraz ich poprawnego zastosowania jest fundamentalna dla efektywności procesów produkcyjnych.

Pytanie 10

Program do zarządzania cyfrowymi zasobami, który umożliwia organizowanie plików używanych do tworzenia treści dla druku, stron internetowych i materiałów wideo, to aplikacja Adobe

A. Bridge

B. Animate

C. Photoshop

D. Illustrator

Adobe Bridge to oprogramowanie, które pełni rolę centra zarządzania zasobami cyfrowymi, co czyni je idealnym rozwiązaniem dla profesjonalistów zajmujących się tworzeniem treści. Umożliwia organizowanie, przeglądanie i edytowanie plików multimedialnych, co jest niezwykle przydatne w pracy z projektami graficznymi, video oraz publikacjami drukowanymi. Jako część ekosystemu Adobe, Bridge współpracuje z innymi aplikacjami, takimi jak Photoshop i Illustrator, co pozwala na płynne przenoszenie zasobów pomiędzy programami. Przykładowo, można łatwo zorganizować zdjęcia w Bridge i następnie otworzyć je bezpośrednio w Photoshopie do edycji. Dobre praktyki sugerują, aby wykorzystywać Bridge do tagowania i porządkowania plików, co znacznie ułatwia późniejsze wyszukiwanie i zarządzanie dużymi zbiorami zasobów. Użytkownicy mogą również tworzyć kolekcje i korzystać z metadanych, co zwiększa efektywność pracy z różnorodnymi materiałami cyfrowymi.

Pytanie 11

Proces przygotowania formy drukarskiej offsetowej, który polega na bezpośrednim przenoszeniu obrazu z komputera na płytę offsetową, to technologia oznaczana symbolami

A. CtF

B. RIP

C. DTP

D. CtP

Odpowiedź 'CtP' (Computer to Plate) jest poprawna, ponieważ oznacza technologię, w której obraz jest bezpośrednio przenoszony z komputera na płytę offsetową, eliminując etap pośredni, jakim jest tradycyjne naświetlanie filmu. W procesie tym stosowane są specjalne urządzenia, które umożliwiają bezpośrednie naświetlanie płyty światłoczułej przy użyciu danych cyfrowych. Przykładem zastosowania CtP jest produkcja wysokiej jakości druku offsetowego, gdzie kluczowe są precyzja i powtarzalność, co jest niezbędne w branży poligraficznej. Wybór technologii CtP staje się standardem w nowoczesnych drukarniach, pozwalając na zwiększenie wydajności produkcji oraz redukcję kosztów związanych z pośrednimi etapami. Dodatkowo, CtP wpływa na ekologię procesu produkcji, zmniejszając zużycie chemikaliów i materiałów eksploatacyjnych. Warto zaznaczyć, że wdrożenie technologii CtP wymaga znajomości oprogramowania do przygotowania danych oraz sprzętu do naświetlania, co staje się niezbędnym krokiem w rozwijającej się dziedzinie druku.

Pytanie 12

Opracowany projekt drukowanego akcydensu powinien zostać przekształcony do formatu pliku kompozytowego?

A. TIFF

B. PDF

C. INDD

D. EPS

Wybór formatów EPS, INDD lub TIFF do przygotowania pliku kompozytowego do druku może wydawać się atrakcyjny, jednak każdy z tych formatów ma swoje ograniczenia, które mogą wpłynąć na jakość i efektywność procesu drukowania. EPS (Encapsulated PostScript) to format, który jest często wykorzystywany do wymiany grafiki wektorowej, ale nie jest optymalny dla dokumentów wielostronicowych ani do zachowywania pełnego układu strony, co czyni go mniej odpowiednim do przygotowań drukarskich. INDD, będący natywnym formatem programu Adobe InDesign, jest doskonały do tworzenia i edycji dokumentów, jednak w przypadku finalizacji projektu do druku wymaga konwersji do formatu PDF, co wprowadza dodatkowy krok w procesie. TIFF (Tagged Image File Format) jest z kolei formatem rastrowym, który jest idealny do przechowywania obrazów, ale jego użycie w kontekście projektów drukarskich może prowadzić do problemów z zarządzaniem jakością, szczególnie jeśli chodzi o skalowanie obrazów. Użytkownicy mogą więc błędnie sądzić, że te formaty są wystarczające na każdym etapie produkcji, co prowadzi do potencjalnych problemów z jakością druku i zgodnością z wymaganiami technicznymi drukarni. Dlatego kluczowe jest, aby na etapie finalizacji projektu do druku korzystać z PDF, który jest standardem w branży i zapewnia kompleksowe wsparcie dla wszystkich elementów projektu, eliminując ryzyko niezgodności czy utraty jakości.

Pytanie 13

Jaką rozdzielczość skanowania powinien mieć oryginał wielobarwny, jeśli jego powiększenie w trakcie druku wynosi 4 razy?

A. 300 dpi

B. 600 dpi

C. 1 200 dpi

D. 2 400 dpi

Poprawna odpowiedź 1 200 dpi wynika z konieczności uwzględnienia powiększenia oryginału w procesie skanowania. Standardowa rozdzielczość skanowania dla dokumentów wielobarwnych wynosi 300 dpi. Gdy oryginał jest powiększany 4-krotnie, rozdzielczość skanowania powinna być proporcjonalnie wyższa, aby zachować jakość obrazu. W tym przypadku, mnożymy 300 dpi przez 4, co daje 1 200 dpi. Taka praktyka jest zgodna z zasadami profesjonalnego skanowania i druku, gdzie jakość obrazu jest kluczowa dla zachowania detali oraz kolorów. Przykładowo, w branży reklamowej czy fotograficznej, wyższa rozdzielczość skanowania pozwala na uzyskanie lepszych efektów wizualnych, co jest niezbędne w pracy z dużymi formatami. Warto również wspomnieć, że skanowanie w wyższej rozdzielczości umożliwia lepszą obróbkę graficzną, co jest niezwykle istotne w kontekście późniejszego drukowania i publikacji. Standardy ISO dla skanowania wskazują na konieczność stosowania odpowiednich ustawień DPI w zależności od celu końcowego, co potwierdza słuszność tej odpowiedzi.

Pytanie 14

Klient złożył zamówienie na 20 000 ulotek w kolorystyce 4+4 oraz formacie A6. W specyfikacji zaznaczył, że ulotki mają być pakowane w zestawy po 250 sztuk. Ile zestawów z ulotkami zostanie dostarczonych do klienta?

A. 80

B. 20

C. 40

D. 60

Odpowiedź 80 jest poprawna, ponieważ obliczamy liczbę paczek, dzieląc całkowitą liczbę ulotek przez liczbę ulotek w jednej paczce. Klient zamówił 20 000 ulotek, a każda paczka zawiera 250 sztuk. Wykonując obliczenia: 20 000 ÷ 250 = 80. Oznacza to, że do klienta zostanie wysłanych dokładnie 80 paczek. W praktyce, taka procedura pakowania jest standardem w branży poligraficznej, co pozwala na efektywne zarządzanie zamówieniami oraz ich transportem. Warto również zauważyć, że stosowanie paczek o stałej liczbie ulotek ułatwia nie tylko logistykę, ale także kontrolę jakości, ponieważ mniejsze jednostki pakowe są łatwiejsze do monitorowania pod względem zgodności z zamówieniem. Dobrą praktyką jest również informowanie klientów o szczegółach dotyczących pakowania, co zwiększa ich zadowolenie oraz pozwala na sprawniejsze odbieranie przesyłek.

Pytanie 15

Ile składek potrzebnych jest do złożenia broszury liczącej 32 strony o wymiarach 145 x 206 mm, jeżeli została wydrukowana na arkuszach w formacie SRA3?

A. Wymagana jest 2 składki

B. Wymagana jest 4 składki

C. Wymagana jest 3 składki

D. Wymagana jest 1 składka

Odpowiedź "Z 4 składek" jest prawidłowa, ponieważ broszura o 32 stronach musi być skompletowana na arkuszach papieru w taki sposób, aby każda karta broszury zawierała odpowiednią liczbę stron. Arkusz formatu SRA3 (320 x 450 mm) ma wystarczającą powierzchnię, aby pomieścić więcej niż jedną składkę. W przypadku broszur, standardowa zasada zakłada, że składki są wielokrotności czterech stron, ponieważ każda składka powinna mieć co najmniej dwie strony z przodu i dwie z tyłu. Sześć składek (6 x 4 = 24 strony) nie wystarczyłoby, aby pomieścić 32 strony. Cztery składki (4 x 8 = 32 strony) są zatem odpowiednie, co stanowi typową praktykę w branży poligraficznej, gdzie produkcja broszur odbywa się na arkuszach wielkoformatowych. Wydruk na SRA3 umożliwia optymalne wykorzystanie papieru oraz minimalizację odpadów, co jest zgodne z zasadą efektywności ekonomicznej i środowiskowej druku.

Pytanie 16

Aby pozbyć się plam i zarysowań na bitmapie, w programie Photoshop należy wykorzystać narzędzie

A. stempel

B. wyostrzanie

C. rasteryzowanie

D. falowanie

Wyostrzanie to proces stosowany w cyfrowej obróbce obrazu, który ma na celu zwiększenie kontrastu krawędzi i poprawienie ostrości zdjęcia. Chociaż może to poprawić wyrazistość obrazu, nie jest narzędziem do usuwania plam czy zarysowań. Zamiast tego, wyostrzanie może podkreślić istniejące defekty, czyniąc je bardziej widocznymi. Falowanie to technika, która nie jest właściwie zdefiniowana w kontekście edycji obrazów w Photoshopie. Może odnosić się do modyfikacji obrazów za pomocą różnych filtrów, ale również nie ma zastosowania w usuwaniu plam i zarysowań. Rasteryzowanie to proces konwersji wektora do formatu bitmapowego, co nie ma nic wspólnego z retuszem obrazu. Użytkownicy często mylą te terminy, co prowadzi do nieporozumień w ich zastosowaniu. Kluczowym błędem jest nieodróżnienie narzędzi do retuszu od narzędzi do poprawy jakości obrazu, co prowadzi do nieefektywnego użycia oprogramowania. Zrozumienie różnicy między tymi narzędziami jest niezbędne do skutecznej edycji obrazu, a także do utrzymania wysokich standardów w pracy graficznej.

Pytanie 17

Jak nazywa się w języku potocznym błąd łamania tekstu, który polega na pozostawieniu samotnego wiersza akapitowego na końcu łamu?

A. Bękart

B. Sierota

C. Szewc

D. Wdowa

Wybór innych odpowiedzi, takich jak 'Bękart', 'Sierota' i 'Wdowa', wskazuje na nieporozumienie związane z terminologią typograficzną. 'Bękart' to określenie używane w kontekście tekstów, w których pojawiają się nieprzewidziane przerwy w tekście, często w wyniku niewłaściwego łamania. 'Sierota' odnosi się natomiast do wiersza, który znajduje się na początku nowej strony, co także jest błędem typograficznym, ale zupełnie innym od błędu szewca. 'Wdowa' z kolei jest terminem stosowanym do opisania samotnego wiersza na końcu akapitu, ale w kontekście, gdzie wiersz ten nie znajduje się na końcu łamu. Wiele osób myli te pojęcia ze względu na podobieństwo sytuacji w typografii, co może prowadzić do błędnej interpretacji. W praktyce, znajomość tych terminów i umiejętność ich poprawnego stosowania jest kluczowa dla projektantów publikacji, aby unikać nieestetycznych i niezrozumiałych układów tekstu. Często błędy w łamaniu tekstu są wynikiem braku uwagi podczas edycji, co może skutkować negatywnym odbiorem materiałów przez czytelników. Ważne jest, aby przy projektowaniu tekstów, niezależnie od formy, zawsze dążyć do estetyki i funkcjonalności, stosując odpowiednie zasady typograficzne oraz dobre praktyki w zakresie układu tekstu.

Pytanie 18

Jakie będą koszty zakupu kartonu do przygotowania 200 zaproszeń o formacie A5, uwzględniając 20% naddatek technologiczny, jeśli cena arkusza kartonu ozdobnego do zaproszeń w formacie A3+ wynosi 1,50 zł?

A. 15,00 zł

B. 90,00 zł

C. 30,00 zł

D. 45,00 zł

W przypadku błędnych odpowiedzi można zauważyć typowe pomyłki w obliczeniach związanych z kosztami produkcji. Odpowiedzi, które sugerują, że koszt wyniesie mniej niż 90 zł, często wynikają z pominięcia naddatku technologicznego lub błędnego obliczenia ilości wymaganych arkuszy kartonu. Na przykład, odpowiedź sugerująca 45 zł mogła wynikać z obliczenia kosztu jedynie na podstawie liczby zaproszeń bez uwzględnienia straty materiału. Osoby, które wybrały odpowiedzi takie jak 30 zł lub 15 zł, mogły z kolei zaniżyć koszty, nie biorąc pod uwagę wymogów związanych z pokryciem strat powstałych podczas cięcia arkuszy. W praktyce, w branży poligraficznej, kluczowe jest uwzględnianie kosztów naddatku, by uniknąć nieprzewidzianych wydatków oraz zapewnić ciągłość produkcji bez marnotrawstwa. Ponadto, niektórzy mogą mylnie oceniać, że koszty materiałów nie rosną proporcjonalnie w zależności od formatu zaproszenia, co prowadzi do niewłaściwego oszacowania potrzebnych materiałów. Uświadomienie sobie tych zasad jest kluczowe dla każdego, kto zajmuje się planowaniem kosztów w produkcji graficznej czy poligraficznej.

Pytanie 19

Ile kolorowych separacji powinno się przygotować do realizacji offsetowych form drukarskich dla druku w palecie kolorów 4+1?

A. 5 separacji

B. 1 separację

C. 8 separacji

D. 4 separacje

Odpowiedź 5 separacji jest prawidłowa, ponieważ w druku offsetowym z kolorystyką 4+1, mamy do czynienia z podstawowym zestawem kolorów CMYK (cyan, magenta, yellow, black) oraz dodatkowym kolorem, który jest często używany do rozszerzenia palety barw lub uzyskania efektów specjalnych. Ten dodatkowy kolor może być na przykład kolorem Pantone, co pozwala na uzyskanie bardziej nasyconych kolorów i lepszego odwzorowania odcieni. W praktyce w druku offsetowym do drukowania materiałów reklamowych, broszur czy katalogów, posiadanie pięciu separacji pozwala na większą elastyczność w kreowaniu projektów graficznych. Warto również zwrócić uwagę na standardy branżowe, takie jak ISO 12647, które podkreślają znaczenie precyzyjnego odwzorowania kolorów w procesie druku. Dodatkowa separacja zwiększa możliwości w zakresie uzyskania unikalnych efektów wizualnych, co jest istotne w kontekście marketingowym. Zrozumienie tych zasad jest kluczowe dla efektywnego dostosowywania procesu druku do różnych wymagań projektów graficznych.

Pytanie 20

Na drugiej stronie dwójki tytułowej w publikacji zwartej obecna jest

A. karta przytytułowa

B. strona redakcyjna

C. spis treści

D. karta tytułowa

Strona redakcyjna, umieszczona na drugiej stronie dwójki tytułowej, pełni kluczową rolę w publikacji zwartej, dostarczając istotnych informacji o wydawcy, redaktorze oraz dacie wydania. To miejsce, gdzie czytelnik znajdzie dane identyfikacyjne, które mogą ułatwić dotarcie do źródeł oraz potwierdzić autentyczność publikacji. Standardy branżowe sugerują, że strona redakcyjna powinna zawierać również ISBN (Międzynarodowy Numer Książkowy) oraz inne informacje dotyczące praw autorskich. Dzięki tym danym, użytkownicy mogą łatwo zidentyfikować publikację w bazach danych lub księgarniach. Na przykład, w przypadku książek naukowych, strona redakcyjna jest kluczowa dla wskazania, kto był odpowiedzialny za edycję treści oraz jakie były założenia badawcze, co jest istotne w kontekście oceny jakości źródła. W praktyce, każda publikacja powinna dążyć do spełnienia standardów, aby ułatwić użytkownikom dostęp do informacji oraz zwiększyć wiarygodność wydania.

Pytanie 21

Na pokazanym projekcie wykrojnika opakowania zielona linia wyznacza

A. linie cięcia.

B. linie bigowania.

C. wymiar netto.

D. spady drukarskie.

Wybór odpowiedzi dotyczący spadów drukarskich, wymiaru netto lub linii cięcia może wynikać z nieporozumienia dotyczącego podstawowych pojęć stosowanych w projektowaniu opakowań. Spady drukarskie definiują obszar, który powinien być otoczony marginesem, aby uniknąć białych krawędzi w finalnym produkcie graficznym. Jednak nie mają one związku z samym procesem formowania opakowania, co czyni tę odpowiedź niepoprawną. Z kolei wymiar netto odnosi się do rzeczywistych wymiarów gotowego produktu bez uwzględniania spadów, co jest również kwestią związaną z pomiarami, a nie z techniką bigowania. Linie cięcia wskazują miejsca, w których materiał powinien być przycięty, co również jest innym elementem procesu produkcji opakowań. Często pomylenie tych terminów wynika z braku zrozumienia procesu produkcji i różnic między wykończeniem a kształtowaniem opakowania. Dlatego kluczowe jest, aby dokładnie poznać każde z tych pojęć i ich zastosowania w kontekście projektowania opakowań, aby uniknąć błędnych wyborów przy interpretacji projektów wykrojników.

Pytanie 22

Określ techniczny zapis kolorów ulotki, która jest zadrukowana z jednej strony w różnorodnych barwach oraz złotym kolorem, a z drugiej w kolorze czarnym i srebrnym?

A. 5 + 3

B. 5 + 2

C. 4 + 2

D. 4 + 3

Odpowiedź 5 + 2 jest poprawna, ponieważ oznacza, że ulotka ma zadrukowaną jedną stronę w pięciu kolorach wielobarwnych oraz dodatkowo kolor złoty, co jest istotne w kontekście druku fleksograficznego lub offsetowego, gdzie kolor złoty dodaje wartości estetycznej i wyróżniającej. W przypadku drugiej strony ulotki, mamy zadruk w dwóch kolorach: czarnym i srebrnym. Użycie koloru srebrnego w połączeniu z czarnym daje efekt elegancji i nowoczesności, co jest często stosowane w materiałach promocyjnych. Stosowanie bogatej kolorystyki w druku wymaga umiejętności odpowiedniego dobierania kolorów, dbania o ich zgodność z systemami kolorów, takimi jak CMYK czy Pantone. Przykładem zastosowania takiej kolorystyki mogą być ulotki promujące luksusowe produkty, które wymagają podkreślenia estetyki poprzez użycie metalicznych kolorów oraz pełnych kolorów, co zwiększa ich atrakcyjność na rynku.

Pytanie 23

Aby ocenić projekt graficzny pod kątem kolorystyki, przed rozpoczęciem produkcji należy wykonać

A. plik impozycyjny

B. formy drukowe

C. narząd drukarski

D. odbitkę próbną (proof)

Odbitka próbna, znana również jako proof, jest kluczowym etapem w procesie przygotowania do druku, szczególnie w kontekście oceny projektu graficznego pod względem kolorystycznym. Odbitki próbne są wykonywane na specjalnych urządzeniach, które odwzorowują kolory i detale finalnego produktu, co pozwala na weryfikację, czy kolory oraz układ graficzny zgadzają się z oczekiwaniami klienta. Przykładowo, w branży drukarskiej często korzysta się z systemów takich jak Fogra, które definiują standardy jakości dla odbitek próbnych. Te standardy umożliwiają uzyskanie precyzyjnych i powtarzalnych rezultatów, co jest kluczowe, aby uniknąć kosztownych błędów produkcyjnych. Odbitki próbne są także wykorzystywane do oceny zgodności kolorystycznej między różnymi mediami, co jest istotne w przypadku projektów, które mają być realizowane na różnych materiałach. Użycie odbitek próbnych pozwala na wprowadzenie ewentualnych korekt jeszcze przed rozpoczęciem właściwego druku, co zwiększa efektywność produkcji oraz zadowolenie klienta.

Pytanie 24

Jakie są wymiary netto ulotki, jeżeli przy użyciu 3 mm spadu z każdej strony wymiar brutto wynosi 111 x 154 mm?

A. 105 x 148 mm

B. 108 x 151 mm

C. 108 x 148 mm

D. 105 x 151 mm

W przypadku wymiarów netto ulotki, które są kluczowe w procesie druku, płynne przejście od wymiarów brutto do wymiarów netto wymaga uwzględnienia spadów. Błędne odpowiedzi często wynikają z pomyłek w obliczeniach lub nieprawidłowego zrozumienia, czym dokładnie jest spad. Na przykład, w przypadku odpowiedzi 105 mm x 151 mm, prawdopodobnie doszło do pomyłki w obliczeniach wysokości; nie uwzględniono całkowitego spadu, co prowadzi do nieprawidłowego wyniku. Odpowiedzi takie jak 108 mm x 151 mm również pokazują brak zrozumienia spadów, ponieważ sugerują zbyt duże wymiary netto. W szczególności zbyt małe odjęcie od wymiarów brutto prowadzi do nieodpowiednich wymiarów, które mogą powodować problemy w druku, jak np. białe krawędzie lub źle wycentrowane obrazy. Odpowiedzi te wskazują na typowe błędy myślowe, takie jak nieuwzględnienie podwójnego spadu lub błędne założenia co do wymiarów. Aby poprawnie ustalić wymiary netto ulotki, konieczne jest dokładne obliczenie zgodne z zasadami i dobrymi praktykami w branży poligraficznej, co pozwala na optymalizację procesu druku i minimalizowanie kosztów materiałowych.

Pytanie 25

Do wydatków związanych z produkcją baneru reklamowego zalicza się:

A. siatkę mesh, atrament solwentowy, oczkowanie, wynagrodzenie

B. płótno banerowe, farby drukarskie, wykrawanie, części zamienne

C. papier satynowy, toner, sklejanie, przegląd serwisowy drukarki

D. folię laminującą, tusz, zawieszanie baneru, energię elektryczną

Analizując pozostałe odpowiedzi, można zauważyć, że niektóre z wymienionych składników nie są odpowiednie do kosztów wytworzenia banerów reklamowych. W pierwszej opcji wymieniono folię laminowaną oraz tusz, które mogą się kojarzyć z innymi formami druku, ale niekoniecznie są kluczowe w kontekście produkcji banerów z siatki mesh czy płótna banerowego. Folia laminowana stosowana jest przeważnie dla ochrony wydruków, lecz w przypadku banerów zewnętrznych nie jest zawsze niezbędna. W drugiej opcji podano płótno banerowe, farby drukowe, wykrawanie oraz części zamienne. Chociaż płótno banerowe i farby są ważnymi materiałami, wykrawanie i części zamienne są elementami, które niekoniecznie wpływają na bezpośrednie koszty produkcji banerów, zwłaszcza jeśli weźmiemy pod uwagę procesy związane z druku cyfrowym. Trzecia odpowiedź wymienia papier satynowany, toner, sklejanie oraz przegląd serwisowy plotera. Papier satynowany oraz toner są bardziej związane z drukiem offsetowym, a nie z produkcją banerów. Sklejanie również nie jest typowe dla produkcji banerów, które najczęściej wymagają jedynie odpowiedniego wykończenia na krawędziach, a nie sklejania różnych elementów. Przegląd serwisowy plotera, choć ważny dla zachowania sprzętu w dobrym stanie, nie wpływa bezpośrednio na koszt jednostkowy wytworzenia baneru. Te pomyłki mogą wynikać z mylenia różnych procesów druku i nie zrozumienia specyfiki materiałów i technologii używanych w branży reklamowej.

Pytanie 26

W trakcie łamania tekstu nie jest pomyłką

A. zmiana odstępu między wierszami w obrębie akapitu

B. zachowanie "korytarza" w tekście

C. pozostawienie "wdowy" lub "bękarta"

D. wyróżnienie słowa poprzez pogrubienie lub kursywę

Wyróżnienie wyrazu pogrubieniem lub kursywą jest techniką stosowaną w redakcji tekstu, która ma na celu podkreślenie istotnych elementów treści. Użycie pogrubienia lub kursywy zwiększa czytelność oraz ułatwia odbiór informacji przez czytelnika. Na przykład, w przypadku dokumentów technicznych, kluczowe terminy czy definicje często są wyróżniane, co pozwala na szybkie zrozumienie istoty tekstu. Zgodnie z wytycznymi dotyczącymi dobrych praktyk w typografii, stosowanie wyróżnień powinno być jednak zrównoważone, aby nie zakłócać naturalnego przepływu tekstu. Pamiętajmy, że nadmierne korzystanie z wyróżnień może prowadzić do efektu odwrotnego i wprowadzać chaos. W profesjonalnych dokumentach, takich jak raporty czy artykuły naukowe, wyróżnienia są stosowane w celu zwrócenia uwagi na kluczowe koncepcje, co niewątpliwie podnosi jakość i czytelność tekstu.

Pytanie 27

Koszt zadrukowania 1 m² siatki mesh wynosi 30 zł. Jaki będzie całkowity wydatek na wydruk banera składającego się z dwóch pasów o wymiarach 300 x 150 cm każdy?

A. 540 zł

B. 58 zł

C. 90 zł

D. 270 zł

Wiele osób może błędnie obliczyć całkowity koszt zadrukowania banera z powodu nieprawidłowego podejścia do obliczania powierzchni. Często występującym błędem jest pomijanie przeliczeń jednostek, co prowadzi do niejasności. Przykład odpowiedzi 58 zł może wynikać z mylnego założenia, że koszt dotyczy tylko jednego pasa, zamiast uwzględnienia całkowitej powierzchni obu pasów. Z kolei odpowiedź 90 zł może sugerować, że obliczono jedynie koszt na podstawie zaniżonej powierzchni, nie uwzględniając, że potrzebujemy dwóch pasów. Warto zwrócić uwagę na konieczność starannego przeliczania jednostek oraz zrozumienia, jak obliczyć powierzchnię w metrach kwadratowych. Przy takich obliczeniach kluczowe znaczenie ma także znajomość standardów branżowych dotyczących konkretnego typu druku oraz materiałów, na których wykonuje się nadruk. Niezrozumienie tych aspektów może prowadzić do znacznych różnic w kosztach, a także do problemów z jakością wydruku. W praktyce, każdy projekt powinien zaczynać się od dokładnego obliczenia kosztów oraz analizy wymagań, co pozwala na uniknięcie nieporozumień oraz błędów w budżetowaniu. Dlatego tak istotne jest przyswojenie tych podstawowych zasad, aby efektywnie zarządzać projektami reklamowymi.

Pytanie 28

Jakim symbolem określa się format papieru o rozmiarach 297 x 420 mm?

A. A2

B. A4

C. A1

D. A3

Wybierając A1, A2 czy A4, można się trochę pogubić, jeśli chodzi o formaty papieru. A1 to spory kawałek papieru, bo ma 594 x 841 mm, więc znacznie przewyższa A3. A2 też jest za duży – jego wymiary to 420 x 594 mm. A4, z kolei, z wymiarami 210 x 297 mm jest za mały, co może wprowadzać w błąd przy wyborze formatu do druku. Dobrze znać zasady ISO 216, bo każdy format jest pochodną A0, a przechodzenie między nimi to tak naprawdę dzielenie lub powiększanie wymiarów. A3 jest blisko związany z A4, bo jest od niego większy, co czyni go popularnym w biurach i szkołach. Mylenie tych formatów może prowadzić do pomyłek w projektach graficznych czy przygotowywaniu materiałów do druku. Lepiej na spokojnie zapoznać się z wymiarami różnych formatów i ich zastosowaniami, żeby uniknąć problemów w przyszłości.

Pytanie 29

Jakie zastosowanie ma wydruk impozycyjny?

A. w celu porównania kolorów wydrukowanych z próbkami CMYK i Panton

B. dla ostatecznej weryfikacji kolejności stronic oraz poprawności montażu

C. do ustalenia kolejności kolorów przy drukowaniu na maszynie

D. do finalnej oceny jakości wydrukowanych fotografii

Wydruk impozycyjny nie jest narzędziem do porównywania wydrukowanych kolorów z próbnikami CMYK i Pantone, co jest często mylnie interpretowane. Właściwe porównanie kolorów powinno odbywać się na etapie proofingu, gdzie weryfikuje się czy kolory na wydruku odpowiadają tym w zaprojektowanej grafice. Wydruk impozycyjny nie dotyczy również ustalania kolejności drukowania kolorów na maszynach, gdyż ta kwestia jest regulowana przez technologie druku i procesy przygotowawcze, a nie przez wydruk impozycyjny. Z kolei weryfikacja jakości wydrukowanych zdjęć to etap, który odbywa się po druku, a zatem nie jest związany z impozycją, która dotyczy bardziej aspektów układu i montażu. Dlatego ważne jest, by zrozumieć, że wydruk impozycyjny ma na celu minimalizację ryzyka błędów w układzie i kolejności stron, a nie ocenę jakości kolorów czy zdjęć. Typowe błędy myślowe prowadzące do takich nieprawidłowych wniosków to mylenie etapów produkcji oraz niedostateczna znajomość różnic między procesami przygotowawczymi a samym drukiem. Praktyka pokazuje, że wszelkie błędy na poziomie impozycyjnym mogą prowadzić do znaczących kosztów i opóźnień, dlatego kluczowe jest, aby każdy etap był odpowiednio zrozumiany i realizowany zgodnie z przyjętymi standardami.

Pytanie 30

Jaką konwersję przestrzeni kolorów należy przeprowadzić, aby przystosować zdjęcie do druku w technologii offsetowej?

A. RGB na LAB

B. RGB na CMYK

C. CMYK na RGB

D. RGB na HSB

Aby przygotować zdjęcie do wydruku w technice offsetowej, konieczne jest przekształcenie przestrzeni barw RGB na CMYK. RGB (Red, Green, Blue) to model kolorów używany głównie w urządzeniach wyświetlających, takich jak monitory i telewizory, gdzie kolory są tworzone przez mieszanie światła. W przeciwieństwie do tego, CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Black) jest modelem kolorów stosowanym w druku, gdzie kolory są tworzone przez nałożenie tuszy na papier. Przeniesienie obrazu z RGB do CMYK pozwala na uzyskanie wiernego odwzorowania kolorów w druku, ponieważ tusze CMYK mają ograniczoną gamę kolorów w porównaniu do światła RGB. W praktyce, konwersja RGB na CMYK powinna być przeprowadzona z uwzględnieniem profilu kolorów, aby zminimalizować różnice w kolorze, które mogą wystąpić podczas druku. Standardowe profile kolorów, takie jak FOGRA dla druku w Europie, pomagają w uzyskaniu optymalnych wyników. Dobrą praktyką jest również wykonanie próby druku przed finalnym wydaniem, aby upewnić się, że kolory są zgodne z oczekiwaniami.

Pytanie 31

Jak powinien być przedstawiony zapis kolorów na karcie technicznej, gdy na pierwszej stronie broszury zastosuje się zielononiebieski, purpurowy, czarny oraz dwa kolory Pantone, a na drugiej czarny, żółty i jeden kolor Pantone?

A. 5 + 3

B. (3 + 2) + P(2 + 1)

C. (3 + 2) + (2 + 1)

D. 3 + 2

Odpowiedzi, które nie wskazują na łączną liczbę kolorów w ulotce, zawierają błędy w interpretacji zadania. Przykładowo, odpowiedź 3 + 2 sugeruje, że na każdej stronie ulotki są oddzielnie liczone kolory bez uwzględnienia ich sumy. Odpowiedzi takie ignorują fakt, że w kontekście projektowania graficznego ważne jest, aby prezentować pełne zestawienie kolorów użytych w finalnym materiale, co może prowadzić do nieporozumień podczas druku. W odpowiedzi (3 + 2) + P(2 + 1), pojawia się mylna koncepcja, że kolory Pantone powinny być liczone oddzielnie od innych kolorów, co narusza zasady konsolidacji kolorów w specyfikacjach technicznych. Kolory Pantone są standardowym zestawem kolorów, które powinny być zawsze właściwie zintegrowane w końcowym zestawieniu kolorów, a ich liczba powinna wchodzić w skład całości. Typowym błędem myślowym jest mylne rozdzielanie kolorów i traktowanie ich jako niezależnych elementów, co niezgodne jest z praktykami w branży poligraficznej, gdzie całkowita liczba kolorów ma kluczowe znaczenie dla jakości i zgodności projektu z jego zamierzeniem. Na etapie projektowania ulotki, ważne jest, aby projektanci zrozumieli, że wszystkie kolory używane w druku muszą być dokumentowane w sposób spójny i kompleksowy, aby uniknąć komplikacji w procesie produkcji.

Pytanie 32

Według zasad typografii, na końcu wersetu nie powinno się umieszczać

A. dwukropków.

B. znaków łamania.

C. wielokropków.

D. "wiszących" spójników.

Na końcu wiersza nie należy umieszczać "wiszących" spójników, ponieważ wpływa to na czytelność i estetykę tekstu. Wiersz powinien kończyć się w sposób naturalny, a spójniki pozostawione na końcu mogą zakłócać płynność czytania, a także wprowadzać zamieszanie co do struktury zdania. Przykładem może być zdanie: "Kiedy przyjdzie wiosna, zacznę uprawiać ogród, a". Zostawienie spójnika "a" na końcu wiersza sugeruje, że zdanie nie jest zakończone, co może być mylące dla czytelnika. W dobrych praktykach edytorskich i literackich unika się takich konstrukcji, aby zapewnić klarowność i logiczny układ myśli. Ponadto, w typografii i składzie tekstu, istnieją zasady mówiące o tym, że każde zdanie powinno mieć swój koniec, co sprzyja lepszemu odbiorowi tekstu. Zatem, aby zachować profesjonalizm i zgodność z przyjętymi normami, zawsze należy dążyć do unikania umieszczania "wiszących" spójników na końcu wiersza.

Pytanie 33

Kolorowe, niepożądane wzory na wydrukach, które pojawiają się w wyniku użycia niewłaściwych kątów rastra, to

A. spadek

B. mora

C. rozetka

D. błysk

Mora to zjawisko optyczne, które występuje, gdy na wydrukowanej reprodukcji pojawiają się niepożądane, barwne wzory. Jest to efektem interakcji różnych rastrów kolorów, które są nałożone na siebie w niewłaściwych kątach. W praktyce, gdy różne kolory są drukowane w zbyt bliskich lub przeciwnych kątach rastra, może dojść do zjawiska interferencji, co skutkuje powstawaniem tych nieestetycznych wzorów. Aby uniknąć mor, istotne jest stosowanie standardowych kątów rastra, takich jak 0°, 30°, 60° dla kolorów CMYK (cyjan, magenta, żółty i czarny). Wydawcy i drukarze powinni przestrzegać norm ISO dotyczących kontroli jakości druku, które pomagają w minimalizowaniu ryzyka pojawienia się mor. Przykład z praktyki: w druku kart reklamowych, odpowiednie ustawienie kątów rastra dla poszczególnych kolorów może znacząco wpłynąć na jakość wydruku i zadowolenie klienta.

Pytanie 34

Powiększenie bitmapy przy zachowaniu tej samej rozdzielczości obrazu skutkuje

A. rozjaśnieniem obrazu, szczególnie w półtonach

B. zwiększeniem ostrości obrazu z powodu mniejszej ilości pikseli w stosunku do rozmiaru bitmapy

C. poprawą jakości obrazu poprzez dodanie nowych pikseli do bitmapy

D. pogorszeniem jakości obrazu na skutek pojawienia się nowych pikseli w bitmapie

Zwiększenie rozmiarów bitmapy przy zachowaniu tej samej rozdzielczości obrazu prowadzi do pogorszenia jakości, ponieważ proces ten nie wprowadza nowych szczegółów, a jedynie powiększa istniejące piksele. Pika bitmapy to najmniejsza jednostka obrazu, a ich ilość i rozdzielczość determinują szczegółowość oraz ostrość obrazu. Kiedy bitmapa jest powiększana bez zwiększania rozdzielczości, każde powiększenie prowadzi do interpolacji, co może skutkować rozmyciem i utratą definicji. W praktyce, gdy pracujesz z obrazami w grafice komputerowej lub projektowaniu, kluczowe jest, aby przed edycją czy powiększeniem bitmapy rozważyć jej rozdzielczość – optymalne wyniki uzyskuje się, używając obrazów o wysokiej rozdzielczości. Na przykład w druku, jeśli obraz 300 DPI jest powiększany, jego jakość przy zmniejszonej rozdzielczości może nie spełniać wymogów jakościowych, co prowadzi do widocznych pikseli. Dlatego w takich przypadkach zaleca się korzystanie z wektorów, które mogą być skalowane bez utraty jakości.

Pytanie 35

Który z formatów graficznych nie jest używany w praktyce podczas przygotowywania publikacji do druku offsetowego?

A. PSD

B. PNG

C. AI

D. TIFF

Wybór jednego z pozostałych formatów może wynikać z nieporozumienia dotyczącego ich zastosowania w kontekście druku offsetowego. Format PSD, będący natywnym formatem programu Adobe Photoshop, przechowuje wszystkie warstwy i edytowalne elementy, co czyni go idealnym do pracy w grafice komputerowej. W sytuacji, gdy projekt wymaga dalszej edycji, PSD z pewnością znajdzie zastosowanie, ale nie jest to format przeznaczony bezpośrednio do druku. Z kolei format AI jest natywnym formatem programu Adobe Illustrator, który również jest wykorzystywany w projektowaniu graficznym. Oferuje on wektory, co daje elastyczność w skalowaniu bez utraty jakości, co jest korzystne dla materiałów drukowanych. Format TIFF jest z kolei jednym z najbardziej standardowych formatów w druku, ponieważ wspiera wysokiej jakości obrazy i może przechowywać dane w bezstratny sposób. Wybór odpowiedniego formatu do przygotowania publikacji drukowanej powinien opierać się na potrzebie zachowania jak najwyższej jakości obrazu oraz możliwości edycyjnych, a nie na subiektywnych preferencjach. Stąd, błędne zrozumienie zastosowania tych formatów w kontekście druku prowadzi do mylnych wniosków.

Pytanie 36

Ile metrów kwadratowych folii trzeba przygotować do jednostronnego zalaminowania 200 arkuszy papieru o wymiarach 700 x 1 000 mm?

A. 200 m2

B. 140 m2

C. 400 m2

D. 280 m2

Błędne odpowiedzi mogą wynikać z kilku typowych pomyłek w obliczeniach dotyczących powierzchni folii. W przypadku odpowiedzi wskazujących na 200 m², 400 m² lub 280 m², można zauważyć, że najprawdopodobniej uwzględniono nieprawidłowe założenia o potrzeby materiałowe. Na przykład, wybierając 200 m², można błędnie zakładać, że każdy arkusz wymaga dwóch folii lub mylić jednostronne zalaminowanie z dwustronnym, co byłoby uzasadnione jedynie w przypadku podwójnego pokrycia. Z kolei odpowiedź 400 m² mogłaby sugerować, że autor obliczeń pomnożył 0,7 m² przez 400, co jest oczywistym błędem, ponieważ nie ma potrzeby podwajania liczby arkuszy. Wreszcie, wybór 280 m² mógłby sugerować pomylenie jednostek użytku lub wzięcie pod uwagę nieodpowiednich norm. Aby uniknąć takich błędów, ważne jest, aby przy podejmowaniu decyzji opierać się na dokładnych obliczeniach oraz znać zasady dotyczące zalaminowania materiałów. Kluczową praktyką w branży jest także uzyskiwanie próbnych arkuszy oraz kalkulacji wstępnych przed przystąpieniem do masowej produkcji, co pozwala na optymalizację kosztów oraz minimalizację odpadów.

Pytanie 37

0% C, 100% M, 100% Y, 0% K wskazuje na kolor

A. czerwony

B. niebieski

C. zielony

D. żółty

Podane wartości 0% C (cyjan), 100% M (magenta), 100% Y (żółty) oraz 0% K (czarny) wskazują na kolor czerwony w modelu barw CMYK, który jest powszechnie używany w druku kolorowym. W modelu tym, skala wartości wskazuje na procentowe nasycenie poszczególnych kolorów. W przypadku czerwonego, brak cyjanu i czerni, a pełne nasycenie magenty oraz żółtego prowadzi do uzyskania intensywnego odcienia czerwieni. W praktyce, wiedza na temat modeli kolorów jest kluczowa dla grafików, projektantów i drukarzy, którzy pracują z kolorami w różnych mediach. Standardy takie jak ISO 12647 definiują normy jakościowe dla druku kolorowego, a ich znajomość umożliwia uzyskanie zgodności kolorystycznej pomiędzy różnymi mediami. Zrozumienie modelu CMYK pozwala również na odpowiednie przygotowanie materiałów do druku, co jest istotne w kontekście branding'u oraz marketingu wizualnego, gdzie kolor ma ogromne znaczenie dla percepcji marki.

Pytanie 38

Przygotowując wydruki ulotek, należy wziąć pod uwagę następujące parametry technologiczne:

A. typ maszyny drukarskiej, rodzaj podłoża, rozdzielczość rastra

B. format, typ podłoża, liczba kolorów do druku

C. format, technika druku, rozmiar zalewek

D. typ podłoża, metoda druku, rozmiar spadów

Wybór odpowiedzi dotyczącej rodzaju podłoża, technologii drukowania i wielkości spadów wskazuje na pewne nieporozumienia dotyczące kluczowych aspektów przygotowania materiałów drukowanych. Technologia drukowania to zagadnienie, które jest istotne, ale nie jest tak kluczowe jak pierwotne ustalenie formatu ulotki oraz rodzaju podłoża i ilości użytych kolorów. Różne technologie, takie jak offsetowa, cyfrowa czy sitodruk, mają swoje specyfikacje i zalety, ale wybór technologii powinien być uzależniony od pozostałych parametrów, a nie odwrotnie. Spady, chociaż ważne w kontekście drukowania, są jedynie technicznym dodatkiem, który nie wpływa na podstawowe cechy ulotki. Obliczanie spadów jest związane z formatowaniem, ale nie pomaga w określeniu estetyki czy funkcji ulotki. W obliczeniach spadów ważne jest zrozumienie, że są one potrzebne, aby zapewnić odpowiednią przestrzeń do cięcia, ale nie powinny być postrzegane jako kluczowy element decyzyjny w procesie projektowania. W kontekście drukowania ulotek, kluczowe jest, aby projektant miał na uwadze wszystkie aspekty związane z jakością i estetyką, co wymaga odpowiedniej wiedzy na temat jakości kolorów, podłoża i formatu, a nie jedynie aspektów technologicznych, które mogą być mniej istotne dla końcowego efektu produktu.

Pytanie 39

Jaki typ formatu zapisu pozwala na uzyskanie największej wierności odwzorowania zdjęcia podczas fotografowania?

A. RAW

B. JPG

C. PPM

D. PXR

Format JPG jest jednym z najpopularniejszych formatów zdjęć, jednak jego główną wadą jest kompresja stratna, co oznacza, że część informacji o obrazie jest tracona podczas zapisu. To prowadzi do obniżenia jakości zdjęć, zwłaszcza w obszarach o dużym kontraście, gdzie mogą pojawić się artefakty. Z kolei PPM to format bitmapowy, który również nie jest najlepszym wyborem w kontekście zachowania wierności obrazu, ponieważ zajmuje znacznie więcej miejsca i jest rzadziej używany w praktyce. PXR jest natomiast formatem stosowanym w niektórych aplikacjach i nie jest powszechnie uznawany za standard w fotografii. Użycie tych formatów w profesjonalnej fotografii może prowadzić do utraty cennych detali i możliwości edycyjnych, co jest istotne w kontekście wysokiej jakości obrazów. Typowym błędem myślowym jest przekonanie, że popularność danego formatu jest równoznaczna z jego jakością. W rzeczywistości, fotografowie wybierający JPG czy inne skompresowane formaty mogą napotkać trudności przy późniejszej obróbce zdjęć, co z kolei wpływa na końcowy efekt ich pracy. Dlatego wybór formatu zapisu ma kluczowe znaczenie dla uzyskania optymalnej jakości obrazów.

Pytanie 40

Jaką cenę ma karton potrzebny do wydrukowania 120 sztuk zaproszeń o wymiarach 200 × 90 mm w technologii druku cyfrowego, jeśli arkusz kartonu ozdobnego A1 kosztuje 5 zł?

A. 30 zł

B. 35 zł

C. 25 zł

D. 40 zł

W przypadku niepoprawnych odpowiedzi, jak 30 zł, 35 zł czy 40 zł, można zauważyć, że błędy wynikają często z nieprawidłowego oszacowania liczby arkuszy kartonu potrzebnych do wydrukowania wszystkich zaproszeń. Niektórzy mogą mylnie zakładać, że potrzebne będą więcej niż 5 arkuszy, co prowadzi do zawyżenia kosztów. Kluczowym błędem jest także niewłaściwe obliczenie liczby zaproszeń, które można umieścić na arkuszu A1. Niezrozumienie tego aspektu może prowadzić do znacznych różnic w kosztach. W praktyce, podczas planowania produkcji, niezwykle ważne jest dokładne obliczenie rozkładu zaproszeń na arkuszu, aby optymalizować zużycie materiałów oraz minimalizować koszty. Warto również pamiętać, że w świecie druku, efektywne zarządzanie materiałami oraz ich precyzyjne kalkulacje są kluczowymi elementami strategii ekonomicznych. Wydatki na materiały muszą być starannie zaplanowane, aby uniknąć nieefektywności i niepotrzebnych kosztów. Prawidłowe zrozumienie tych mechanizmów jest istotne nie tylko w kontekście pojedynczego projektu, ale także w dłuższej perspektywie, wpływając na rentowność całego przedsięwzięcia.

Rozpocznij nowy egzamin

Powrót do strony głównej